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临江仙·暮春

未知 / 张惇

诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
"一宿南塘烟雨时,好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去,
"鸿在冥冥已自由,紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦,
白发未逢媒,对景且裴回。(丑妇)
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。
"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
远来朝凤阙,归去恋元侯。(赠僧,见《纪事》)
紫蜡融花蒂,红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜,妆懒厌凌晨。
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦,步野风清散酒酲。
讼庭闲寂公书少,留客看山索酒斟。"


临江仙·暮春拼音解释:

shi ju bian feng guan jian jin .ye tao chong duan hai bian teng ..
.yi su nan tang yan yu shi .hao feng yao dong lv bo wei .jing li xiao an chong hua qu .
.hong zai ming ming yi zi you .zi zhi feng xia geng gao qiu .pao lai zan fu du ru meng .
bai fa wei feng mei .dui jing qie pei hui ..chou fu .
bi shui qing shan hu zeng jun .fu shi huan ming hun si meng .ban sheng qin ku man wei wen .
.wu dao zai wu zi .wu shen ning lu shen .liang sheng zhong ye yu .bing qi gu shan xin .
que dui yun chuang qin ku chu .ju tou quan shi jin wei yi ..
yuan lai chao feng que .gui qu lian yuan hou ..zeng seng .jian .ji shi ..
zi la rong hua di .hong mian shi jing chen .meng kuang fan xi ye .zhuang lan yan ling chen .
shi ren bu yong chuan zhen dai .mei de xin qing song qiao lai ..
xi wen er zhi du shu sheng .mian chuang ri nuan tian you meng .bu ye feng qing san jiu cheng .
song ting xian ji gong shu shao .liu ke kan shan suo jiu zhen ..

译文及注释

译文
西湖风(feng)光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏(lan)杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译
回来吧,那里不(bu)能够长久留滞。
  有人问他说:“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
北征登上太行山,山高岭峻多艰难!
永元年的荔枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪州,人们到今天还恨(hen)不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨(yu)倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串(chuan)串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
我自由自在,吟诗万首不为过(guo),喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。

注释
5.贾生之论:指贾谊向汉文帝提出的《治安策》。
关:陇山下有陇关,又名大震关。
⑷余:我。
⑺西羌:居住在西部的羌族。
(24)这两句说,秦国将要用重兵进攻黾塞以南,把楚王俘虏送到黾塞以北却秦国去。
28、“楼空”二句:《荆楚岁时记》:“七夕人家妇女结彩缕,穿七孔针,陈瓜果于庭中,以乞巧。”鳷鹊,汉武帝所建的楼观名,这里指华丽的楼阁。与“七夕之针”连在一起,可能由李贺《七夕》诗“鹊辞穿线月”联想而来,但鳷鹊与鹊不是同一种鸟。另:鳷鹊为汉章帝时条支国进贡的异鸟,王嘉《拾遗记·后汉》:“章帝永宁元年,条支国来贡异瑞,有鸟名鳷鹊,形高七尺,解人语。”

赏析

  在这八句中,作者强调他非常发愁,愁得不得了。那么愁的是什么呢?原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作,一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁,那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话,看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢,没有想到曹操却在那里渴求人才,于是那真正有才或自以为有才的许许多多人,就很有可能跃跃欲试,向他“归心”了。 “对酒当歌”八句,猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子,而其实大不相同。这里讲“人生几何”,不是叫人“及时行乐”,而是要及时地建功立业。又从表面上看,曹操是在抒个人之情,发愁时间过得太快,恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”,提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失,岁月流逝已经很多,应该赶紧拿定主意,到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出,诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端,这固然表明曹操真有他的愁思,所以才说得真切;但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用意和遣词既是真切的,也是巧妙的。在这八句诗中,主要的情感特征就是一个“愁”字,“愁”到需要用酒来消解(“杜康”相传是最早造酒的人,这里就用他的名字来作酒的代称)。“愁”这种感情本身是无法评价的,能够评价的只是这种情感的客观内容,也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁,那么这愁就是一种消极的感情;反之,为着某种有进步意义的目的而愁,那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看,曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者,应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说:“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端,盖传所谓古之王者知寿命之不长,故并建圣哲,以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意;不过所谓“并建圣哲,以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱,统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处,也有不同之处的。
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  诗采用由远到近、由景入情的写法,从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺,最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹,浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色,并不一味地从寂静无声上用力,反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声,这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静,反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
  初读起来,《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的,就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗;特别是“文彩双鸳鸯”以下,更是奇思、奇语,把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到:当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中,谁能别离此”的时候,她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗,则它所描述的一切,其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”,也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”,她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切:“于不合欢时作‘合欢’想,口里是喜,心里是悲。更‘著以长相思,缘以结不解’,无中生有,奇绝幻绝!说至此,一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’,形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离,‘一端绮’是悬想,‘合欢被’用乌有也?”(《古诗十九首说》)如此看来,此诗所描述的意外喜悦,实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚;痴情的奇思,正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽,意悲而远,惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜,抒写了悲远的“别离”之哀,“正笔反用”,就愈加“惊心动魄”。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  前两章尽管诗人感情激切,难以压抑的忧愤,几如烈火喷射而出,但是这一忧愤产生的原因,还是隐含在比兴之中,到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”(《诗经原始》)。正因为“奇”,所以旧说纷纭,多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因,意思是说:荒年无物可食,宰母羊吧,可是它瘦弱得只剩下一个大头;打鱼吧,水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食,鲜可以饱”是最沉痛的呼号,人吃人,同类相残,本已惨绝人寰,可是此诗却说,即使人可以吃,而剩下的人已经很少了,而且还可以想见,吃草的羊都已瘦得无肉可吃,何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴,就是把这为数不多的人全吃了,也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然,把惨景更推进了一步,较之唐人所写的“足岁江南旱,衢州人食人”(白居易《轻肥》)的诗句更加怵目惊心,不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实,加以印证,其文说:“东省乙巳、丙午三四年,数百里赤地不毛,人皆相食。鬻男卖女者,廉其价不得售,率枕藉而死。目所亲睹,读此诗为之太息弥日。”并自注云:“巳、午间,山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇,乃曰:‘人可以食’,食人也;‘鲜可以饱’,人瘦也。此言绝痛,附记于此。”可见,此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难,在长期封建社会里是具有普遍性的,这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得(xian de)分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体(huo ti)验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  三、四两句,写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿,并非因为江南气候暖和,而是因为它有着耐寒的本性。在这里,诗人采用的是问答的形式,问得自然出奇,答得分外有味,把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语(guan yu),一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性,同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美,既是诗中主人公的自我画像,也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
  该诗使用一个或多个意象来描摹景物特征,渲染氛围,营造意境,并蕴含作者的思想感情。峡口花已飞落,知道春将逝去。惜春之情奠定了全文悲的情调。“天涯”二字让人自然而然的想到了思念或是生离,“泪沾巾”将更多的可能留给了生离。别情总是最伤感最缠绵的,而客中送客更是悲苦深刻。寄身是客本已凄凉,又遇别客情,则比一般的送别更加的悲凄。哀伤自己异乡为客,无论是物质和精神都没有寄托和依靠,缺乏安全感和安定感,总感觉人在虚里飘。难得结交一挚友,可是如今却要话别,别情可谓凄凉入骨。作者将别情融入自己的身世处境,情感更加的深刻复杂。
  “望夫处,江悠悠”这里有浩浩不断的江水,江畔屹立着望夫山,山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石,动静相间,相映生辉。“望夫处,江悠悠”,写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字,描绘江水千古奔流,滔滔不绝,既交代了故事发生的背景,渲染了浓郁的抒情气氛,同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象,把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立,翘首远望,在思念,在等待。这种以动景衬静物的手法,不仅使画面生动,有立体感,而且也暗喻了思妇怀远,思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物,渲染环境气氛,又是摹情写人,形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融,不可分割,富有形象性和艺术感染力,真有一石三鸟之妙。
  这首诗的境界,清美之至,宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬,融成一体,如一幅淡墨山水画。
  诗人的大女儿要出嫁,他的心情异常复杂,遂写了此诗。此诗是父女情的白描,是真性情的流露,令人读来感伤不已。

创作背景

  关于任安的说法,上述可谓为一说。但亦有其他说法,即任安为北军使者护军时,因其在太子刘据造反时采取了“持两端”做法,而为汉武处死。在此时,任安希图以“推贤进士为名,要求时任中书令的司马迁给予帮助。而司马迁因为自己的处境很难帮他这个忙,便写了这封报任安书。这才是为什么司马迁在任安临刑前给其写信的原因。

  

张惇( 未知 )

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简 介

张惇 张惇,哲宗绍圣三年(一○九六)知萧县。事见《后山集》卷一二《汳水新渠记》、清嘉庆《萧县志》卷八。今录诗二首。

中山孺子妾歌 / 鲜赤奋若

对面浮世隔,垂帘到老闲。烟云与尘土,寸步不相关。"
今日登临须下泪,行人无个草萋萋。"
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去,锦水烟生入阁还。
"结茅幽寂近禅林,霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀,
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。


大德歌·冬 / 亓官云超

禅是大沩诗是朴,大唐天子只三人。(《赠大沩》)"
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
连庙魂栖望,飘江字绕巴。未饶酥点薄,兼妒雪飞斜。
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。
玉露催收菊,金风促剪禾。燕秦正戎马,林下好婆娑。"
深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
暖塘争赴荡舟期,行唱菱歌着艳词。


水龙吟·白莲 / 建晓蕾

明朝归故园,唯此同所适。回首寄团枝,无劳惠消息。"
赚得武皇心力尽,忍看烟草茂陵秋。"
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
一夜自怜无羽翼,独当何逊滴阶愁。"
"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,
"初升谏署是真仙,浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末,
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。


赠王桂阳 / 僪曼丽

暝鸟影连翩,惊狐尾纛簌。尚得佐方州,信是皇恩沐。"
"一径通高屋,重云翳两原。山寒初宿顶,泉落未知根。
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
欲知此恨无穷处,长倩城乌夜夜啼。"
"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
"武夷春暖月初圆,采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片,
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。


南乡子·其四 / 陆凌晴

永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
迹高尘外功成处,一叶翩翩在五湖。"
杜荀鹤尝吟一联诗云:旧衣灰絮絮,新酒竹篘篘.
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
倒影翘沙鸟,幽根立水虫。萧萧寒雨夜,江汉思无穷。"
"商山名利路,夜亦有人行。四皓卧云处,千秋叠藓生。
"君为秋浦三年宰,万虑关心两鬓知。人事旋生当路县,
不是主人多野兴,肯开青眼重渔师。"


过钦上人院 / 钞天容

"春云薄薄日辉辉,宫树烟深隔水飞。
覆餗非无谓,奢华事每详。四民皆组绶,九土堕耕桑。
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
故楚春田废,穷巴瘴雨多。引人乡泪尽,夜夜竹枝歌。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
"时来时去若循环,双阖平云谩锁山。只道地教秦设险,


吴孙皓初童谣 / 叶乙

云色鲛绡拭泪颜,一帘春雨杏花寒。
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
越人若见红儿貌,绣被应羞彻夜薰。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
"建章宫殿紫云飘,春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马,
"记得初骑竹马年,送师来往御沟边。荆榛已失当时路,


清平乐·瓜洲渡口 / 颛孙红运

野棠飞尽蒲根暖,寂寞南溪倚钓竿。"
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙,猎人冲雪鹿惊林。
"白云红树eryy东,名鸟群飞古画中。
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。
残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮,兽炭潜然虬珠吐。


塘上行 / 展亥

"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
莹澈通三岛,岩梧积万层。巢由应共到,刘阮想同登。
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
"胜异恣游应未遍,路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断,
烟春雨晚闲吟去,不复远寻皇子陂。"
"鸾镜长侵夜,鸳衾不识寒。羞多转面语,妒极定睛看。


马诗二十三首·其一 / 司徒国庆

酒律应难忘,诗魔未肯徂。他年如拔宅,为我指清都。"
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔,依稀曾见托金车。
试望家田还自适,满畦秋水稻苗平。"
安眠静笑思何报,日夜焚修祝郡侯。"
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁,汉苑空墙浪欲吹。
"江城无宿雪,风物易为春。酒美消磨日,梅香着莫人。
谩图西子晨妆样,西子元来未得如。"
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,