满江红·代王夫人作
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
莫言麈尾清谭柄，坏却淳风是此人。"
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
满江红·代王夫人作拼音解释:
ji gao chen wai gong cheng chu .yi ye pian pian zai wu hu ..
meng yu chan yin ying .yin ci niao mian man .ke xi xiang ru zuo .dang shi shi xi xian ..
.wang nian zeng yue yu jin chuang .ban ye qian shen ru dong fang .huai li bu zhi jin dian luo .
bi ying jian zu xuan zhan mao .qi ma jia ren juan hua shan ..song zhou tai bao fu zhe xi .
zi xi xun si di mo yang .teng teng you guo yu guan dong ..
jiang cheng xun hei ren xing jue .wei you ti wu ban ye zhen ..
mo yan zhu wei qing tan bing .huai que chun feng shi ci ren ..
mao wu liang he jie .cha pan guo dai zhi .xiang chuan zhong bu wang .he bi li sheng ci ..
.dong men chuan pu bu .chen shi qi neng tong .zeng you you shan ke .lai feng cai yao weng .
zuo ri xi feng dong gui si .man chuan liang ye zai tian ya ..
译文及注释
译文
自己坐在空空的(de)大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
月光照射在窗前，与平时并没有什么(me)两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映(ying)照下的镜湖。
青楼夹(jia)两岸(an)而立，千家万户繁弦密鼓，歌声嘹亮。
孤傲的鸿(hong)雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
注释
247、贻：遗留。
【揖】拱手行礼。这里的意思是面对（西山白云）。
（25）采莲人：指西施。
⑤机：此词多义。此处含机巧、机心、机兆、机要等意。
⑶胡姬，唐代胡人酒肆中的侍酒胡女。
⑵画楼：指彩绘华丽的高楼。一作“画堂”。桂堂：形容厅堂的华美。
①蝶恋花：《水浒传》：“燕青顿开喉咽，手拿象板，唱渔家傲一曲。”但根据该词的音律，其词牌应为蝶恋花，书中所标词牌有误。
赏析
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰(lai wei)藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
第一部分即前十八句，主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句，形象地概括了这一立意。“南岳”，即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集，一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”，既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态，也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的(long de)，但是，在诗人看来，它们与修竹相较，却有所逊色，所以特意以“孤翠”二字，以显其精。接下去，诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句，紧承首句，描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭，下有涧溪烟雨，突出了处境的幽僻；夜闻鼯叫，昼听泉鸣，渲染了四周的清静；春风舒缓，白露清凉，更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境，所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐，“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒(sui han)霜雪苦”以下八句，上承第二句，表现修竹的品性。“含彩独青青”，照应了上文的“孤翠”，突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着，诗人由表及里，以“岂不厌凝冽”的反诘，转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽，一切草木皆应时而发，竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群，不趋时争荣，接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比，揭示了修竹不屑与春木争荣的实质，又探本溯源，表现了它的志向：“始愿与金石，终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石，坚贞不二，永不凋零。这段议论，诗人采用反诘、对比、比拟等手法，寓理于象，笔挟风力，使行文“结言端直”、“意气骏爽”（刘勰《文心雕龙·风骨》），显得尤为刚健有力。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照，表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均，这样，这首诗就上升到了政治层面，使诗歌境界得到了提升。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的(da de)是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰(lai wei)藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
第二句紧接第一句，是对早春景色的具体描绘。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，俗称“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新宜人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节，气候寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
第一部分即前十八句，主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句，形象地概括了这一立意。“南岳”，即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集，一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”，既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态，也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的(long de)，但是，在诗人看来，它们与修竹相较，却有所逊色，所以特意以“孤翠”二字，以显其精。接下去，诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句，紧承首句，描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭，下有涧溪烟雨，突出了处境的幽僻；夜闻鼯叫，昼听泉鸣，渲染了四周的清静；春风舒缓，白露清凉，更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境，所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐，“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒(sui han)霜雪苦”以下八句，上承第二句，表现修竹的品性。“含彩独青青”，照应了上文的“孤翠”，突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着，诗人由表及里，以“岂不厌凝冽”的反诘，转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽，一切草木皆应时而发，竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群，不趋时争荣，接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比，揭示了修竹不屑与春木争荣的实质，又探本溯源，表现了它的志向：“始愿与金石，终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石，坚贞不二，永不凋零。这段议论，诗人采用反诘、对比、比拟等手法，寓理于象，笔挟风力，使行文“结言端直”、“意气骏爽”（刘勰《文心雕龙·风骨》），显得尤为刚健有力。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪，但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照，表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均，这样，这首诗就上升到了政治层面，使诗歌境界得到了提升。
像张良和韩信这样的贤才智士，尚且有困顿不遇之时，像汉高祖那样的明君，还有不明之时，“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前，就曾单身匹马闯幽州，探安禄山虚实。公元754年（天宝十三年）曾三入长安，欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状，无奈唐玄宗十分昏聩，凡是告安禄山欲反的人，都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺，若触动他的逆鳞，则必怒而伤人，这里以此喻皇帝喜怒无常，不喜听批评意见，暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀，诗人只好“宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达，其实所表达的(da de)是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做，只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客，此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发，唯有在赌博场中吆五喝六，搏髀大呼，以快壮心，一吐愤懑。
创作背景
元代的统治者对读书人实行民族歧视政策，直到元仁宗延祐二年（1315年）才正式实行科举取士制度，况且这种制度也是不公平的，这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心，对社会缺少责任感，所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印：他们或感伤古王朝之覆，发一通思古之幽情；或感叹古今之巨变，流露对世事人生把握不定之惶恐；或有感于岁月流逝，抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。
金圣叹( 未知 )
收录诗词 (1254) 首
简 介
金圣叹 金圣叹（1608年4月17日—1661年8月7日），名采，字若采。一说原姓张。明亡后改名人瑞，字圣叹，自称泐庵法师。明末清初苏州吴县人，着名的文学家、文学批评家。金圣叹的主要成就在于文学批评，对《水浒传》、《西厢记》、《左传》等书及杜甫诸家唐诗都有评点。他乩降才女叶小鸾，写下动人篇章，成为江南士人佳话，亦为曹雪芹构思和创作《红楼梦》的素材之一。金圣叹提高通俗文学的地位，提出“六才子书”之说，使小说戏曲与传统经传诗歌并驾齐驱，受推崇为中国白话文学运动的先驱，在中国文学史上占有重要地位。
西湖晤袁子才喜赠
南威病不起，西子老兼至。向晚寂无人，相偎堕红泪。"
"洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
抬镜仍嫌重，更衣又怕寒。宵分未归帐，半睡待郎看。
解佩他年更可期。临去莫论交颈意，清歌休着断肠词。
"天际双山压海濆，天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客，
替豆萁伸冤
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
"秋来谁料病相萦，枕上心犹算去程。风射破窗灯易灭，
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
"秋雨五更头，桐竹鸣骚屑。却似残春间，断送花时节。
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
十五年前谙苦节，知心不独为同官。"
"一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。
荇密妨垂钓，荷欹欲度桥。不因衣带水，谁觉路迢迢。"
贪残官吏虔诚谒，毒害商人沥胆过。
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
后催租行
鹤隐松声尽，鱼沈槛影寒。自知心未了，闲话亦多端。"
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
过秦论(上篇)
"渐觉人心望息兵，老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死，
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
尘土留难住，缨緌弃若无。冥心归大道，回首笑吾徒。
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
治安策
陇上明星没，沙中夜探还。归程不可问，几日到家山。"
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病，遍识公卿未免贫。
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕，抑扬金距笑晨鸡。
此处金门远，何时玉辇回。早平关右贼，莫待诏书催。"
乱后逢村叟
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
断续随风远，间关送月沈。语当温树近，飞觉禁园深。
着归方觉昼偏荣。宫花颜色开时丽，池雁毛衣浴后明。
雁足应难达，狐踪浪得疑。谢鲲吟未废，张硕梦堪思。
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
新晴野望
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
白头浪与雪相和。旗亭腊酎逾年熟，水国春寒向晚多。
自言威震为英武，肯虑湘东与玉夫。"
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
行路难·其二
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
只拟应星眠越绝，唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会，
高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。
等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
咏桂
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
风骚如线不胜悲，国步多艰即此时。
不似前时李丞相，枉抛才力为莺莺。
日日残阳过沔州。居杂商徒偏富庶，地多词客自风流。
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。