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点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭

先秦 / 徐铎

佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。
还往嫌诗僻,亲情怪酒颠。谋身须上计,终久是归田。
或水或陆,自北徂南。泥黏雪滑,足力不堪。吾本两足,
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
吾闻凤凰长,羽族皆受制。盍分翡翠毛,使学鹦鹉慧。
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭拼音解释:

pei xiang ting xian bu .quan yi yan ye sheng .qu zhong wu yi ting .xiang ji you yu qing .
.jiu xiang kong men yin .jiao qin yi bu zhi .wen gao qing gu yi .guan leng si qian zi .
huan wang xian shi pi .qin qing guai jiu dian .mou shen xu shang ji .zhong jiu shi gui tian .
huo shui huo lu .zi bei cu nan .ni nian xue hua .zu li bu kan .wu ben liang zu .
shui dian hua lou xian guan chang .wu xiu man yi ning rui xue .ge chen wei dong bi diao liang .
cong long fang you gan .peng ri qi wu yin .kan zhu wei lin qu .en zhan yu lu jun ..
.yu lou shan fu fa si si .song jian shi shang zuo duo shi .
beng sun zhi jie qi .chui teng ya shu pian .ci sheng ying jie kan .zi ji mai wu qian ..
wu wen feng huang chang .yu zu jie shou zhi .he fen fei cui mao .shi xue ying wu hui .
.feng chui lu guo ren .piao dang shu jiang bin .shi di rao wa mian .shuai nian zu gui shen .
.zheng ma han jiang tou .feng jun shang cai you .ye qiao jing hai shi .shan lu guo shen zhou .
shui jiao shan mei duo jing shen .shan nue kun zhong wen you she .si hui bu wang guang yin jie .
wu xi man cui gan jiang jian .que shi yuan sheng duan ke chang ..

译文及注释

译文
鸟儿自由地栖息在池(chi)边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。
我又一次送走知(zhi)心的好友,茂密的青草代表我的深情。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
你一到庐山屏风叠,就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了(liao)。
茅草房庭院经常打扫,洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
这真是个雄伟而高大的建筑,两边的高台好似漂浮在太空。
南方有烈焰(yan)绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
十家缴纳的租税九家已送完,白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
不(bu)然已是二月这山城怎么还看不见春花?
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
春雨迅猛,池塘水满,遥望群山,高低不齐,东边西侧,山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花,此刻已开过时了,只见眼前春草萋萋,碧绿一片。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕(mu)。
蕃人的情意好像这条流水,愿永久归附中原流向南方。

注释
闻命:接受教导。命:命令,这里指教导。
(9)六畜:即马、牛、羊、鸡、犬、豕。
⑼蒙罗碧:罩着碧绿的罗衾。
双鸳:鸳鸯履,女鞋。
焉:于此。
⑴王琦注:“《左传》:‘昔有飂(liù)叔安,有裔子日董父,实甚好龙,能求其嗜欲以饮食之,龙多归之;乃扰畜龙以服事帝舜。帝赐之姓曰董氏,曰豢(huàn)龙。’杜预注;‘飂,古国也。叔安,其君名。豢,养也。”

赏析

  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会(hui)在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  用“杂诗”做题名,开始于建安时期。《文选》李善注解释这一题名说:“杂者,不拘流例,遇物即言,故云杂也。”也就是说,触物兴感,随兴寓言,总杂不类。所以,题为“杂诗",等于是无题,赋物言情,都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  “峭寒催换木棉裘”,寥寥数字,勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者,催促,催逼,仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里,诗人赋予了峭寒一个独立的人格,它想用寒冷逼迫诗人换衣,诗人不肯,它便更添寒冷,诗人仍不肯,它便一冷再冷,再冷,再冷,诗人不得已,只好屈服。实际上,峭寒是没有人格的,更不可能故意与诗人作对,诗人这样写,是把自身的感情外施于物,通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢?可能有多种原因,但结合后文来看,最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现,他不肯服老,所以不愿听任峭寒摆布,但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便,“近”是指无力走远。那么,大冷的天,诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢?他在秋风萧瑟中,又将会是怎样的心情呢?
  在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念,冲破了陈旧的精神枷锁,毅然地告别官场,辞去了彭泽县令,不做劳心治人的“君子”;决然地返回家园,心甘情愿地扛起了锄头(chu tou),辛勤地躬耕垄亩,偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神,美好的人格,高尚的境界,赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反而适相成的。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见(ke jian)她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思,草草结束相思之曲,却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
  诗以望君山一个动作,让读者自己去猜测揣摸,去体会。这样的结尾,与王维《酬张少府》结句“君问穷通理,渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁”相同,都是不写之写,有有余不尽之意。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  诗人借古喻今,用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的(tan de)“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

徐铎( 先秦 )

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简 介

徐铎 兴化军莆田人,字振文。神宗熙宁九年进士第一。哲宗绍圣末,以给事中直学士院。与蹇序辰同主持编类元祐诸臣章牍事状,视时相章惇好恶为取舍。徽宗立,以龙图阁待制知青州,被丰稷劾罢,落职知湖州。官终吏部尚书。

小雅·瓠叶 / 颛孙德丽

到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
"村杏野桃繁似雪,行人不醉为谁开。
月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
"三月草萋萋,黄莺歇又啼。柳桥晴有絮,沙路润无泥。
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。
"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。


夏夜苦热登西楼 / 夹谷永龙

"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
朝朝看春色,春色似相怜。酒醒莺啼里,诗成蝶舞前。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
难保尔形终不转,莫令偷拂六铢衣。"
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。


赤壁歌送别 / 第五甲子

日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"
休咎占人甲,挨持见天丁。
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
人生须气健,饥冻缚不得。睡当一席宽,觉乃千里窄。
棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜。"


中秋夜洞庭湖对月歌 / 谷梁戊寅

从我到君十一尹,相看自置府来无。"
"大智思济物,道行心始休。垂纶自消息,岁月任春秋。
吾师罕言命,感激潜伤思。"
忽忆前时会,多惭下客叨。清宵陪宴话,美景从游遨。
"风幌凉生白袷衣,星榆才乱绛河低。
晴日偷将睡,秋山乞与诗。纵然眉得展,不似见君时。"
往与本师别,人间买浮名。朝光畏不久,内火烧人情。
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,


秣陵 / 应怡乐

"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
殷勤念此径,我去复来谁。"
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
"黄金丝挂粉墙头,动似颠狂静似愁。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
"霜绡数幅八月天,彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女,


新晴野望 / 司徒艺涵

摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
望景长吟对白云。今日交情何不替,齐年同事圣明君。"
尊前多暇但怀古,尽日愁吟谁与同。"
"怀中天子书,腰下使君鱼。瀑布和云落,仙都与世疏。


读孟尝君传 / 英醉巧

春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
"榆叶飘零碧汉流,玉蟾珠露两清秋。
只云徒有征,安能问无状。一日五诸侯,奔亡如鸟往。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。


酒泉子·谢却荼蘼 / 完颜志远

诚知亦有来年会,保得晴明强健无。"
常隳腐儒操,谬习经邦画。有待时未知,非关慕沮溺。"
"岁岁云山玉泉寺,年年车马洛阳尘。
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"
"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。


别元九后咏所怀 / 奕丁亥

"漫向城中住,儿童不识钱。瓮头寒绝酒,灶额晓无烟。
侍臣不自高,笑脱绣衣裳。眠云有馀态,入鸟不乱行。
今日相逢头似雪,一杯相劝送残春。"
尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"
万事徒纷扰,难关枕上身。朗吟销白日,沈醉度青春。
龟游莲叶上,鸟宿芦花里。少女棹舟归,歌声逐流水。"
"论文意有违,寒雨洒行衣。南渡久谁语,后吟今独归。
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 拓跋玉鑫

今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
"相持薄罗扇,绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞,香汗湿鲛绡。
高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"
别业去千里,旧乡空四邻。孤舟寻几度,又识岳阳人。"
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"