登楼
"日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
"怪君不喜仕，又不游州里。今日到幽居，了然知所以。
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
中间十四年，六年居谴黜。穷通与荣悴，委运随外物。
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
怅望悲回雁，依迟傍古槐。一生长苦节，三省讵行怪。
"谢公潜有东山意，已向朱门启洞门。
莱妻卧病月明时，不捣寒衣空捣药。"
饮罢醒馀更惆怅，不如闲事不经心。"
登楼拼音解释:
.ri mu jia ling jiang shui dong .li hua wan pian zhu jiang feng .
.guai jun bu xi shi .you bu you zhou li .jin ri dao you ju .liao ran zhi suo yi .
pian pian liang xuan niao .ben shi tong chao yan .fen fei lai ji shi .qiu xia yan liang bian .
.yin xia shu wei zhao .sui gao zhu zuo tai .long men fen shui ru .jin gu qu hua zai .
zhong jian shi si nian .liu nian ju qian chu .qiong tong yu rong cui .wei yun sui wai wu .
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
chang wang bei hui yan .yi chi bang gu huai .yi sheng chang ku jie .san sheng ju xing guai .
.xie gong qian you dong shan yi .yi xiang zhu men qi dong men .
lai qi wo bing yue ming shi .bu dao han yi kong dao yao ..
yin ba xing yu geng chou chang .bu ru xian shi bu jing xin ..
译文及注释
译文
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回(hui)家找不(bu)着了道路。
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
可是贼(zei)心难料，致使官军溃败。
虽然我俩结为夫(fu)妻，欢乐太少使人凄楚。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
手持巴掌大小的龙形(xing)玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜？”
您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
河边春草青青，连绵不绝伸向远方，令我思念远行在外(wai)的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念，但在梦里很快就能见到他。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
注释
⑸木李：果名，即榠楂，又名木梨。
息：休息。
(1)范氏之亡也：范氏是春秋末期晋国的贵族，被其他四家贵族联合打败后，逃在齐国。 亡，逃亡。 (2)钟：古代的打击乐器。 (3)则：但是 (4)负：用背驮东西。 (5)锤（chuí）：槌子或棒子。 (6)况（huàng）然：形容钟声。 (7)遽（jù）：立刻。 (8)悖（bèi）：荒谬。 (8)恶(e):害怕。
会：适逢，正赶上。
⑴鹧鸪天：词牌名。因此词有“梧桐半死清霜后”句，贺铸又名之为“半死桐”。
⑶递：传递。幽香：幽细的香气。窥：偷看。
《三峡》郦道元 古诗：指长江上游重庆、湖北两个省级行政单位间的瞿塘峡、巫峡和西陵峡。《三峡》郦道元 古诗全长实际只有四百多里。
57.樝（zhā）梨：即山楂。梬（yǐng）栗：梬枣，似柿而小。
赏析
诗中各章前二句，《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切，用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳，但母亲的形象还是生动地展现出来。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉(wei jue)在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
此赋在仅四百余字的篇幅中，对黑暗腐败政治的揭露抨击，其尖锐激烈直截了当，在整个汉赋中都是无与伦比的，尤其引人瞩目。赋一开始，就将批判的锋芒毫不含糊地指向了自五帝三王以来迄今一切封建末世：“德政不能救世溷乱，赏罚岂足惩时清浊”，而只能愈演愈烈：“春秋时祸败之始，战国愈复增其荼毒”；“秦汉无以相逾越，乃更加其怨酷”。并一针见血地指出其根源即在于统治者“宁计生民之命，唯利己而自足！”其深刻犀利，实为一般惯于恪守正统思想的士大夫所不能及。继之又通过反复对比，对种种丑恶现象进行了公开曝光：“于兹迄今，情伪万方：佞谄日炽，刚克消亡。舐痔结驷，正色徒行。妪名势，抚拍豪强；偃蹇反俗，立致咎殃。捷慑逐物，日富月昌。浑然同惑，孰温孰凉，邪夫显进，直士幽藏。”而这一切又都由于“实执政之匪贤，近习秉其威权”，那么不贤之人能执政、宦官近习能秉权的原因说到底还在于“九重既不可启”。
这是一首(yi shou)五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时(liao shi)序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
史言高适“喜言王霸大略”，“逢时多难，以安危为己任。”（《旧唐书·高适传》）对给国家、人民带来苦难的不义战争，高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦，奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答，包含着诗人多少深沉的愤慨！这一起一伏之中，诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句，“惆怅孙吴事，归来独闭门！”这两句各用一典，孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起，“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗，拒绝入仕，故“闭门悬车，栖迟养老”（见《后汉书·陈寔传》）。此二句含蕴的情感十分深厚强烈，有言少意多之妙。不过，第二句的“闭门”之说，是对现实极为不满的反语，其实高适对现实是十分关注的，对政治是极为热衷的。正如钟惺所评：“ 欲言塞下事，天子不召见，归咎于君；‘岂无安边书，诸将已成恩’，归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中，可为边事之戒。”（《唐诗归》卷十二）。
诗人在凭吊屈原时，正处于满怀壮志而前程莫测之际，屈原举世都找不到知己，不容于朝廷，被谗言中伤，敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力，眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭，最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来(chun lai)江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
《《悲愤诗》蔡琰(cai yan) 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河在东而玉门关在西，相距很远，但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对，“金河”“玉关”，“马策”“刀环”并举，又加以“复”字、“与” 字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉(wei jue)在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
此赋在仅四百余字的篇幅中，对黑暗腐败政治的揭露抨击，其尖锐激烈直截了当，在整个汉赋中都是无与伦比的，尤其引人瞩目。赋一开始，就将批判的锋芒毫不含糊地指向了自五帝三王以来迄今一切封建末世：“德政不能救世溷乱，赏罚岂足惩时清浊”，而只能愈演愈烈：“春秋时祸败之始，战国愈复增其荼毒”；“秦汉无以相逾越，乃更加其怨酷”。并一针见血地指出其根源即在于统治者“宁计生民之命，唯利己而自足！”其深刻犀利，实为一般惯于恪守正统思想的士大夫所不能及。继之又通过反复对比，对种种丑恶现象进行了公开曝光：“于兹迄今，情伪万方：佞谄日炽，刚克消亡。舐痔结驷，正色徒行。妪名势，抚拍豪强；偃蹇反俗，立致咎殃。捷慑逐物，日富月昌。浑然同惑，孰温孰凉，邪夫显进，直士幽藏。”而这一切又都由于“实执政之匪贤，近习秉其威权”，那么不贤之人能执政、宦官近习能秉权的原因说到底还在于“九重既不可启”。
这是一首(yi shou)五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时(liao shi)序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
史言高适“喜言王霸大略”，“逢时多难，以安危为己任。”（《旧唐书·高适传》）对给国家、人民带来苦难的不义战争，高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦，奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答，包含着诗人多少深沉的愤慨！这一起一伏之中，诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句，“惆怅孙吴事，归来独闭门！”这两句各用一典，孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起，“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗，拒绝入仕，故“闭门悬车，栖迟养老”（见《后汉书·陈寔传》）。此二句含蕴的情感十分深厚强烈，有言少意多之妙。不过，第二句的“闭门”之说，是对现实极为不满的反语，其实高适对现实是十分关注的，对政治是极为热衷的。正如钟惺所评：“ 欲言塞下事，天子不召见，归咎于君；‘岂无安边书，诸将已成恩’，归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中，可为边事之戒。”（《唐诗归》卷十二）。
诗人在凭吊屈原时，正处于满怀壮志而前程莫测之际，屈原举世都找不到知己，不容于朝廷，被谗言中伤，敢逐沅、湘。行吟泽畔。不能为国尽力，眼睁睁看着楚国为虎狼之秦所灭，最终投江自尽的遭遇和命运引起了他强烈的共鸣。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来(chun lai)江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
《《悲愤诗》蔡琰(cai yan) 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
元稹把他这首诗寄到江州以后，白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 ：“此句他人尚不可闻，况仆心哉！至今每吟，犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗，它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染，何况当事人白居易。
前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河在东而玉门关在西，相距很远，但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对，“金河”“玉关”，“马策”“刀环”并举，又加以“复”字、“与” 字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。
创作背景
苏味道武则天时居相位数年，居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月（705年），描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为，此诗作于武则天长安元年（也即大足元年正月，701年）。
论诗三十首·其七
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"
穷通不由己，欢戚不由天。命即无奈何，心可使泰然。
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
非无后秀与孤芳，奈尔千株万顷之茫茫。
宝界留遗事，金棺灭去踪。钵传烘玛瑙，石长翠芙蓉。
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
喜见外弟又言别
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
鸢跕方知瘴，蛇苏不待春。曙潮云斩斩，夜海火燐燐。
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
自从引作池中水，深浅方圆一任君。"
周亚夫军细柳
磊落尝许君，跼促应笑予。所以自知分，欲先歌归欤。"
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
"共作洛阳千里伴，老刘因疾驻行轩。
几百年来空月明。使君虽老颇多思，携觞领妓处处行。
"淮水连年起战尘，油旌三换一何频。
故园音信断，远郡亲宾绝。欲问花前尊，依然为谁设。
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
云屏留粉絮，风幌引香兰。肠断回文锦，春深独自看。"
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛，更悲商旅哭沉财。
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
有营非了义，无着是真宗。兼恐勤修道，犹应在妄中。"
肉堆潭岸石，酒泼庙前草。不知龙神享几多，
诉衷情·当年万里觅封侯
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
岁酒先拈辞不得，被君推作少年人。"
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
郡民犹认得，司马咏诗声。"
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
"日晦云气黄，东北风切切。时从村南还，新与兄弟别。
蜀道后期
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
"十年常远道，不忍别离声。况复三巴外，仍逢万里行。
传是昭君墓，埋闭蛾眉久。凝脂化为泥，铅黛复何有。
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
诚合知止足，岂宜更贪饕。默默心自问，于国有何劳。"
"优稳四皓官，清崇三品列。伊予再尘忝，内愧非才哲。
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
北渚寒留雁，南枝暖待莺。骈朱桃露萼，点翠柳含萌。
古风·其十九
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
此外无长物，于我有若亡。胡然不知足，名利心遑遑。
葛衣御时暑，蔬饭疗朝饥。持此聊自足，心力少营为。
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷，我生合是栖栖者。"
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
白纻辞三首
须臾金魄生，若与吾徒期。光华一照耀，殿角相参差。
莫养瘦马驹，莫教小妓女。后事在目前，不信君看取。
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
弦管宁容歇，杯盘未许收。良辰宜酩酊，卒岁好优游。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急，牢落衰情感事多。
北与南殊俗，身将货孰亲。尝闻君子诫，忧道不忧贫。"
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
持谢爱朋友，寄之仁弟兄。吟此可达观，世言何足听。"
水调歌头·题剑阁
"缭绕宫墙围禁林，半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近，
"西轩草诏暇，松竹深寂寂。月出清风来，忽似山中夕。
怜渠直道当时语，不着心源傍古人。
隔林徒想像，上砌转逶迤。谩掷庭中果，虚攀墙外枝。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁，春眼怅望秋心悲。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
鹦鹉
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，
从教当路长，兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠，红英动日华。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
"夜雪有佳趣，幽人出书帷。微寒生枕席，轻素对阶墀。
风雨忽消散，江山眇回互。浔阳与涔阳，相望空云雾。