钦州守岁
三朝供奉无人敌，始觉僧繇浪得名。"
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
劳我以少壮，息我以衰老。顺之多吉寿，违之或凶夭。
"岁尽贫生事事须，就中深恨酒钱无。故人充寿能分送，
"大智思济物，道行心始休。垂纶自消息，岁月任春秋。
钦州守岁拼音解释:
san chao gong feng wu ren di .shi jue seng yao lang de ming ..
gui qu geng xun fan yi si .qian shan ying yu yan men seng ..
.xiang ru si hou wu ci ke .yan shou wang lai jue hua gong .
gu fan pie guo jing zhou an .ren de ju tang ji lang sheng ..
sui xian shang gui yu jing qu .xian lu tiao yao yan ji zhong .nv yi qing jing yun san su .
kan lie lin hu zhang .si xiang jian han cheng .lai chun yong bian qi .xin cao man gui cheng ..
wei bao jiang shan feng yue zhi .zhi jin bai shi jun you zai ..
lao wo yi shao zhuang .xi wo yi shuai lao .shun zhi duo ji shou .wei zhi huo xiong yao .
.sui jin pin sheng shi shi xu .jiu zhong shen hen jiu qian wu .gu ren chong shou neng fen song .
.da zhi si ji wu .dao xing xin shi xiu .chui lun zi xiao xi .sui yue ren chun qiu .
译文及注释
译文
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
洼地坡田都前往。
做儿子的能死(si)节于孝，做臣子的能死节于忠，那就是死得其所。安史乱起，正气崩解，不(bu)见尽忠报国之士，反多无耻降敌之徒，士风不振，大义不存。张巡骂贼寇直到双眼(yan)出血，许远温文尔雅爱君能守(shou)死节，他们都留下万古芳名。后来的人已经没有他们那样的操守，那种如百炼精钢似的精诚。
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我(wo)说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍晚，又有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状，方知他的儿子又死了。第二天，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
主人呀(ya)，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
车队走走停停，西出长安才百余里。
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
叹我听更鼓要去官署应(ying)卯，骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华，但总觉得她在那遥远的天涯。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
注释
夜久：夜深。
3.金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。
130.澹乎：憺泊，安静无为的样子。
⑷烛影摇风：灯烛之光映出的人、物的影子，被风摇晃的样子。
⑶鼍（tuó）：一种鳄。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵（今湖南常德）渔人入桃花源，后路径迷失，无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”
罍，端着酒杯。
赏析
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着(sui zhuo)城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达(bing da)到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
三、对比说
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方(di fang)。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因(yin)，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
这首诗可(shi ke)能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参(duan can)差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着(sui zhuo)城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达(bing da)到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
三、对比说
首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖，南埭即鸡鸣埭，是六朝帝王寻欢作乐的地方(di fang)。可是经过了改朝换代，同一个“北湖”，同一个“南埭”，过去曾经看过彩舟容与，听过笙歌迭唱，而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪，把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写，表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”，诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中，而第二句“一片降旗百尺竿”，是通过具体事物的特写，形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关，但诗人写了“降旗”不算，还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”，分外可嗤；竿高“百尺”，愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史，六朝中的一些末代封建统治者，荒淫之深，昏庸之甚，无耻之极，都可想而知了。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因(yin)，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
这首诗可(shi ke)能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参(duan can)差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
创作背景
王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为，《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年（392年）陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到：“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中，表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话，那么这便不是自传了，有可能是陶渊明在年少时对生活的构想，表明志向，规划未来。
周仲仁( 唐代 )
收录诗词 (7453) 首
简 介
周仲仁 周仲仁，事迹不详。《宋诗纪事小传补正》卷二谓即周穜。周穜，字仁熟，泰州（今属江苏）人。神宗熙宁九年（一○七六）进士，为日历官（《宋会要辑稿》运历一之一七）。历江宁府司法参军，郓州教授。哲宗元祐三年（一○八八），因言欲以王安石配享神宗，罢（同上书职官六六之三八）。绍圣四年（一○九七），为着作佐郎、国史院编修官兼崇政殿说书（《续资治通鉴长编》卷四八九）。徽宗朝知广州。《万姓统谱》卷六一有传。
定西番·汉使昔年离别
"别中还梦别，悲后更生悲。觉梦俱千里，追随难再期。
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
寄我形影与客将。如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
从此咸阳一回首，暮云愁色已千年。"
广陌垂花影，遥林起雨声。出关春草长，过汴夏云生。
"扰扰走人寰，争如占得闲。防愁心付酒，求静力登山。
"将军独乘铁骢马，榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有，
苏武
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
泛鹢春流阔，飞觞白日欹。闲花长在户，嫩藓乍缘墀。
"桂林真重德，莲幕藉殊才。直气自消瘴，远心无暂灰。
"三朝四黜倦遐征，往复皆愁万里程。
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
"帝命诗书将，登坛礼乐卿。三边要高枕，万里得长城。
家酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳岂思眠。
"但望青山去，何山不是缘。寺幽堪讲律，月冷称当禅。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
十年作贡宾，九年多邅回。春来登高科，升天得梯阶。
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
"东望沧溟路几重，无因白首更相逢。已悲泉下双琪树，
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
"开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
渚闹渔歌响，风和角粽香。却愁南去棹，早晚到潇湘。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
右丞今已殁，遗画世间稀。咫尺江湖尽，寻常鸥鸟飞。
闺怨
七珍飞满座，九液酌如泉。灵佩垂轩下，旗幡列帐前。
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
"重归能几日，物意早如春。暖色先骊岫，寒声别雁群。
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。
大雅·大明
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
兴来吟一篇，吟罢酒一卮。不独适情性，兼用扶衰羸。
不知岁月能多少，犹着麻衣待至公。"
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖，水蹙斜文卷绿罗。
雁群逢晓断，林色映川来。清夜芦中客，严家旧钓台。"
移帐依泉宿，迎人带雪来。心知玉关道，稀见一花开。"
消长虽殊事，仁贤每自如。因看鲁褒论，何处是吾庐。"
"步步远晨昏，凄心出里门。见乌唯有泪，看雁更伤魂。
雁门太守行
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险，无聊只怕酒杯干。
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
门外青山路，因循自不归。养生宜县僻，说品喜官微。
清江引·秋居
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似，及至年高亦共同。
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
"森森枫树林，护此石门堰。杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
色艳莺犹在，香消蝶已回。相从无胜事，谁向此倾杯。"
劲草行
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
"缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
"香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
棋因王粲覆，鼓是祢衡挝。自喜疏成品，生前不怨嗟。"
清明日狸渡道中
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
寒日青宫闭，玄堂渭水滨。华夷笺乍绝，凶吉礼空新。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
"故乡春欲尽，一岁芳难再。岩树已青葱，吾庐日堪爱。
"画鼓拖环锦臂攘，小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄，
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
阮郎归·初夏
三峰多异态，迥举仙人手。天晴捧日轮，月夕弄星斗。
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
"十里莲塘路不赊，病来帘外是天涯。
料得此身终老处，只应林下与滩头。"
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
容华能几时，不再来者年。此夕河汉上，双星含凄然。"
"日沉西涧阴，远驱愁突兀。烟苔湿凝地，露竹光滴月。