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清河作诗

南北朝 / 郭汝贤

得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
草杂芝田出,泉和石髓流。更嫌庭树老,疑是世间秋。"
"送夏迎秋几醉来,不堪行色被蝉催。身随渭水看归远,
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"
啼得血流无用处,不如缄口过残春。"
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。"
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。


清河作诗拼音解释:

de shi sui gan wan .chen shi wei ken yong .er lai qu jiu ren .you ban shang san feng .
xue xiao ba shui zhang .ri shang jian guan ming .yu xiang hui lai shu .qiu chan yi shu sheng ..
jue ding shen xian hui .ban kong luan he gui .yun tai fen yuan ai .shu gu yin xie hui .
.lv shu chui zhi yin si lin .chun feng huan si jiu shi chun .nian nian yan shi diao liang zhu .
cao za zhi tian chu .quan he shi sui liu .geng xian ting shu lao .yi shi shi jian qiu ..
.song xia ying qiu ji zui lai .bu kan xing se bei chan cui .shen sui wei shui kan gui yuan .
.he ming shan xia qu .man qie he yao kun .fang ma huang tian cao .kan bei gu si men .
gong mo geng chu zhi .ju qi li hou ming .nan er qie ru ci .he yong tan ping sheng ..
ti de xue liu wu yong chu .bu ru jian kou guo can chun ..
huan hua xi shang kan chou chang .zi mei wu xin wei fa yang ..
xue yu ying er fei wei wen .fang shen xie zhui lv yang zhi ..
.qi liang sui mu xia .xiang tu yi deng fen .dou lao shu han hui .liu xian yu bai yun .

译文及注释

译文
可恨你就像江边楼上高悬的明月,刚刚圆满就又(you)缺了,等到明月再圆不(bu)知还要等到何时(shi)。
你行将驾驶着小(xiao)船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景(jing)色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
可怜夜夜脉脉含离情。
从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。
我真想在第(di)四桥边,跟随天随子一起隐居。可他如今在何处?我独倚栏杆缅怀千古,只见衰(shuai)柳参差(cha)风中飞舞。
世上的大事、国家的大事,是很难从没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。

注释
⑺未省(xǐng):不懂得。丝篁(huáng):弹拨乐器,此指琴。
⒅高阁:即诗题中的“门楼”。曈昽:月光隐约的样子。
⑹杀:用在动词后,表示程度深。
(14)戮没:杀戮和没收。重要的人杀掉,其他人等收为奴婢。
4.朔:北方
⒆华亭鹤唳讵可闻?上蔡苍鹰何足道:这两句还是写李斯。《史记·李斯列传》:“二世二年七月,具斯五刑,论腰斩咸阳市。斯出狱,与其中子俱执,顾谓其中子曰:‘吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎!’”《太平御览》卷九二六:《史记》曰:“李斯临刑,思牵黄犬、臂苍鹰,出上蔡门,不可得矣。”
⑼风流云散:风吹过,云飘散,踪迹全消。比喻人飘零离散。汉王粲《赠蔡子笃》诗:“风流云散,一别如雨。”

赏析

  第三章写诗人细心看着衣服上的一针一线(丝线与衣料同色)。他感到,每一针都反映着妻子对他的深切的关心和爱(ai)。由此,他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝,使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时,还穿着夏天的衣(de yi)服。妻子活着的时候,四季换衣都是妻子为他操心,衣来伸手,饭来张口。妻子去世后,自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭,才自己寻找衣服,便勾起他失去贤妻的无限悲恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣,为秋天所穿;“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的,是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身,针线的细密,使他深深觉得妻子事事合于自己的心意,这是其他任何人也代替不了的。所以,他对妻子的思念,他失去妻子的悲伤,都将是无穷尽的。“天长地久有尽时,此恨绵绵无绝(wu jue)期”(白居易《长恨歌》),诗是写得十分感人的。
  因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻,来描写冬尽春来一时间情绪的波澜,诗歌虽然短小,却隽永清新,为人传唱。
  “冠盖散为烟雾尽,金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉,诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟,梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井,谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头钟山的形胜,将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心,他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
  “襄阳好风日,留醉与山翁。”山翁,即山简,晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军,镇守襄阳。当地习氏的园林,风景很好,山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉,流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中,充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆,表达了留恋山水的志趣。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物(wai wu)故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景(xie jing),乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗(ci shi)启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话,表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至,正好可借雁寄语。
  羁旅漂泊本是人生常有的际遇,而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入,以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式,使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐,其间却处处涌腾着感情的潮流,那淡定,那昂扬,那思念,那怆然,甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处,若隐若现,既不激烈,也不哀怨,厚重深挚,令人品味不尽,使人想见风度。夜深人静,好梦搅醒后的诗人,兴尽悲来,他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感,更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风,属于典型的晚唐格调,于此诗犹见一斑。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻市井游侠,又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  孤灯、寒雨、浮烟、湿竹,景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字,都是得力的字眼,不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情,也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景,又是虚写人的心情。
  “沉醉似埋照,寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面:饮酒与作诗。《晋书》本传上说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止。钟会数以时事问之,欲因其可否致之罪,皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害,因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”,就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华,故云“埋照”,“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中,揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点,尤指他八十二首《咏怀诗》,其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法,以隐晦的手法自表心迹,展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患,故发此咏。”(《文选》李善注引)李善也说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作,其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识,可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  在赞颂少年形象时,还突出其面部特征,尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”,这三句诗中的“扬”“清”“婉”,都是刻画他目光明亮,炯炯有神。因为明亮的目光,是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”,诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外,其余六句则纯然强调“惩”。
  《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。

创作背景

  文天祥创作说  这首题为“驿中言别友人”的词,是文天祥被俘后押往大都(今北京市),途经金陵(南京),在驿馆(官办客栈)中告别朋友时写的。朋友当是邓剡,字中甫,这时住在金陵天庆观里。词牌《酹江月》是《念奴娇》的别名。文天祥写这首词时,抗元斗争已经失败,他自己也成了敌人的俘虏,但词中却洋溢着不屈不挠的斗争精神和藐视强敌的豪情壮志。

  

郭汝贤( 南北朝 )

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简 介

郭汝贤 宋建州浦城人,字舜卿。第进士。知福清县,当官不私,邑人信爱。徽宗宣和初通判兴化军,权郡事。郡有围清塘,周三十里,溉田数千顷,岁久不修,汝贤鸠工增筑,民赖其利。后以朝请大夫知琼州,黎洞蛮叛,杀略居民,汝贤设方略,前后掩获数百,降其酋豪,州境以宁。以功增秩奉祠。

与李十二白同寻范十隐居 / 陈标

媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕,粉着兰胸雪压梅。
有无无有师穷取,山到平来海亦枯。"
暂看犹无暇,长栖信有灵。古苔秋渍斗,积雾夜昏萤。
半夜水禽栖不定,绿荷风动露珠倾。"
明日蓝田关外路,连天风雨一行人。"
"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
"丹雘传真未得真,那知筋骨与精神。
"村南微雨新,平绿净无尘。散睡桑条暖,闲鸣屋嵴春。


忆江南·红绣被 / 姚倚云

尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
锡镜当胸挂,银珠对耳悬。头依苍鹘裹,袖学柘枝揎。
莫向尊前惜沈醉,与君俱是异乡人。"
来往非无倦,穷通岂易齐。何年归故社,披雨剪春畦。"
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
上马等闲销白日,出门轻薄倚黄金。(《少年行》)
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
"信陵名重怜高才,见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑,


论诗五首 / 周一士

"栖栖老楚未遭时,债主凭陵似迫危。
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫,慰心还似邑中黔。
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
雨雪迷燕路,田园隔楚波。良时未自致,归去欲如何。"
鲁儒戎服从梁王。搜山闪闪旗头远,出树斑斑豹尾长。
"药诀棋经思致论,柳腰莲脸本忘情。
水石心逾切,烟霄分已暌。病怜王勐畚,愚笑隗嚣泥。
懊恼泽家非有恨,年年长忆凤城归。"


清平乐·春来街砌 / 程元岳

"春风狂似虎,春浪白于鹅。柳密藏烟易,松长见日多。
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
如今说着犹堪泣,两宿都堂过岁除。"
密映弹琴宅,深藏卖酒家。夜宜红蜡照,春称锦筵遮。
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"


水仙子·怀古 / 薛循祖

自怜闲坐渔矶石,万级云台落梦魂。"
"平楚干戈后,田园失耦耕。艰难登一第,离乱省诸兄。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻,水流溪里太忙生。
"一年极目望西辕,此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命,
静称围棋会,闲宜阁笔看。他年终结实,不羡树栖鸾。"
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美,弗使当道禁横行。"
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱,四凶犹在莫南巡。
"冷曹孤宦本相宜,山在墙南落照时。


虞美人·寄公度 / 姚倚云

肠断门前旧行处,不堪全属五陵儿。"
昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
晚翠笼桑坞,斜晖挂竹堂。路愁千里月,田爱万斯箱。
如何住在猿声里,却被蝉吟引下来。"
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。


临江仙·斗草阶前初见 / 程时翼

一首长歌万恨来,惹愁漂泊水难回。
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"
人生长短同一轨,若使威可以制,力可以止,
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
"八月悲风九月霜,蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影,
西望翠华殊未返,泪痕空湿剑文斑。"
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
楼台新紫气,云物旧黄山。晓渭行朝肃,秋郊旷望闲。


玲珑四犯·水外轻阴 / 荣涟

何必新诗更相戏,小楼吟罢暮天寒。"
是时老幼饥号处,一斛黄禾五百千。"
钟定遥闻水,楼高别见星。不教人触秽,偏说此山灵。"
"寂寂阴溪水漱苔,尘中将得苦吟来。
旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
"欲明篱被风吹倒,过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑,
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。


咏蝉 / 在狱咏蝉 / 张应昌

"寻常凡木最轻樗,今日寻樗桂不如。
塔棱垂雪水,江色映茶锅。长久堪栖息,休言忆镜波。"
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木,杜甫台荒绝旧邻。
公道天难废,贞姿世任嗔。小斋松菊静,愿卜子为邻。"
"三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝,
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。


西江月·四壁空围恨玉 / 汪梦斗

不管安与危,不问荣与辱。但乐濠梁鱼,岂怨钟山鹄。
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼,古人多重晚年荣。
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散,满头赢得雪霜多。
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。