夏夜追凉
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事，枕簟秋凉减夜眠。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
"怀人路绝云归海，避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦，
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
夏夜追凉拼音解释:
.jing chu nan lai you bei gui .fen ming she zai bu ying wei .
yu qing yun ye si lian qian .gan ge sui jiu an rong shi .zhen dian qiu liang jian ye mian .
zi sai lv you sui yan chen .han jiang chu shi chong xiao xue .hu er ben ma pu zheng chen .
ma qian hong xiu cu dan chan .xian zhao hao ke zhen xiang yi .men dui qiong hua yong san yan .
yi qian er bai ru lun ye .fu shi shui neng de jin kan ..
qin guan xue zhe yi zhi qiong .chui cheng nuan jing you jia lv .yin shang xian luo zai yue song .
jie yi bei huan dai .sao shou men yi zan .xi ling xie yang wai .qian yi shi gu lin ..
.huai ren lu jue yun gui hai .bi su men shen cao bi qiu .wan shi jian xiao xian ke meng .
ce bian ling shen suan .ru hao si mi xuan .gong si chi yu yan .shu sheng bo xiang jian .
xiu die hun jin se .luo rou sun ya guang .you shi xian nong bi .yi hua liang yuan yang ..
译文及注释
译文
然而这一年江南大旱，衢州出现了人吃人的惨痛场景。
秦王长跪着说：“先生不(bu)肯赐教寡人吗？”
垂柳(liu)一株，委身于永丰坊西(xi)南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣(rong)(rong)耀百倍，无异升天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁(yan)背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则(ze)像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
如果皇恩浩荡允许回家种地，晚年就日夕相处做邻居老翁。
看到这种情景我很(hen)伤心，因而忧愁容颜衰老。
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
碧绿的池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。
昨天夜里风声雨声一直(zhi)不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
注释
19.但恐：但害怕。
④赭（zhě）：红褐色。
⑷蓦：超越，跨越。
(1)偶书：随便写的诗。偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。
6.所：处所。这里指解决问题的措施。
⑼索：搜索。
④《诗·小雅》：“杨园之道。”《毛传》曰：“杨园，园名。”
⑶簧：笙上的簧片。笙是用几根有簧片的竹管、一根吹气管装在斗子上做成的。
⑷云：说。
袂：衣袖
赏析
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康(jian kang)。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川(qing chuan)澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
富于文采的戏曲语言
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴，开首八字简洁地概括了周人延《绵(mian)》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章，全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德，才奠定了周人灭商建国的基础，如《鲁颂·閟宫》所言：“后稷之孙，实维大王。居岐之阳，实始翦商。至于文武，缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事，显示出其蒸蒸日上的景象。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康(jian kang)。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川(qing chuan)澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
“归来报明主，恢复旧神州。”想象凯旋的情景，其发自内心的喜悦，也正与“待从头、收拾旧山河，朝天阙”相似，表达了岳飞长期的夙愿，也是他和张浚的共同理想。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
富于文采的戏曲语言
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴，开首八字简洁地概括了周人延《绵(mian)》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章，全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德，才奠定了周人灭商建国的基础，如《鲁颂·閟宫》所言：“后稷之孙，实维大王。居岐之阳，实始翦商。至于文武，缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事，显示出其蒸蒸日上的景象。
创作背景
《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子，在哀悼为她殉情而死的恋人时，唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”，后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。
杜伟( 两汉 )
收录诗词 (5559) 首
简 介
杜伟 京兆(今陕西西安)人。玄宗开元二十二年(734)冬自殿中侍御史出为宣州司户。次年陪刺史班景倩游琴溪，作诗1首。事迹据《泾川金石记》。《全唐诗》收其诗，仅存2句。嘉庆《泾县志》卷三二存完篇，《全唐诗续拾》据之收入。
送人游岭南
汲水人初起，回灯燕暂惊。放怀殊未足，圆隙已尘生。"
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
野岫分闲径，渔家并掩扉。暮年诗力在，新句更幽微。"
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
金城北楼
大须稳择安巢处，莫道巢成却不安。"
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
微臣傲爵能轻主，霸主如何敢傲人。"
若待清湘葬鱼了，纵然招得不堪招。"
卜算子·千古李将军
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
若向君门逢旧友，为传音信到云霄。"
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
唯恐兴来飞锡去，老郎无路更追攀。"
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
新晴
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
云湿煎茶火，冰封汲井绳。片扉深着掩，经国自无能。"
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
无由托深情，倾泻芳尊里。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
蝶恋花·春暮
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
老狖寻危栋，秋蛇束画楹。路长资税驾，岁俭绝丰盛。
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
"飞骑经巴栈，鸿恩及夏台。将从天上去，人自日边来。
"厨抛败肉士怀饥，仓烂馀粮客未炊。
纵目怀青岛，澄心想碧流。明公非不爱，应待泛龙舟。"
夜来雪压村前竹，賸见溪南几尺山。"
近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部
"八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。人言格调胜玄度，
"阮氏清风竹巷深，满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客，
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
申胥谏许越成
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
"时清只合力为儒，不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地，
"高节谏垣客，白云居静坊。马饥餐落叶，鹤病晒残阳。
"碧桐阴尽隔帘栊，扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑，
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
忆归休上越王台，归思临高不易裁。为客正当无雁处，故园谁道有书来。城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。心似百花开未得，年年争发被春催。
贽无子，人谓屈洞所致）"
砂城经雨坏，虏骑入秋狂。亲咏关山月，归吟鬓的霜。"
宫词二首
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
生计吟消日，人情醉过时。雅篇三百首，留作后来师。"
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
轻小休夸似燕身，生来占断紫宫春。
山尽路犹险，雨馀春却寒。那堪试回首，烽火是长安。"
客里逢春一惘然，梅花落尽柳如烟。
惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。"
新竹
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
雨后无端满穷巷，买花不得买愁来。"
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难，不羡朝天卧直庐。
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
运塞地维窄，气苏天宇空。何人识幽抱，目送冥冥鸿。"
扁鹊见蔡桓公
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
一片归心随去棹，愿言指日拜文翁。"
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。