水调歌头·平山堂用东坡韵
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
"柳近清明翠缕长，多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽，
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
"尘压鸳鸯废锦机，满头空插丽春枝。
地壮孙权气，云凝庾信愁。一篷何处客，吟凭钓鱼舟。"
水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:
wei du jun chu ce .tu si yu zai bang .cuan shen xi ke bao .yi di xi xiang jiang .
bo la chu ci ye yu jin .zun kuo zui yi cheng gui ye .wang shu shu wei sun shuang lin .
.xiao shao jiu zou yun qi qiang .qu du sui gao diao bu shang .
yuan ti li ling lu .yue bai jian xi chuan .mo lian jia xiang zhu .chou shen zai shao nian ..
yu han shu fa he gui tian .lou kai shi mai qian xun zhi .shan chai ao lin yi ban shan .
yu zhou you wen wu qu xie .bu jiang hu lu nai ji chang ..
.liu jin qing ming cui lv chang .duo qing you gun bu xiang wang .kai jian sui du xin pian li .
qie tu zhe ri shang yu chuan .dan ling zhi qu wu hua dian .bu yong tiao wei yin lu chan .
.chen ya yuan yang fei jin ji .man tou kong cha li chun zhi .
di zhuang sun quan qi .yun ning yu xin chou .yi peng he chu ke .yin ping diao yu zhou ..
译文及注释
译文
秋日天(tian)高气爽，晴空万里。一(yi)(yi)只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我(wo)的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
司农曹竹虚说：他的族兄从歙县去扬州，途中经过朋友家。此时正是(shi)盛夏时节，此兄停下行程坐到友人书屋中，觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里，友人说：“这里有鬼，晚上不能住在这里的。”此人不管，强要住下。深夜，有东西从门缝间慢慢进入，像夹带的纸一样薄。进入房间后，便逐渐展开化为人的模样，原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌，变成吊死鬼的样子。曹笑着说：“同样是头发，只是有些凌乱；同样是舌头，只不过稍稍长了些，有什么好怕的？”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说：“有头的我尚且不怕，何况你这没有头的东西！”鬼的招数出尽了，便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来，再次住到这里，深夜，门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋，曹便唾骂到：“又是那个倒霉的东西吗？”鬼竟然没有进去。
不自思量只想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑(mie)。
北方的骏马迎着烈风嘶叫，大宋的旗帜在雪花里翻搅，黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞，夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连(lian)接着天空，无数的山峦重叠耸峭，暮(mu)色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜，无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花，相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕，蜡烛淌泪像冰水凝晶，夜色沉沉总难见霜天破晓。
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
红漆髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
注释
羹：带汁的肉。《尔雅·释器》：“肉谓之羹。”
（1）泷（shuāng）冈：地名。在江西省永丰县沙溪南凤凰山上。阡（qiān）表：即墓碑。阡：墓道。
滂沱：原来形容雨很大，这里指摆满了酒肉。
（5）无以：不得已。以，同“已”，作止讲。王（wàng）：用作动词，指王天下，即用王道（仁政）统一天下。
烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄：飘拂。
赏析
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题(yu ti)目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
上片由景(you jing)入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品：芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分，暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她“结同心”的愿望了。物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺(zai shun)流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
第一个方面，是开始四句，诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象，来渲染异域情调，同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲，“君不闻”三个字，隐隐透露出豪(chu hao)壮的情调。
第二个场面：重寻(zhong xun)不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题(yu ti)目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
上片由景(you jing)入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品：芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分，暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她“结同心”的愿望了。物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺(zai shun)流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这《梅雨》柳宗元 古诗，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
第一个方面，是开始四句，诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象，来渲染异域情调，同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲，“君不闻”三个字，隐隐透露出豪(chu hao)壮的情调。
第二个场面：重寻(zhong xun)不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
创作背景
王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元（唐玄宗年号，713—741）年间游历江南之时，其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）的作品。
李兴祖( 南北朝 )
收录诗词 (3322) 首
简 介
李兴祖 清汉军旗人，居直隶安肃，字广宁，号慎斋。明宁远伯李成梁后裔。康熙间历庆云知县、河间知府，官至江西布政使，以事罢官。曾师事王馀佑，工诗文。有《课慎堂集》。
醉桃源·柳
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
"一笈携归紫阁峰，马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火，
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
行香子·秋入鸣皋
晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
"先生文价沸三吴，白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动，
寥落墙匡春欲暮，烧残官树有花开。"
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
采莲曲·秋江岸边莲子多
知古斋主精校2000.01.22.
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
"碧落谁分造化权，结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴，
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
书湖阴先生壁二首
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
可叹
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
"儒为君子儒，儒道不妨孤。白发多生矣，青山可住乎。
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
青山寒带雨，古木夜啼猿。惆怅西川举，戎装度剑门。"
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
清歌一曲犹能住，莫道无心胜得人。"
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
赠王桂阳
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
堕髻还名寿，修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞，槎入饮牛津。
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
"漠漠烟花处处通，游人南北思无穷。林间鸟奏笙簧月，
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
咏雨·其二
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
岂是为穷常见隔，只应嫌酒不相过。（赠贯休，
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
帝诵嘉莲表，人吟宝剑诗。石渠流月断，画角截江吹。
直比沧溟未是深。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
脱冠挂长松，白石藉凭倚。宦途劳营营，暂此涤尘虑。
望海楼晚景五绝
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
"簪豸年何久，悬帆兴甚长。江流爱吴越，诗格愈齐梁。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁，一一归巢却羡鸦。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
不说有为法，非传无尽灯。了然方寸内，应只见南能。"
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵，只怜无援过吹嘘。
使我不成眠，为渠滴清泪。民膏日已瘠，民力日愈弊。
等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。
梦馀蟾隐映，吟次鸟绵蛮。可惜相如作，当时事悉闲。"
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
鹦鹉赋
"二雏毛骨秀仍奇，小小能吟大大诗。
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
僧借松萝住，人将雨雪期。三年一官罢，岳石看成碑。"
雪色随高岳，冰声陷古塘。草根微吐翠，梅朵半含霜。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"