减字木兰花·去年今夜
微眇此来将敢问，凤凰何日定归池。"
"青枫何不种，林在洞庭村。应为三湘远，难移万里根。
兔辉全写玉筵中。笙歌送尽迎寒漏，冰雪吟消永夜风。
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
处己将营窟，论心若合符。浪言辉棣萼，何所托葭莩。
"树簇烟迷蜀国深，岭头分界恋登临。
儒生也爱长生术，不见人间大笑人。"
有时过静界，在处想空林。从小即行脚，出家来至今。"
"闲上高楼时一望，绿芜寒野静中分。人行直路入秦树，
"曾向金扉玉砌来，百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟，
减字木兰花·去年今夜拼音解释:
wei miao ci lai jiang gan wen .feng huang he ri ding gui chi ..
.qing feng he bu zhong .lin zai dong ting cun .ying wei san xiang yuan .nan yi wan li gen .
tu hui quan xie yu yan zhong .sheng ge song jin ying han lou .bing xue yin xiao yong ye feng .
.chun wu qi xiang gan .ren sheng zhi qiang huan .hua you zeng lian xi .jiu jing bu zhi han .
chu ji jiang ying ku .lun xin ruo he fu .lang yan hui di e .he suo tuo jia fu .
.shu cu yan mi shu guo shen .ling tou fen jie lian deng lin .
ru sheng ye ai chang sheng shu .bu jian ren jian da xiao ren ..
you shi guo jing jie .zai chu xiang kong lin .cong xiao ji xing jiao .chu jia lai zhi jin ..
.xian shang gao lou shi yi wang .lv wu han ye jing zhong fen .ren xing zhi lu ru qin shu .
.zeng xiang jin fei yu qi lai .bai hua xian shi ge chen ai .pi xiang dian xia ying tao shu .
译文及注释
译文
提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
斑(ban)鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人(ren)照样会讨厌你的叫声。”
谷穗下垂长又长。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残(can)月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将(jiang)燃尽，清凉的露水打湿了衣(yi)襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
最后得到什么好处，难道只是迎来白雉？
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
注释
4、渔父：渔翁，打鱼的老人。
（3）上官大夫：楚大夫。上官，复姓。
⑷三千六百钓：指吕尚在渭河边垂钓十年，共三千六百日。风期：风度和谋略。
10、顾不如：难道还不如。顾，难道。
红萼：红花，女子自指。
25.芳蔼：芳菲繁荣。
⑤木兰：树木名。
（6）倚：通“猗”，语助词，无意义。
（23）万端俱起：群议纷起。
⑤毳（cuì）：指鸟兽的细毛。
赏析
“独漉水中泥”，“独漉”在今河北，传说它遄急浚深、浊流滚滚，即使在月明之夜，也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色，述说它“水浊不见月”的污浊，第三句“不见月尚可”，又在复沓中递进一层，揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征：诗人所愤切斥责的，其实就是占据了长安，并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样，暗了天月，吞噬了无数生灵。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如(xiang ru)完(ru wan)璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓(suo wei)“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议(yi yi)，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
“青霭入看无”一句，与上句“白云回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
全诗看来，诗歌体现了李商隐(shang yin)关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有(jie you)洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如(xiang ru)完(ru wan)璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓(suo wei)“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议(yi yi)，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
“青霭入看无”一句，与上句“白云回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
这首诗纯乎写情，旁及景物，也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔，倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头，已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇，为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式，造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出时流甚远。一样的斜阳画角，用它一点染，气格便觉异样，似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独，是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地，独凭栏杆，自然要联想到昔日同游的欢乐，相形之下，更显得独游的凄黯了。
全诗看来，诗歌体现了李商隐(shang yin)关怀国事，忧虑时局的政治热情。诗人以矫健凄婉的笔力表达了一种深沉凝重的思想。诗歌的艺术也颇显精密，世路干戈，朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而感伤别离，结尾却因浓重的忧时情怀而超越了个人的离群之别。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。这也是李商隐极意学习杜诗的地方。
3.山形如钟。石钟山下部山体，由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀，形成溶洞。《石钟山志》记载：“上钟崖与下钟崖，其下皆有(jie you)洞，可容数百人，深不可穷，形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大，高低相差达十几米，只有水位非常低时，人们才能进入洞内，从内部领略“覆钟”的形象。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高峻。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
马丕瑶( 魏晋 )
收录诗词 (6359) 首
简 介
马丕瑶 （1831—1895）河南安阳人，字玉山，号香谷。同治元年进士，历官山西平陆、永济诸县知县，有政声。光绪间为广西巡抚，提倡蚕桑，民间每年增收银五六十万两。旋调广东，卒于官。
江间作四首·其三
幽怨贮瑶瑟，韶光凝碧林。所思曾不见，芳草意空深。"
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
力尽乌江千载后，古沟芳草起寒云。"
"短顾何由遂，迟光且莫惊。莺能歌子夜，蝶解舞宫城。
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"
"袖有新成诗，欲见张韩老。青竹未生翼，一步万里道。
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价，芳枝攀去正无尘。
尺组挂身何用处，古来名利尽丘墟。"
重过何氏五首
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开，天丝舞蝶共徘徊。
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。
若念农桑也如此，县人应得似行人。
"交亲荣饯洛城空，秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下，
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
捉船行
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过邻家月，声连野路春。
得句才邻约，论宗意在南。峰灵疑懒下，苍翠太虚参。"
桂楫美人歌木兰，西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽，月在清湘洲渚寒。
遗庙青莲在，颓垣碧草芳。无因奏韶濩，流涕对幽篁。"
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
蚕月缲丝路，农时碌碡村。干将磨欲尽，无位可酬恩。"
原毁
"迢递从知己，他人敢更言。离京虽未腊，到府已应暄。
"多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水，
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。
"雷焕丰城掘剑池，年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气，
况今西与北，羌戎正狂悖。诛赦两未成，将养如痼疾。
"缘危路忽穷，投宿值樵翁。鸟下山含暝，蝉鸣露滴空。
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险，浅薄争窥孔室深。
"睥睨江鸦集，堂皇海燕过。减衣怜蕙若，展帐动烟波。
读书要三到
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。
节物凋壮志，咄嗟不能休。空怀赵鞅叹，变化良无由。
纵到缑山也无益，四方联络尽蛙声。"
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
"楚鞋应此世，只绕砌苔休。色相栽花视，身心坐石修。
"带月饭行侣，西游关塞长。晨鸡鸣远戍，宿雁起寒塘。
"饥乌翻树晚鸡啼，泣过秋原没马泥。
封疆亲日月，邑里出王公。赋税充天府，歌谣入圣聪。
鹧鸪天·重过阊门万事非
那得载来都未保，此心离此甚情亲。"
一枝还引万枝生。天钟和气元无力，时遇风光别有情。
"男儿所在即为家，百镒黄金一朵花。
唯应去抱云和管，从此长归阿母宫。"
江风飏帆急，山月下楼迟。还就西斋宿，烟波劳梦思。"
投刺皆羁旅，游边更苦辛。岐山终蜀境，泾水复蛮尘。
经出宣尼壁，书留晏子楹。武乡传阵法，践土主文盟。
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
忆秦娥·用太白韵
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
"黄绢外孙翻得罪，华颠故老莫相嗤。
水势初知海，天文始识参。固惭非贾谊，惟恐后陈琳。
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
"暂引寒泉濯远尘，此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾，
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮，草木从春又到秋。
永水清如此，袁江色可知。到家黄菊坼，亦莫怪归迟。"
书项王庙壁
去翼灭云梦，来帆指昭丘。所嗟芳桂晚，寂寞对汀洲。"
"袖拂霜林下石棱，潺湲声断满溪冰。
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩，临邛焉用枉当垆。
旧欢尘自积，新岁电犹奔。霞绮空留段，云峰不带根。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠，夜投萧寺碧云随。
香径绕吴宫，千帆落照中。鹤鸣山苦雨，鱼跃水多风。
"忆闻九华山，尚在童稚年。浮沉任名路，窥仰会无缘。
静夜思
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
"政绩虽殊道且同，无辞买石纪前功。
"促织灯下吟，灯光冷于水。乡魂坐中去，倚壁身如死。
"恶怜风景极交亲，每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜，
自淇涉黄河途中作十三首
古有阳台梦，今多下蔡倡。何为薄冰雪，消瘦滞非乡。"
"政绩虽殊道且同，无辞买石纪前功。
独吟黄叶乱，相去碧峰多。我有归心在，君行竟若何。"
"游魂自相叫，宁复记前身。飞过人家月，声连客路春。
求友心何切，迁乔幸有因。华林高玉树，栖托及芳晨。"
浮云不相顾，寥泬谁为梯。悒怏夜将半，但歌井中泥。"
唯应静向山窗过，激发英雄夜读书。"
"孤城易水头，不忘旧交游。雪压围棋石，风吹饮酒楼。