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醉太平·寒食

两汉 / 王镃

每个白玉芙蓉开。朝元阁向山上起,城绕青山龙暖水。
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
摛霞晚舒艳,凝露朝垂珠。炎沴昼方铄,幽姿闲且都。
白羽三千出井陉。当风看猎拥珠翠,岂在终年穷一经。"
芳宁九春歇,薰岂十年无。葑菲如堪采,山苗自可逾。"
江南孟春天,荇叶大如钱。白雪装梅树,青袍似葑田。
"越郡佳山水,菁江接上虞。计程航一苇,试吏佐双凫。
欲题名字知相访,又恐芭蕉不奈秋。"
"相送临汉水,怆然望故关。江芜连梦泽,楚雪入商山。
"夜宿密公室,话馀将昼兴。绕阶三径雪,当户一池冰。


醉太平·寒食拼音解释:

mei ge bai yu fu rong kai .chao yuan ge xiang shan shang qi .cheng rao qing shan long nuan shui .
wei ken qi min jia .ning tong za pei sheng .neng xian ren huang que .yi yu ying shi ming ..
chi xia wan shu yan .ning lu chao chui zhu .yan li zhou fang shuo .you zi xian qie du .
bai yu san qian chu jing xing .dang feng kan lie yong zhu cui .qi zai zhong nian qiong yi jing ..
fang ning jiu chun xie .xun qi shi nian wu .feng fei ru kan cai .shan miao zi ke yu ..
jiang nan meng chun tian .xing ye da ru qian .bai xue zhuang mei shu .qing pao si feng tian .
.yue jun jia shan shui .jing jiang jie shang yu .ji cheng hang yi wei .shi li zuo shuang fu .
yu ti ming zi zhi xiang fang .you kong ba jiao bu nai qiu ..
.xiang song lin han shui .chuang ran wang gu guan .jiang wu lian meng ze .chu xue ru shang shan .
.ye su mi gong shi .hua yu jiang zhou xing .rao jie san jing xue .dang hu yi chi bing .

译文及注释

译文
我还记得(de)寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而(er)钌玉(yu)笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
当(dang)年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。
  少年时也曾学诸葛亮手执羽扇,头戴纶巾,风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄,但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失(shi)去的灵魂,自古以来书生多是无用之辈,读书多反而误了自身。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
明(ming)年百花盛开时节,你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去,旧巢也已倾落,只有房梁空空。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得通透底里。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?

注释
3诸葛武侯,即诸葛亮
④鬈(quán 全):勇壮。一说发好貌。
⑴癸卯岁:即唐代宗广德元年(763年)。
数奇(jī鸡):命运坎坷,遭遇不顺。
(23)古之君子,其责己也重以周,其待人也轻以约:出自《论语·卫灵公》:“躬自厚而薄责于人。“
2.冰绡:洁白的丝绸,比喻花瓣。

赏析

  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产(de chan)物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  全诗表达的感情虽极为普通,但表达方式却独具特色。以自己所处环境开篇,有一种向友人描述自己生活状况的意思,同时又意指自己在这苍凉、萧索的环境中,十分孤独,因而更加怀念友人,怀念那共处的美好时光;随即的直抒胸臆即是印证了这一意境。抒情中又有对典故的运用,且不着痕迹,浑然天成,更见诗人笔力之深厚。
  此词为作者谪监郴州酒税,南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其(qi)词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇(qi qi)高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
  全诗可分为三段,下面就逐段进行分析。
  对于行人来说,在春光明媚时节奉使江南,是一次游历的好机会,况且又可以顺路探亲,一举两得,实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂(si pang)沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情(shen qing)缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  这两诗除了尾联外,其余的联句都采用对仗的方式来写,不仅对仗工整,且音律和谐,读起来朗朗上口。在描写景物方面,把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为,古代名家写诗的技巧和方法,有时很难用几句话把它都讲明了,但往往我们在仔细赏读过后,常能意会出其中的神韵,并且有如饮甘泉的感觉。
  “柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马;“倩”,是请的意思;“斜晖”,指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿;看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光,让时间走得慢一点。“马儿的行,车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前,莺莺坐车在后,莺莺要马儿慢慢地走,车儿快快地跟上,好让自己同张生更靠近些,也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避,破题儿又早别离。”这两句是说,刚逃过了情人之间的相思之苦,才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?”“金钏”就是带在手腕上的金镯子;“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子,古语有“十里一长亭,五里一短亭”的说法,所以叫“十里长亭”。这三句是说,莺莺刚听见一声张生要走,手腕上戴的金镯子就松下来了;远远看见送别的十里长亭,人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊?这里作者运用了高度夸张的表现手法,来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
  这组咏白菊的杂诗共四首,主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子,诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密,只留下像一条带子一样的天空,给人以一种较为压抑的感觉,但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是,白菊花盛开的时候,自己却心事重重,不能顺利入睡。其原因是,诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵,没能在菊花开放的时候写一首好诗,总觉得像是欠了别人的债务一样,难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中,白菊花虽然只是一个引子,但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗。
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。
  总之,这首小诗,既创造出优美的境界,给人以美的享受,;又出以新奇的遐想,启迪着人们的思路;而那种通俗的语言,虽然传统的诗家,视为“鄙俗”,却使人感到新鲜活泼。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边(chi bian)、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

王镃( 两汉 )

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简 介

王镃 王镃(生卒年不详)南宋诗人。字介翁,号月洞,处州平昌县(今浙江省遂昌县湖山镇)人。宋末授金溪(今江西抚州市)县尉。宋亡,遁迹为道士,隐居湖山,与同时宋遗民尹绿坡等人结社唱酬,命其所居“日月洞”,人称“月洞先生”。遗着由其族孙养端于明嘉靖三十七年(1558)刊为《月洞吟》一卷。万历二十一年(1593)汤显祖在赴任遂昌知县期间,为诗集作序称:“宋月洞先生诗殆宛然出晚人之手,宋之季犹唐之季也。”汤显祖敬佩月洞的为人及诗品,还为之题词“林下一人”。入清后其族孙宗虞又补刻后册。

青衫湿·悼亡 / 戴冠

"白发今朝见,虚斋晓镜清。乍分霜简色,微映铁冠生。
紫阁当疏牖,青松入坏篱。从今安僻陋,萧相是吾师。"
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
"谢家今日晚,词客愿抽毫。枥马方回影,池鹅正理毛。
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
难处长先自请行。旗下可闻诛败将,阵头多是用降兵。
江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺,稚子觅衣挑仰穴。
散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。


秋日登扬州西灵塔 / 孔继勋

神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
"清秋寿原上,诏拜承吉卜。尝读贞观书,及兹幸斋沐。
走檄召都尉,星火剿羌狄。吾身许报主,何暇避锋镝。
送君万里不觉远,此地曾为心铁官。"
月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。
冀获明王庆,宁唯太守贤。仁风吹靡靡,甘雨长芊芊。
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
迎筹皆叠鼓,挥箭或移竿。名借三军勇,功推百中难。


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 祝禹圭

"三献蓬莱始一尝,日调金鼎阅芳香。
"不食黄精不采薇,葛苗为带草为衣。
对掌喜新命,分曹谐旧游。相思玩华彩,因感庾公楼。"
远山当碛路,茂草向营门。生死酬恩宠,功名岂敢论。"
"掩泪山阳宅,生涯此路穷。香销芸阁闭,星落草堂空。
"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
"芳菲美艳不禁风,未到春残已坠红。
志士诚勇退,鄙夫自包羞。终当就知己,莫恋潺湲流。"


周颂·我将 / 田同之

"古国群舒地,前当桐柏关。连绵江上雨,稠叠楚南山。
扫石礼新经,悬幡上高峰。日夕猿鸟合,觅食听山钟。
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少,灞曲农时故老稀。
溟涨前程险,炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水,翻羡雁衔芦。
明月临沧海,闲云恋故山。诗名满天下,终日掩柴关。
"梅花似雪柳含烟,南地风光腊月前。
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖,夜夜思归向南舞。


秋雨夜眠 / 郑师冉

"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。
"此□风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。
鸟去宁知路,云飞似忆家。莫愁客鬓改,自有紫河车。"
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"
"夜宿密公室,话馀将昼兴。绕阶三径雪,当户一池冰。
辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
贵无身外名,贱有区中役。忽忽百龄内,殷殷千虑迫。


贺新郎·赋琵琶 / 张何

眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
村店闭门何处宿,夜深遥唤渡江船。"
如今供奉多新意,错唱当时一半声。"
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
日斜深巷无人迹,时见梨花片片飞。"
终岁行他县,全家望此身。更思君去就,早晚问平津。"
君子素风悲已矣,杏园无复一枝花。"
"高才名价欲凌云,上驷光华远赠君。念旧露垂丞相简,


羽林行 / 舒亶

大鸣小鸣须在君,不击不考终不闻。高僧访古稽山曲,
巧笑解迎人,晴雪香堪惜。随风蝶影翻,误点朝衣赤。
欲散别离唯有醉,暂烦宾从驻征鞍。"
"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
"嘉客会初筵,宜时魄再圆。众皆含笑戏,谁不点颐怜。
"功名不复求,旧业向东周。白草辞边骑,青门别故侯。
"三年同看锦城花,银烛连宵照绮霞。
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。


春怨 / 袁仕凤

"弱冠无所就,百忧钟一身。世德既颠坠,素怀亦堙沦。
"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
"生涯扰扰竟何成,自爱深居隐姓名。远雁临空翻夕照,
首夏尚清和,残芳遍丘墟。褰帏荫窗柳,汲井滋园蔬。
"五色香幢重复重,宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断,
皓彩入幽抱,清气逼苍旻.信此澹忘归,淹留冰玉邻。"
苏张终作多言鬼。行路难,路难不在九折湾。"
京辇辞芸阁,蘅芳忆草堂。知君始宁隐,还缉旧荷裳。"


生查子·独游雨岩 / 单嘉猷

独岛缘空翠,孤霞上泬寥。蟾蜍同汉月,螮蝀异秦桥。
两人因疑终不定。朝朝暮暮空手回,山下绿苗成道径。
题诗随谢客,饮酒寄黄翁。早岁心相待,还因贵贱同。"
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
"野客蒙诗赠,殊恩欲报难。本求文举识,不在子真官。
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近,晴宫晓色偏相引。
人生倏忽间,旅衬飘若遗。稚子新学拜,枯杨生一枝。
秋风南陌无车马,独上高楼故国情。"


念奴娇·昆仑 / 赵时瓈

凉月挂层峰,萝林落叶重。掩关深畏虎,风起撼长松。
"重轩深似谷,列柏镇含烟。境绝苍蝇到,风生白雪前。
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲,殷勤终是感知音。
空廊屋漏画僧尽,梁上犹书天宝年。"
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
"朱丝纽弦金点杂,双蒂芙蓉共开合。谁家稚女着罗裳,
不知水上有楼台,却就波中看闭启。舟人忘却江水深,