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满朝欢·花隔铜壶

唐代 / 游际清

"连夜因风雪,相留在寂寥。禅心谁指示,诗卷自焚烧。
金鼎内,迥朦胧,换骨添筋处处通。"
"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
"佳人去千载,溪山久寂寞。野水浮白烟,岩花自开落。
馀生终此道,万事尽浮云。争得重携手,探幽楚水濆。"
李花结果自然成。"
"皇天鉴不昧,愐想何亢极。丝雨久愆期,绮霞徒相惑。
"昨日雪山记尔名,吾今坐石已三生。
古柏身中dg龙死。骇人心兮目眓瞁,顿人足兮神辟易。
"时时闻说故人死,日日自悲随老身。
"般若唯绝凿,涅槃固无名。先贤未始觉,之子唱希声。
棠树梅溪北,佳城舜庙东。谁修循吏传,对此莫匆匆。"
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。
外边只有裴谈,内里无过李老。"
仁公施春令,和风来泽我。生成一草木,大道无负荷。
"柳暗清波涨,冲萍复漱苔。张筵白鸟起,扫岸使君来。
自笑老夫筋力败,偏恋松岩爱独游。


满朝欢·花隔铜壶拼音解释:

.lian ye yin feng xue .xiang liu zai ji liao .chan xin shui zhi shi .shi juan zi fen shao .
jin ding nei .jiong meng long .huan gu tian jin chu chu tong ..
.chang ya gao mian de wen wu .guo sui zheng bi qi jiang hu .yuan yang yi lie zun lei gui .
.jia ren qu qian zai .xi shan jiu ji mo .ye shui fu bai yan .yan hua zi kai luo .
yu sheng zhong ci dao .wan shi jin fu yun .zheng de zhong xie shou .tan you chu shui pen ..
li hua jie guo zi ran cheng ..
.huang tian jian bu mei .mian xiang he kang ji .si yu jiu qian qi .qi xia tu xiang huo .
.zuo ri xue shan ji er ming .wu jin zuo shi yi san sheng .
gu bai shen zhong dglong si .hai ren xin xi mu huo xu .dun ren zu xi shen bi yi .
.shi shi wen shuo gu ren si .ri ri zi bei sui lao shen .
.ban ruo wei jue zao .nie pan gu wu ming .xian xian wei shi jue .zhi zi chang xi sheng .
tang shu mei xi bei .jia cheng shun miao dong .shui xiu xun li chuan .dui ci mo cong cong ..
.si liang wang shi yi chou rong .a mu zeng yao dao han gong .
wai bian zhi you pei tan .nei li wu guo li lao ..
ren gong shi chun ling .he feng lai ze wo .sheng cheng yi cao mu .da dao wu fu he .
.liu an qing bo zhang .chong ping fu shu tai .zhang yan bai niao qi .sao an shi jun lai .
zi xiao lao fu jin li bai .pian lian song yan ai du you .

译文及注释

译文
当年象后羿飞箭射雀无目,如今不操弓疡瘤生于左肘。
情义绵绵,思绪翩翩。剪不断,理还乱。云儿啊,再回去只怕了无踪迹(认不得归路)。这样的事、情思应该只有在前世里(li)显现,总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
清明扫墓的时候,有几户人(ren)家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾,年年春天一到便被催(cui)发开来。
心里默默祈祷仿佛有应验,岂非为人正直能感应灵通?
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是不可佩的东西。
边边相交隅角众多,有谁(shui)能统计周全?
回来吧,不能够耽搁得太久!
现在的人见不到古时之月(yue),现在的月却曾经照过古人。
回首当年汉宫里起舞翩翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看,明月洒下澄净的飞光(guang),如白色的匹练,倒泻入半个湖面。

注释
⒁胜因:佛教因果报应中的极好的善因。  
⑶银汉:银河。唐袁晖《七月闺情》:“不如银汉女,岁岁鹊成桥。”
⑷邓生:指东汉邓禹,他从南阳北渡黄河,追到邺城投奔东汉光武帝刘秀。感激:感动奋发。
⑶棠梨:杜梨,又名白梨、白棠。落叶乔木,木质优良,叶含红色。
(32)时:善。
⒀日暮:太阳快落山的时候。
206、稼:庄稼。

赏析

  由于是再度遭贬,诗人似乎已经预感到这次分别很难再有重逢的机会,便强忍悲痛,掩藏了这种隐约的不祥预感,而以安慰的口气与朋友相约:如果有一天皇帝开恩,准许他们归田隐居,那么他们一定要卜舍为邻,白发相守,度过晚年。这两句粗看语意平淡,似与一般歌咏归隐的诗歌相同,但只要再看看《三赠刘员外》中,诗人又一次问刘禹锡:“今日临岐别,何年待汝归?”就可以明白诗人与刘禹锡相约归田为邻的愿望中深蕴着难舍难分的别愁离恨和生死与共的深情厚谊。身处罻罗之中而向往遗世耦耕,是封建知识分子在政治上碰壁以后唯一的全身远祸之道和消极抗议的办法。因此这“皇恩”二字便自然流露了某种讥刺的意味。“若许”二字却说明目前连归田亦不可得,然而诗人偏偏以这样的梦想来安慰分路的离愁,唯其如此,诗人那信誓旦旦的语气也就更显得凄楚动人。
  诗一开始就以纵论军国大事的雄健笔调,写出了其父范仲淹的才能、业绩和威名,有高屋建瓴的气势。“塞垣草木识威名”,用翻进一层的写法,极写范仲淹的名震边睡。草木为无情之物,原本谈不上识与不识,此时草木都能识,足见其声威之盛。草木尚能如此,人则更不待言。所以透过草木,实是写人。同时这一句也是用典:唐德宗曾对张万福说过:“朕以为江淮草木亦知卿威名。”(《旧唐书·张万福传》)据史载,1040年(康定元年)范仲淹为陕西经略安抚副使,兼知延州。第二年,徙知庆州,为环庆路经略安抚招讨使,兵马都部署。他在主政期间,功业卓著,“威德著闻,夷夏耸服,属户蕃部率称曰‘龙图老子’”(《绳水燕谈录》),人称为“小范老子腹中有数万甲兵”(《名臣传》)。因而这一句是对他功业威名的高度概括。接着写其杰出的军事才能。“敌人开户玩处女”一句用《孙子·九地》语:“是故始如处女,敌人开户,后如脱兔,敌不及拒。”以此形容宋军镇静自着,不露声色。“掩耳不及惊雷霆”,则写迅捷的军事行动,出其不意,攻其不备。这里用“惊雷”代替“脱兔”的比喻,表现出黄庭坚对典故的改造与化用。《晋书·石勒载记》有“迅雷不及掩耳”之说,《旧唐书·李靖传》也说:“兵贵神速,机不可失……所谓疾雷不及掩耳,此兵家上策。”“惊雷”对“处女”,不仅有动静的对比,而且更加(geng jia)有声(you sheng)有色,形象的反衬更为鲜明。这两句诗是范仲淹用兵如神的真实写照。如他率兵筑大顺城,“一旦引兵出,诸将不知所向。军至柔远,始号令告其地处,使往筑城。至于版筑之用,大小毕具,而军中初不知。贼以骑三万来争,公戒诸将,战而贼走,追勿过河。已而贼果走,追者不渡,而河外果有伏。贼失计,乃引去。于是诸将皆服公为不可及。”(欧阳修《文正范公神道碑铭》)接下二句又是一转:范仲淹不仅是杰出的统帅,更是治国的能臣。“平生端有活国计”就是赞扬他的经邦治国的才能,“百不一试”,即还未来得及全面施展,就溘然长逝,沉埋九泉了。这两句也是写实。1043年(宋仁宗庆历三年),范仲淹入为枢密副使,旋为参知政事,推行了一系列刷新朝政的措施,史称“庆历新政”,但只一年多即遭挫折而失败。
  诗的后两句“三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲”,明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”,强化了前两句中蕴(zhong yun)涵的情感,却远没有前两句含蓄深厚,滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了,秋风吹落了树上的黄叶,家乡鲈鱼肥美,可自己却在这遥远的北方,远隔数千里,想回又回不去,做着与自己的期望相背的工作,怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说,只能压抑在胸中。然而,终究是无法压制了,张翰仰头向天,发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地,回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇,气蛰如高山流水,潺潺而进,畅达自然。
  这是一首乐府诗。“朗月行”,是乐府古题,属《杂曲歌辞》。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  总的来说,这首五言律诗,任情而写,自然流畅,毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉,余意深长,在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕,题旨全出,令人回味无穷。按格律论,五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律,首联对仗,颔联却不对,以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
其七赏析
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最(shi zui)有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽(pian sui)然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日(yu ri)无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。

创作背景

  绍兴三十二年(1162年),辛弃疾在青年时期满怀报国雄心,渡江投奔南宋,然而南宋朝廷的所作所为,使他大失所望。主张抗金,收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章,主力抗金,反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时,他赞叹重叶梅不畏严寒的精神,不怕雪虐风威的高尚品格,于是写下了这首词。

  

游际清( 唐代 )

收录诗词 (1615)
简 介

游际清 游际清,道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

放歌行 / 皮公弼

世人仰望心空劳。"
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
静宜兼竹石,幽合近猿猱。他日成阴后,秋风吹海涛。"
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟,林下行香踏落花。
草上孤城白,沙翻大漠黄。秋风起边雁,一一向潇湘。"
"卓立不求名出家,长怀片志在青霞。
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚,不衔苦李花。偶然弄枢机,


洛桥寒食日作十韵 / 王佩箴

丹霄碧虚,上圣之俦。百岁之后,空馀坟丘。"
"境静江清无事时,红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去,
我也不辞与你判,笑杀门前着靴汉。"
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
可笑是林泉,数里少人烟。云从岩嶂起,瀑布水潺潺。
还如瞽者望长安,长安在西向东笑。"
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水,竹穿深色夜房灯。


临江仙·西湖春泛 / 贾如讷

莫言大道人难得,自是功夫不到头。
却念容华非昔好,画眉犹自待君来。"
只将陶与谢,终日可忘情。不欲多相识,逢人懒道名。
"西望吴王国,云书凤字牌。连江起珠帐,择地葬金钗。
"遥山寒雨过,正向暮天横。隐隐凌云出,苍苍与水平。
"声教无为日,山唿万岁声。隆隆如谷响,合合似雷鸣。
汝看朝垂露,能得几时子。
持经功力能如是,任驾白牛安稳行。"


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 任玠

雪罢见来吏,川昏聊整车。独吟多暇日,应寄柏台书。"
世人仰望徒攀援。谁能上天采其子,种向人间笑桃李。
"片雨拂檐楹,烦襟四坐清。霏微过麦陇,萧散傍莎城。
"取水郎中何日了,破柴员外几时休。
"南岳别来无约后,东林归住有前缘。闲搜好句题红叶,
"诀妙与功精,通宵膝上横。一堂风冷淡,千古意分明。
气隆多慷慨,语澹无他力。金绳残果落,竹阁凉雨滴。
瞿昙言下更难明。灵竿有节通天去,至药无根得地生。


夏日田园杂兴 / 华有恒

三清客,驾琼舆,跨凤腾霄入太虚。似此逍遥多快乐,
有门有户在干坤。色非色际谁穷处,空不空中自得根。
清想属遥夜,圆景当空林。宿昔月未改,何如故人心。
"积旱忽飞澍,烝民心亦倾。郊云不待族,雨色飞江城。
"春日上芳洲,经春兰杜幽。此时寻橘岸,昨日在城楼。
虽则似离尘世了,不知何处偶真仙。"
羽人栖层崖,道合乃一逢。挥手欲轻举,为余扣琼钟。
山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"


周郑交质 / 徐遹

金珠富贵吾家事,常渴佳期乃寂寥。
儿亦名鱼鹧,歌称我洞庭。回头深自愧,旧业近沧溟。"
寄语闺中娘,颜色不常好。含笑对棘实,欢娱须是枣。
万事无成三十年。每想苑墙危逼路,更思钵塔晓凌烟。
心常名宦外,终不耻狂游。误入桃源里,仙家争肯留。
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"
几拟以黄金,铸作钟子期。
真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。


思越人·紫府东风放夜时 / 梁鼎

寡欲情虽泰,忧民色未怡。盛如唐创业,宛胜晋朝仪。
"休话喧哗事事难,山翁只合住深山。数声清磬是非外,
古桧鸣玄鹤,凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映,纵踏花蔫菸。
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
"石上桂成丛,师庵在桂中。皆云习凿齿,未可扣真风。
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收,种个玄珠在泥底。
表兄不是严家子,合是三兄与四兄。 ——中表"
"旧居梨岭下,风景近炎方。地暖生春早,家贫觉岁长。


观梅有感 / 安希范

"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
山公取醉不关我,为爱尊前白鹭鹚。"
寒山住寒山,拾得自拾得。凡愚岂见知,丰干却相识。
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来,又是随流入生灭。
晴轩分楚汉,夜酒揖星辰。何必匡山上,独言无世尘。"
"坚圆净滑一星流,月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄,
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
"予因览真诀,遂感西城君。玉笙下青冥,人间未曾闻。


陪裴使君登岳阳楼 / 孔舜思

秋寒林叶动,夕霁月华新。莫话羁栖事,平原是主人。"
"日日只腾腾,心机何以兴。诗魔苦不利,禅寂颇相应。
孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。
望中千里隔,暮归西山曲。萧条月中道,彩蒨原上绿。
近闻南国升南省,应笑无机老病师。"
"山居不买剡中山,湖上千峰处处闲。
"浪阔波澄秋气凉,沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客,
只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"


有赠 / 傅慎微

暖瓶和雪水,鸣锡带江风。撩乱终南色,遥应入梦中。"
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在,行云归北又归南。"
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
谁为根寻造化功,为君吐出淳元胆。白日当午方盛开,
针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
青霞正可挹,丹椹时一遇。留我宴玉堂,归轩不令遽。
"北山峨峨香拂拂,翠涨青奔势巉崒。赤松君宅在其中,
"广成卧云岫,缅邈逾千龄。轩辕来顺风,问道修神形。