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千年调·卮酒向人时

近现代 / 庄周

"蜡烟如纛新蟾满,门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
山羊投石挂岩松。高斋既许陪云宿,晚稻何妨为客舂。
雅韵凭开匣,雄铓待发硎。火中胶绿树,泉下劚青萍。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。
风露澹清晨,帘间独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁春。
雷声冲急波相近,两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声,
分离况值花时节,从此东风不似春。"
积泉留岱鸟,叠岫隔巴猿。琴月西斋集,如今岂复言。"
"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
朱宫紫贝阙,一旦作沙洲。八月还平在,鱼虾不用愁。"
泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"


千年调·卮酒向人时拼音解释:

.la yan ru dao xin chan man .men wai ping sha cao ya duan .hei tou cheng xiang jiu tian gui .
shan yang tou shi gua yan song .gao zhai ji xu pei yun su .wan dao he fang wei ke chong .
ya yun ping kai xia .xiong mang dai fa xing .huo zhong jiao lv shu .quan xia zhu qing ping .
hong yang qing lun ye shui tian .bu wei shang li cheng ji wang .geng yin xing le xi liu nian .
feng lu dan qing chen .lian jian du qi ren .ying hua ti you xiao .bi jing shi shui chun .
lei sheng chong ji bo xiang jin .liang long wang biao mu ru shun .jiang shang ren hu pi li sheng .
fen li kuang zhi hua shi jie .cong ci dong feng bu si chun ..
ji quan liu dai niao .die xiu ge ba yuan .qin yue xi zhai ji .ru jin qi fu yan ..
.yun ya song zhi fu shi chuang .you ren du zuo he cheng shuang .
.zhen ren sai qi nei .fu zi ru yu ji .wei ken tou gan qi .wei huan fu mi gui .
zhu gong zi bei que .yi dan zuo sha zhou .ba yue huan ping zai .yu xia bu yong chou ..
lei xu qian shen geng .chang wei gao xia xian .hong yan wu ding suo .de shi zai dang nian ..

译文及注释

译文
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的(de),鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已(yi)被驯服了。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
已经觉得窗外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
魂魄归来吧!
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般(ban)柔弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一(yi)样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西(xi)倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎织女双星。
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清(qing)香之气弥漫在天地之间。
  因此,我们的山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
回到对岸,请各位客人在回首望去,孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样,坐落在水中央。
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
人生中多少次伤怀往事,山形依然不变靠着寒流。
远山的树木把你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
回来吧,那里不能够长久留滞(zhi)。
  子厚从前年轻时,勇于帮助别人,自己不看重和爱惜自己,认为功名事业可以一蹴而就,所以受到牵连而被贬斥。贬谪后,又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进,所以最后死在荒僻的边远之地,才干不能为世间所用,抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时,能谨慎约束自己,已像在司马时、刺史时那样,也自然不会被贬官了;贬官后,如果有人能够推举他,将一定会再次被任用,不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久,穷困的处境未达到极点,虽然能够在官场中出人投地,但他的文学辞章一定不能这样地下功夫,以致于象今天这样一定流传后世,这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望,一度官至将相,拿那个换这个,何者为得,何者为失?一定能有辨别它的人。

注释
倩:请。
桔柚:典出《尚书·禹贡》,禹治洪水后,人民安居乐业,东南岛夷之民也将丰收的桔柚包好进贡。
骚坛:文坛。主盟者:指嘉靖时后七子的代表人物王世贞、李攀龙等。
③滴泠泠:指漏壶滴水之声。
陨首:头落地,指杀身。陨,落
④寒不能语,舌卷入喉:形容六盘山一带气候十分严寒,冻得舌头都卷了上去,不能说话;语:说话。
〔35〕挑:反手回拨的动作。

赏析

  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合(he),不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的(dong de)时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
  诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从(xian cong)舞者的容貌体态写起:“曼脸娇娥纤复秾”,接着写舞者的衣着服饰:“轻罗金缕花葱茏”,这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿:诗人(shi ren)用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点,用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞,不仅极生动形像,而且绝无娇弱之态,反充满豪迈飘逸之气。
  颔联两句互文,意为:初日高风汉阳渡,高风初日郢门山。初日,点明送别是在清晨。汉阳渡,长江渡口,在今湖北省武汉市;郢门山,位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西,相距千里,不会同时出现在视野之内,这里统指荆山楚水,从而展示辽阔雄奇的境界,并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日,为友人壮行色。
  首句“死去元知万事空”,表明诗人即将离开人世,就什么都没有了,万事皆空,用不着牵挂了,从中体会诗人那种悲哀凄凉之心情。但从诗人的情感流向来看,有着更加重要的一面,“元知万事空”这话看来平常,但就全诗来说非常重要。它不但表现了诗人生死所恋,死无所畏的生死观,更重要的是为下文的“但悲”起到了有力的反衬作用。“元”、“空”二字更加强劲有力,反衬出诗人那种“不见九州同”则死不瞑目的心情。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。
  此诗借颂扬名不见经传的青溪,来印证自己的素愿。以青溪之淡泊,喻自身之素愿安闲。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出(hua chu)的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗的后两句,借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明:人的生命是非常宝贵的,蛮强的热血也不能白白的流淌,应当为了崇高的革命事业抛头颅,洒热血,只有这样这辈子(zi)算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
  绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例,首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事,表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿,这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比,充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象,写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔,深知当年汉成帝宠爱班氏,邀其同坐一辇之上,是何等地荣耀,而其以“圣贤之君皆有名臣在侧,三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏,又是何等贤明。正因如此,班婕妤最后“含情泣团扇”的结局,才更加令人扼腕叹息。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  此诗描写天上(tian shang)的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星(xing),迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

庄周( 近现代 )

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简 介

庄周 庄子(公元前369-公元前286年),名周,汉族,宋国蒙(今河南省商丘市东北梁园区蒙墙寺村)人,战国时期的思想家、哲学家、文学家,道家学说的主要创始人之一。庄子祖上系出楚国公族,后因吴起变法楚国发生内乱,先人避夷宗之罪迁至宋国蒙地。庄子生平只做过地方漆园吏,因崇尚自由而不应同宗楚威王之聘。老子思想的继承和发展者。后世将他与老子并称为“老庄”。他们的哲学思想体系,被思想学术界尊为“老庄哲学”。代表作品为《庄子》以及名篇有《逍遥游》、《齐物论》等。

临平泊舟 / 系乙卯

薇蕨纵多师莫踏,我心犹欲尽图看。"
渡边寒水驿,山下夕阳城。萧索更何有,秋风两鬓生。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
"羽客炼丹井,井留人已无。旧泉青石下,馀甃碧山隅。
到日池塘春草绿,谢公应梦惠连来。"
"缄书报子玉,为我谢平津。自愧扫门士,谁为乞火人。
"禅扉倚石梯,云湿雨凄凄。草色分松径,泉声咽稻畦。
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 西门庆敏

"使君四十四,两佩左铜鱼。为吏非循吏,论书读底书。
明朝欲醉文中彦,犹觉吟声带越乡。"
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
钧天虽许人间听,阊阖门多梦自迷。"
"江上园庐荆作扉,男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗,
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。


李夫人赋 / 八思洁

"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
夕阳当板槛,春日入柴扉。莫却严滩意,西溪有钓矶。"
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"
急雨风吹落木天。城见远山应北岳,野多空地本南燕。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 夏侯俭

啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
蔫红半落平池晚,曲渚飘成锦一张。"
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影,鸡树仍同次第荣。
"持戈簇边日,战罢浮云收。露草泣寒霁,夜泉鸣陇头。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。


生查子·东风不解愁 / 蔡火

自昔流王泽,由来仗国桢。九河分合沓,一柱忽峥嵘。
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去,老松枯处鹤犹栖。
"香色自天种,千年岂易逢。开齐全未落,繁极欲相重。
兰舫逢人酒一杯。寒树雪晴红艳吐,远山云晓翠光来。
野艇送僧披绿莎。长覆旧图棋势尽,遍添新品药名多。
二人能歌得进名,人言选入便光荣。
时人若问西游客,心在重霄鬓欲斑。"
虎帐斋中设,龙楼洛下吟。含消兼受彩,应贵冢卿心。"


放鹤亭记 / 欧阳炳錦

月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,
白玉尚如尘,谁肯爱金银。"
自是功成闲剑履,西斋长卧对瑶琴。"
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"


听筝 / 卷怀绿

烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
还似郢中歌一曲,夜来春雪照西楼。"
西覃积石山,北至穷发乡。四凶有獬豸,一臂无螳螂。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务,浅饮无因致宿酲。
润可资农亩,清能表帝恩。雨吟堪极目,风度想惊魂。
"曾试昭阳曲,瑶斋帝自临。红珠络绣帽,翠钿束罗襟。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 濮阳纪阳

"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,
宫掖方为蛊,边隅忽遘迍。献书秦逐客,间谍汉名臣。
"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,
天子坐宣室,夔龙奉谟猷。行当赐环去,岂作遗贤羞。"
孤灯照不寐,风雨满西林。多少关心事,书灰到夜深。
"深惹离情霭落晖,如车如盖早依依。山头触石应常在,
"牵马街中哭送君,灵车辗雪隔城闻。
道直更无侣,家贫唯有书。东门烟水梦,非独为鲈鱼。"


赠钱征君少阳 / 贝未

横行阔视倚公怜,狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年,
"由来梁雁与冥鸿,不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律,
凭陵逐鲸鲵,唐突驱犬羊。纵火三月赤,战尘千里黄。
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
"万古商于地,凭君泣路岐。固难寻绮季,可得信张仪。
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。


小至 / 纪惜蕊

"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
各言艺幽深,彼美香素茎。岂为赏者设,自保孤根生。
娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"
生儿古有孙征虏,嫁女今无王右军。
赊酒不辞病,佣书非为贫。行吟值渔父,坐隐对樵人。
便着清江明月夜,轻凉与挂一身风。"