虞美人·深闺春色劳思想
西风吹白露，野绿秋仍早。草木犹未伤，先伤我怀抱。
"古道天道长人道短，我道天道短人道长。
雪依瓦沟白，草绕墙根绿。何言万户州，太守常幽独。"
"伤心一尉便终身，叔母年高新妇贫。
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
树合阴交户，池分水夹阶。就中今夜好，风月似江淮。"
兄弟东西官职冷，门前车马向谁家。"
庾楼今夜月，君岂在楼头。万一楼头望，还应望我愁。"
君归向东郑，我来游上国。交心不交面，从此重相忆。
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
虞美人·深闺春色劳思想拼音解释:
xi feng chui bai lu .ye lv qiu reng zao .cao mu you wei shang .xian shang wo huai bao .
.gu dao tian dao chang ren dao duan .wo dao tian dao duan ren dao chang .
xue yi wa gou bai .cao rao qiang gen lv .he yan wan hu zhou .tai shou chang you du ..
.shang xin yi wei bian zhong shen .shu mu nian gao xin fu pin .
ning qing kan li ju .zhu bu xiang qing chen .kuang shi han tian ke .lou kong wu zhu ren ..
shu he yin jiao hu .chi fen shui jia jie .jiu zhong jin ye hao .feng yue si jiang huai ..
xiong di dong xi guan zhi leng .men qian che ma xiang shui jia ..
yu lou jin ye yue .jun qi zai lou tou .wan yi lou tou wang .huan ying wang wo chou ..
jun gui xiang dong zheng .wo lai you shang guo .jiao xin bu jiao mian .cong ci zhong xiang yi .
yi zhou da jiang wei ling gong .qing shi zao shi ding qian long .zi ju ju zhen wu ta ji .
译文及注释
译文
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。寒(han)食路上长满了野草闲花(hua)。他车马又在谁家树上系?
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她是一个五食无儿的老妇人。
您看这个要害的地方，狭窄到只能一辆车子(zi)通过。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
姑且先(xian)饮一番美酒，乘着月色在高台上大醉一回。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
周定王六年，单襄公到楚国。定王八年，陈灵公被夏征舒杀害。定王九年，楚庄王攻入陈国。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
像冬眠的动物争相在上面安家。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
紧急救(jiu)边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
今夜是一年中的最后一个夜晚，我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
游兴满足了，天黑往回划(hua)船，不小心划进了荷花池深处。
注释
直饶更、疏疏淡淡：即使枝叶花朵再疏淡。从然，即使。
（41）长安——汉、唐旧都，即今西安市。
中外：犹中表，“中”指舅父的子女，为内兄弟，“外”指姑母的子女，为外兄弟。以上二句是说到家后才知道家属已死尽，又无中表近亲。
④狖：长尾猿。
117、伏：通“服”，保持，坚守。
71、柳眼：柳叶细长如眼，所以这样说。
①云、矣：都是语气助词，无意义。岁暮：年末，指诗题所言的岁晏。
120. 且：副词，表示动作行为马上或将要发生，可译为“就将”，“将要”。
赏析
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙(wo long)沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明(biao ming)进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变(gai bian)恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
诗写得迷离惝恍，但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主，雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。”不过，《梁甫吟》是直说，而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中，一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时，自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始，以二妃恸哭远望终结，让悲剧故事笼括全篇，保持了艺术上的完整性。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜，宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事，才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中，成为衡量爱情是否美满的准则了。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写(ju xie)景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
其二，《《李夫人赋》刘彻(liu che) 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵(jin ling)伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之(meng zhi)可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变(gai bian)恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
诗写得迷离惝恍，但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主，雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。”不过，《梁甫吟》是直说，而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中，一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时，自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始，以二妃恸哭远望终结，让悲剧故事笼括全篇，保持了艺术上的完整性。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜，宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事，才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中，成为衡量爱情是否美满的准则了。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直，不事藻饰，意脉若隐若现，艺术美和人格美的融和合一，形式的质朴，感情的其淳，流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
一般怀古抒情的绝句，都是前两句写(ju xie)景，后两句抒情。这首诗则是句句写景，景中寓情，四句蝉联而下，浑然一体。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
其二，《《李夫人赋》刘彻(liu che) 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵(jin ling)伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之(meng zhi)可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛，更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉，“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”：遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠，充满勇气地活了下来。但是，这坚强的生存，对于孤弱的母鸟来说，是付出了无比巨大的代价。
创作背景
刘禹锡出身于庶族地主家庭，从小生活在江南地区，对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后，刘禹锡被一贬再贬，长期沉于下僚，远居边荒，使他有了更多的接触社会下层的机会，使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间，每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇，《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。
黄裳( 先秦 )
收录诗词 (3271) 首
简 介
黄裳 黄裳（1044-1130），字勉仲，延平（今福建南平）人。元丰五年（1082）进士第一，累官至端明殿学士。卒赠少傅。着有《演山先生文集》、《演山词》。黄裳是北宋着名文学家和词人，其词语言明艳，如春水碧玉，令人心醉，着有《演山先生文集》、《演山词》，词作以《减字木兰花》最为着名，流传甚广。
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
疏贱无由亲跪献，愿凭朱实表丹诚。"
亚水依岩半倾侧，笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投，
四时未尝歇，一物不暂住。唯有病客心，沉然独如故。
"高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
时节催年春不住，武陵花谢忆诸郎。"
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国，似诉明妃厌虏庭。
独脚山魈不奈何。甘受鬼神侵骨髓，常忧岐路处风波。
"换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教才展休明代，
潼关
受君雨露恩，不独含芳荣。戒君无戏言，翦叶封弟兄。
养材三十年，方成栋梁姿。一朝为灰烬，柯叶无孑遗。
况在少壮时，亦为嗜欲牵。但耽荤与血，不识汞与铅。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
方知宰生灵，何异活草木。所以圣与贤，同心调玉烛。"
安身有处所，适意无时节。解带松下风，抱琴池上月。
胡笳十八拍
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
世族功勋久，王姬宠爱亲。街衢连甲第，冠盖拥朱轮。
刻此两片坚贞质，状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转，
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
磊落尝许君，跼促应笑予。所以自知分，欲先歌归欤。"
国风·鄘风·桑中
水客暗游烧野火，枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱，
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜，却归慵卧又经旬。
亭吏唿人排去马，所惊身在古梁州。"
"树深藤老竹回环，石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱，
文章十帙官三品，身后传谁庇荫谁。"
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"
听雨
"四十年前马上飞，功名藏尽拥禅衣。
"旦暮已凄凉，离人远思忙。夏衣临晓薄，秋影入檐长。
以此易过日，腾腾何所为。逢山辄倚棹，遇寺多题诗。
诸边急警劳戍人，唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨，
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
惆怅东亭风月好，主人今夜在鄜州。"
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
"纶阁沈沈天宠命，苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力，
饮中八仙歌
病瘦形如鹤，愁焦鬓似蓬。损心诗思里，伐性酒狂中。
身闲易飘泊，官散无牵迫。缅彼十八人，古今同此适。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
"昔年桃李月，颜色共花宜。回脸莲初破，低蛾柳并垂。
心不择时适，足不拣地安。穷通与远近，一贯无两端。
"清晨颒寒水，动摇襟袖轻。翳翳林上叶，不知秋暗生。
"节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
外戚世家序
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
回看市朝客，矻矻趋名利。朝忙少游宴，夕困多眠睡。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽，左旋右转空傞傞。
惜哉意未已，不使崔君听。"
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
想君初觉从军乐，未爱香炉峰上云。"
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
鹿柴
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖，饮后酣歌少放狂。
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
虽无安石妓，不乏文举酒。谈笑逐身来，管弦随事有。
村晚
唯此闲寂境，惬我幽独情。病假十五日，十日卧兹亭。
"金銮殿里书残纸，乞与荆州元判司。
南村韦处士，西寺闲禅师。山头与涧底，闻健且相随。"
惭愧梦魂无远近，不辞风雨到长滩。"
"洞庭瀰漫接天回，一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树，
迥分辽海气，闲踏洛阳尘。傥使权由我，还君白马津。"
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
老来东郡复西州，行处生尘为丧刘。
九日
酒熟凭花劝，诗成倩鸟吟。寄言轩冕客，此地好抽簪。"
"刘兄文高行孤立，十五年前名翕习。是时相遇在符离，
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
索绠飘蚊蚋，蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草，微俸封渔租。
人生且如此，此外吾不知。"
往者何人送者谁，乐天哭别师皋时。平生分义向人尽，
"我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，