周颂·振鹭
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
为着盘龙迹，能彰舞凤蹲。更随垂露像，常以沐皇恩。"
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
歌阕解携去，信非吾辈流。"
有榭江可见，无榭无双眸。"
周颂·振鹭拼音解释:
.yun chuan shui zhu shi jia yu .yu ting peng men dui an ju .
.chang he shu yun lou jiang jin .qiao tou qiu ye que fei pin .you can xian yuan jian qun shui .
kan cao chu yi ji .men luo hu bing zan .shi xian shan shui pi .shui ban xie gong yin ..
zui xian lu qiu nuan .bai fa wu xuan xuan .yang xian tai gu ren .yu jiang po xing yuan .
yue zhong qing ying wu li luan .duo qing yuan yin pin yi xi .you dao qiao xian du yi lan .
wo lai chi ming ou .ri lv ci lai chang ..
wei zhuo pan long ji .neng zhang wu feng dun .geng sui chui lu xiang .chang yi mu huang en ..
yi fu he xu long han qian .qian jin ji zang yu fu li .lin chong bian hua wei yin yang .
ge que jie xie qu .xin fei wu bei liu ..
you xie jiang ke jian .wu xie wu shuang mou ..
译文及注释
译文
魂啊归来吧！
今夜是一年中的最后一个夜晚，我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
东南地区的山水胜景(jing)，余杭郡的最好；在郡里，灵隐寺的景致最为突(tu)出；寺庙中，冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面，石门涧中央，灵隐寺西南角。它高不到十六尺，宽不超过两丈，但是这里集中了最奇丽的景色，包罗了所有的美景，没有什么景物可以走漏的。
她生了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别，这老百姓可怎么当？
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
夺人鲜肉，为人所伤？
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大(da)恩。
有篷有窗的安车已到。
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
这时匈奴牧草繁茂军马肥，侵入金山西面烟尘滚滚飞，汉家的大将率兵开始征西。
原以为咱们就这样长久过下去了，那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
秦惠王说：“很对。我采纳你的意见。”结果，出兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地，然(ran)后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯，秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后，秦国就更加强大富庶，看不起其他诸侯国了。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
唉呀呀！多么高峻伟岸！
折下玉树枝叶作为肉脯，我舀碎美玉把干粮备下。
这以后上官桀的党羽有说霍光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠(guan)礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
注释
赍jī，带着，抱着
①风尘：古代称妓女为堕落风尘。
123.迁：移走。《列子·汤问》载：“龙伯之国有大人，一钓而连六鳌，合负而趣归其国。”
③簪（zān）花：以花插头。倒著冠：倒戴着冠儿。此句暗用山简典故，表现不拘世俗、风流自赏的生活态度。《世说新语·任诞》“山季伦为荆州，时出酣畅。人为之歌日：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，茗芋无所知。复能乘骏马，倒著白接篱。”’白接篱，头巾。
天孙：指传说中巧于纺织的仙女，即织女。
153.服：“民”的讹字。说，通“悦”。
⑷枳花明驿墙：个别版本（如人教版《语文》九年级上册“课外古诗词背诵”）作“枳花照驿墙”，有人认为“照”是错误的（见《枳花明驿墙——人教版〈语文〉九年级上册指瑕》）。明：使……明艳。枳（zhǐ）：也叫“臭橘”，一种落叶灌木或小乔木。春天开白花，果实似橘而略小，酸不可吃，可用作中药。驿（yì）墙：驿站的墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。这句意思是说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边。
赏析
这是《诗经》中最简短的篇章之一，文句虽简单，但在《周颂》中地位却较重要：它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞，通过模仿（所谓“象”）其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗，称扬文王多以文德，赞美其武功，那就显得意义非同一般了。
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端(wan duan)。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措(suo cuo)。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果(guo)“言不(yan bu)尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐(ku zuo)敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端(wan duan)。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措(suo cuo)。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
钱起的朋友中有名诗人王维、裴迪等，本人是大历才子，认识的人一定很多。这里的侠者，在他应该是与众不同的尤为记忆深刻的一位朋友。钱起自己如果(guo)“言不(yan bu)尽”了，那么这离别的感伤是非常浓烈的。这是赠别的作品，不过诗里字字句句都是浓情，这样的编辑确实算得上体格新奇，这和一般人比较起来率意得多。高仲武说钱起诗风“体格新奇，理致清赡”。“理致清赡”这个特点其实表现在“前路日将斜”里，将诗意很好得放开，使读者有思索的余地。
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
二首均有声有色，有情景交融之妙。用字亦有讲究。
接下去，作者写船要解缆启程了。“及流潮”，趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转，说由于怀念亲旧而不忍离去，所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动，因为船终于还是解缆出发了；而是写心理活动，即该走了却不想走，不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍，实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品，虽然句句用韵，句句有“兮”，未脱楚歌格调，但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐(ku zuo)敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
这首诗用以表达蚕妇之辛苦，将玉人和蚕妇置于同一时间内，因身份不同而苦乐不均的情况。但评论亦认为和歌女对比起不到辛辣讽刺之效果，玉人歌舞并非自己纵情享乐，亦为身不由己。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
创作背景
在韦应物赴滁州任职的一年里，他亲身接触到人民生活情况，对朝政紊乱、军阀嚣张、国家衰弱、民生凋敝，有了更具体的认识，深为感慨，严重忧虑。就在这年冬天，长安发生了朱泚叛乱，称帝号秦，唐德宗仓皇出逃，直到第二年五月才收复长安。在此期间，韦应物曾派人北上探听消息。到写此诗时，探者还没有回滁州，可以想见诗人的心情是焦急忧虑的。这就是此诗的政治背景。
李克正( 清代 )
收录诗词 (8548) 首
简 介
李克正 清山西洪洞人，字端勖，自署梅村。博雅嗜古，工诗，善篆刻，尤长于分隶。曾游紫云山，得汉武梁石室画像，多洪迈《隶释》所未及者。晚年归里，取手拓古碑八十余种，编次成册。
南园十三首
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
感羡料应知我意，今生此事不如君。"
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
戚戚常无思，循资格上官。闲人得事晚，常骨觅仙难。
洛阳陌
焕若游玄圃，欢如享太牢。轻生何以报，只自比鸿毛。"
遗书自有亲□处，何必驱驰扰世尘。"
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。"
我姑酌彼金罍，我与尔归醉乡去来。"
越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。"
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
"病闻川守贺筵开，起伴尚书饮一杯。
"滕王阁上唱伊州，二十年前向此游。
早雁
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
蟢子到头无信处，凡经几度上人衣。
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
"贾谊投文吊屈平，瑶琴能写此时情。
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
百泉透云流不尽。万古分明对眼开，五烟窈窕呈祥近。
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
送渤海王子归本国
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
瘴鬼翻能念直心，五年相遇不相侵。
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"
"追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，
道旷襟情远，神闲视听精。古今功独出，大小隐俱成。
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
发淮安
"平明小猎出中军，异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴，
愿赠丹砂化秋骨。"
"退迹依三径，辞荣继二疏。圣情容解印，帝里许悬车。
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫，
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
过雨还山出，向风孤鸟回。忽思秋夕事，云物却悠哉。"
回乡偶书二首
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
"掷笔不作尉，戎衣从嫖姚。严冬入都门，仆马气益豪。
山色远含空，苍茫泽国东。海明先见日，江白迥闻风。鸟道高原去，人烟小径通。那知旧遗逸，不在五湖中。
"草堂寂寂景偏幽，到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚，
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
尔解分飞却回去，我方从此向南行。"
可惜夏天明月夜，土山前面障南风。"
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
月儿弯弯照九州
弟兄来渐少，岁月去何频。早晚荣归计，中堂会所亲。"
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
"独鹤孤云两难说，明朝又作东西别。
土木欲知精洁处，社天归燕怯安巢。"
动众岂佳兵，含忍恐无益。鸿恩既已孤，小效不足惜。
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽，竹杖吟中望月回。
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
"翠条盈尺怜孤秀，植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗，
"从今一去不须低，见说辽东好去栖。
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
植爱在根，钟福有兆。珠潜巨海，玉蕴昆峤。披室生白，
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
行人不见树少时，树见行人几番老。"
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂，月影滉漾开干坤。
早到可中涢南寺，免得翻经住几年。"
长亭怨慢·渐吹尽
馀韵袅空何处尽，戍天寥落晓星稀。"
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
"篇章动玉京，坠叶满前程。旧国与僧别，秋江罢钓行。
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
"行寻春水坐看山，早出中书晚未还。
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
霞生澒洞远，月吐青荧乱。岂复问津迷，休为吕梁叹。
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
烝民
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
饥来恣餐歠，冷热随所欲。饱竟快搔爬，筋骸无检束。
"右相历兵署，四松皆手栽。劚时惊鹤去，移处带云来。
只恐无生复无我，不知何处更逢师。"
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
一世一万朝，朝朝醉中去。"
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"