蜀道难·其二
"远迹都如雁，南行又北回。老僧犹记得，往岁已曾来。
"白头为远客，常忆白云间。只觉老转老，不知闲是闲。
守阍仙婢相倚睡，偷摘蟠桃几倒地。"
"夜钓洞庭月，朝醉巴陵市。却归君山下，鱼龙窟边睡。
独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠，泪湿夜襟损翠钿。
不是守株空待兔，终当逐鹿出林丘。
辞春不及秋，昆脚与皆头。
（县主许穆诗）
压畦春露菜花黄。悬灯向后惟冥默，凭案前头即渺茫。
"寺北闻湘浪，窗南见岳云。自然高日用，何要出人群。
常说使君千里马，至今龙迹尚堪攀。"
蜀道难·其二拼音解释:
.yuan ji du ru yan .nan xing you bei hui .lao seng you ji de .wang sui yi zeng lai .
.bai tou wei yuan ke .chang yi bai yun jian .zhi jue lao zhuan lao .bu zhi xian shi xian .
shou hun xian bi xiang yi shui .tou zhai pan tao ji dao di ..
.ye diao dong ting yue .chao zui ba ling shi .que gui jun shan xia .yu long ku bian shui .
du wo jing qiu duo bin chan .bai yang feng qi bu cheng mian . xun si wang ri jiao fang chong .lei shi ye jin sun cui dian .
bu shi shou zhu kong dai tu .zhong dang zhu lu chu lin qiu .
ci chun bu ji qiu .kun jiao yu jie tou .
.xian zhu xu mu shi .
ya qi chun lu cai hua huang .xuan deng xiang hou wei ming mo .ping an qian tou ji miao mang .
.si bei wen xiang lang .chuang nan jian yue yun .zi ran gao ri yong .he yao chu ren qun .
chang shuo shi jun qian li ma .zhi jin long ji shang kan pan ..
译文及注释
译文
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
早晨我饮木(mu)兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
记得去年的今夜，我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮，一同进入醉乡。而今年今夜，只有我一个停立江边，心情(qing)无比惆帐。月色朦胧，长堤昏昏暗(an)暗，岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日(ri)夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
你是大贤之后，继承祖(zu)宗远大事业，来南藩宣城作虎竹太守。
我们离别的太久了，已经是七次中秋。去年的今天在东武(wu)之地，我望着明月，愁绪万千。没想到在彭城山下，一起泛舟古汴河上，同去凉州。有鼓吹助兴(xing)，惊起汀上的鸿雁。
谋划的事情没有着落，沦落在旅途的沙尘之中。
九月份降霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经干枯。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命随行。
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
注释
8.龙衔宝盖：车上张着华美的伞状车盖，支柱上端雕作龙形，如衔车盖于口。宝盖，即华盖。古时车上张有圆形伞盖，用以遮阳避雨。
还如：仍然好像。还：仍然。
4.因以为号焉：就以此为号。以为，以之为。焉，语气助词。
⑶汉月：一作“片月”。
⑩白玉堂：指豪华的厅堂，喻朝廷。升：摆进。
赏析
“月下飞天镜，云生结海楼。”
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人(ling ren)羡慕神往。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中(zhong)”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
梦中李白的幻影，给诗人的触动太强太深了，每次醒来，总是愈思愈愤懑，愈想愈不平，终于发为如下的(xia de)浩叹：“冠盖满京华，斯人独憔悴！孰云网恢恢(hui hui)？将老身反累！”高冠华盖的权贵充斥长安，唯独这样一个了不起的人物，献身无路，困顿不堪，临近晚年更被囚系放逐，连自由也失掉了，还有什么“天网恢恢”之可言！生前遭遇如此，纵使身后名垂万古，人已寂寞无知，夫复何用！“千秋万岁名，寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中，寄托着对李白的崇高评价和深厚同情，也包含着诗人自己的无限心事。
其四
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态(tai)诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
下两句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，更含无限酸辛。眼泪流了六十多年，早已尽了。但即使“眼枯终见血”，那些心怀故国的遗民依然企望南天；金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。他们不知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望，实际上是在表露自己心头的失望。当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣。诗人为遗民呼号，目的还是想引起南宋当国者的警觉，激起他们的恢复之志。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示(qi shi)读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖”，开头两句既自然清新，又生动传神。“依”、“戏”二字，把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟，而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们，它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活，这种物物相亲的情景，令人(ling ren)羡慕神往。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中(zhong)”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
梦中李白的幻影，给诗人的触动太强太深了，每次醒来，总是愈思愈愤懑，愈想愈不平，终于发为如下的(xia de)浩叹：“冠盖满京华，斯人独憔悴！孰云网恢恢(hui hui)？将老身反累！”高冠华盖的权贵充斥长安，唯独这样一个了不起的人物，献身无路，困顿不堪，临近晚年更被囚系放逐，连自由也失掉了，还有什么“天网恢恢”之可言！生前遭遇如此，纵使身后名垂万古，人已寂寞无知，夫复何用！“千秋万岁名，寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中，寄托着对李白的崇高评价和深厚同情，也包含着诗人自己的无限心事。
其四
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态(tai)诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
下两句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，更含无限酸辛。眼泪流了六十多年，早已尽了。但即使“眼枯终见血”，那些心怀故国的遗民依然企望南天；金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。他们不知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望，实际上是在表露自己心头的失望。当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣。诗人为遗民呼号，目的还是想引起南宋当国者的警觉，激起他们的恢复之志。
唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文，以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材，对已有的评论予以反驳，并陈述了自己的观点。文章开篇简练，没有过多赘述即阐明自己观点，指出赵国在军事上乃魏国的屏障，赵国灭亡，则魏国亦凶多吉少，由此得出“救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也”的论断，因之，信陵君窃符救赵并无不可。
第五段，写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示(qi shi)读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
创作背景
李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江风景是他亲身观赏过的，此画即使不是对景写生，画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内，两山遥遥相对。“崖崩”两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”，和第七句“波平风软望不到”，与这首诗的“沙平”两句，上下只改动了两个字，可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完全写毕，照一般题画诗的惯例，应该是发表点评价，或对画上的景物发点感叹了，但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法，引入了有关画中风景的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。
陈理( 唐代 )
收录诗词 (6985) 首
简 介
陈理 陈理，字子文。饶平人。明宪宗成化十六年（一四八〇）举人，授德兴教谕，升浦城知县。以病告归，清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二九有传。
侍五官中郎将建章台集诗
"白石上嵌空，寒云西复东。瀑流悬住处，雏鹤失禅中。
唯有此松高下枝，一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚，
红兰吐艳间夭桃，自喜寻芳数已遭。 珠珮鹊桥从此断，遥天空恨碧云高。
好是绿窗风月夜，一杯摇荡满怀春。"
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
"日出天地正，煌煌辟晨曦。六龙驱群动，古今无尽时。
悠悠尘里人，常道尘中乐。我见尘中人，心生多愍顾。
对归香满袖，吟次月当川。休说惭如揵，尧天即梵天。"
旅次洋州寓居郝氏林亭
"行时云作伴，坐即酒为侣。腹以元化充，衣将云霞补。
眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜，汉室诸陵空白草。
昨夜西峰雨色过，朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老，
"道之大道古太古，二字为名争莽卤。社稷安危在直言，
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
自此三山一归去，无因重到世间来。"
使不苏者苏，不足者足。情通上玄，如膏绵绵。有叟有叟，
"野客同舟楫，相携复一归。孤烟生暮景，远岫带春晖。
过融上人兰若
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
纵有青丘吟夜月，无因重照旧云鬟。"
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理，遗形忘性尽真铨。
远书容北雁，赠别谢南金。愧勉青云志，余怀非陆沈。"
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
旧山大有闲田地，五色香茆有子无。"
烧勐湖烟赤，窗空雪月寒。知音不可见，始为一吟看。"
小桃红·胖妓
松月冷飕飕，片片云霞起。匼匝几重山，纵目千万里。
"门前石路彻中峰，树影泉声在半空。寻去未应劳上下，
"瘴雨过孱颜，危边有径盘。壮堪扶寿岳，灵合置仙坛。
爰从太微上，肆觐虚皇尊。腾我八景舆，威迟入天门。
紫髯青眼代天才，韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下，
"三千功满去升天，一住人间数百年。
九鼎烹煎一味砂，自然火候放童花。星辰照出青莲颗，
"揉蓝绿色曲尘开，静见三星入坐来。
咏瀑布
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤，一躯仙骨养灵芝。
檐熘声何暴，邻僧影亦沈。谁知力耕者，桑麦最关心。"
哲妻配明德，既没辩正邪。辞禄乃馀贵，表谥良可嘉。"
紫苔封井石，绿竹掩柴关。若到云峰外，齐心去住间。"
白发不生应不得，青山长在属何人。"
百年为市后为池。
不见同心人，幽怀增踯躅。"
大化宗门辟，孤禅海树凉。傥为新句偈，寄我亦何妨。"
齐天乐·竹深不放斜阳度
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦，东峰山媪贡瓜乳。"
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
世上悠悠岂得知，稼而不穑徒尔为。"
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
□□□□□，□□□□馀。分明知在处，难寄乱离书。"
往想冥昧理，谁亲冰雪容。蕙楼耸空界，莲宇开中峰。
"二陕周分地，恩除左掖臣。门阑开幕重，枪甲下天新。
始知皇天意，积水在亭育。细流信不让，动物欣所蓄。
答韦中立论师道书
"毕竟将何状，根元在正思。达人皆一贯，迷者自多岐。
"大志终难起，西峰卧翠堆。床前倒秋壑，枕上过春雷。
谁见柰园时节共，还持绿茗赏残春。"
人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧，僧隔黄河望顶烟。
"心枯衲亦枯，归岳揭空盂。七贵留不住，孤云出更孤。
尘土茫茫晓，麟龙草草骑。相思不可见，又是落花时。"
役思曾冲尹，多言阻国亲。桂枝何所直，陋巷不胜贫。
日影元中合自然，奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿，
南浦·春水
"鹏翅蹋于斯，明君知不知。域中诗价大，荒外土坟卑。
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
辟蛇行者今何在，花里唯闻鸠鸟声。
几年春色并将来。势扶九万风初极，名到三山花正开。
铺云枕石长松下，朝退看书尽日眠。"
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
"共是竹林贤，心从贝叶传。说经看月喻，开卷爱珠连。
琴剑酒棋龙鹤虎，逍遥落托永无忧。闲骑白鹿游三岛，
樵夫毁山神
一朝鹏举，万里鸾翔。纵任才辩，游说君王。高车反邑，
静嫌山色远，病是酒杯偏。蜩响初穿壁，兰芽半出砖。
"闻君彭泽住，结构近陶公。种菊心相似，尝茶味不同。
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕，醉踏虎溪云，
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
枕着玉阶奏明主。"
地虚草木壮，雨白桃李赤。永日无人来，庭花苦狼藉。
陶者
度有流光功德收，金河示灭归常住。鹤林权唱演功周，
"柱史静开筵，所思何地偏。故人为县吏，五老远峰前。
盂擎数家饭，衲乞几人衣。洞了曹溪旨，宁输俗者机。"
难将此意临江别，无限春风葭菼青。"
以上俱见《吟窗杂录》）"
"北游兵阻复南还，因寄荆州病掩关。日月坐销江上寺，
吏愁清白甚，民乐赋输忘。闻说巴山县，今来尚忆张。"
白日徒昭昭，不照长夜台。虽知生者乐，魂魄安能回。