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沉醉东风·有所感

宋代 / 丁仙芝

年年怨春意,不竞桃杏林。唯占清明后,牡丹还复侵。
"山作剑攒江写镜,扁舟斗转疾于飞。
寄言青松姿,岂羡朱槿荣。昭昭大化光,共此遗芳馨。"
溪水变为雨,悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋,葛花零落风。
"雷雨江山起卧龙,武陵樵客蹑仙踪。
"羌胡据西州,近甸无边城。山东收税租,养我防塞兵。
"吾师当几祖,说法云无空。禅心三界外,宴坐天地中。
赞道仪匪繁,祝史词甚直。忽觉心魂悸,如有精灵逼。
汹涌潢潦浊,喷薄鲸鲵腥。跳趫井蛙喜,突兀水怪形。
劝君多买长安酒,南陌东城占取春。"
天地为一物,死生为一源。合杂分万变,忽若风中尘。
还家敕妻儿,具此煎炰烹。柿红蒲萄紫,肴果相扶檠。
分尔有限资,饱我无端腹。愧尔不复言,尔生何太蹙。"
寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
皇天平分成四时,春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地,
"桂楫彩为衣,行当令节归。夕潮迷浦远,昼雨见人稀。
"凤凰城里花时别,玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒,
裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"
"烈烈鸑鷟吟,铿铿琅玕音。枭摧明月啸,鹤起清风心。


沉醉东风·有所感拼音解释:

nian nian yuan chun yi .bu jing tao xing lin .wei zhan qing ming hou .mu dan huan fu qin .
.shan zuo jian zan jiang xie jing .bian zhou dou zhuan ji yu fei .
ji yan qing song zi .qi xian zhu jin rong .zhao zhao da hua guang .gong ci yi fang xin ..
xi shui bian wei yu .xuan ya yin meng meng .ke yi piao yao qiu .ge hua ling luo feng .
.lei yu jiang shan qi wo long .wu ling qiao ke nie xian zong .
.qiang hu ju xi zhou .jin dian wu bian cheng .shan dong shou shui zu .yang wo fang sai bing .
.wu shi dang ji zu .shuo fa yun wu kong .chan xin san jie wai .yan zuo tian di zhong .
zan dao yi fei fan .zhu shi ci shen zhi .hu jue xin hun ji .ru you jing ling bi .
xiong yong huang liao zhuo .pen bao jing ni xing .tiao qiao jing wa xi .tu wu shui guai xing .
quan jun duo mai chang an jiu .nan mo dong cheng zhan qu chun ..
tian di wei yi wu .si sheng wei yi yuan .he za fen wan bian .hu ruo feng zhong chen .
huan jia chi qi er .ju ci jian pao peng .shi hong pu tao zi .yao guo xiang fu qing .
fen er you xian zi .bao wo wu duan fu .kui er bu fu yan .er sheng he tai cu ..
yu yan ben duo xing .fang yi neng he quan .wo you yi shi jiu .zhi jun fen shu qian ..
huang tian ping fen cheng si shi .chun qi man dan zui ke bei .za hua zhuang lin cao gai di .
.gui ji cai wei yi .xing dang ling jie gui .xi chao mi pu yuan .zhou yu jian ren xi .
.feng huang cheng li hua shi bie .xuan wu jiang bian yue xia feng .ke she mo ci xian mai jiu .
qun chui zhu ye dai .bin shi xing hua yan .yu leng hong si zhong .qi gong qie jia bian ..
.lie lie yue zhuo yin .keng keng lang gan yin .xiao cui ming yue xiao .he qi qing feng xin .

译文及注释

译文
春天的江潮水势浩荡,与大海连成(cheng)一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来了海水。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
我还记(ji)得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又在哪勾留?
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
梅花虽然(ran)俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候,她将会感到无比欣慰。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏(hun)青草掩(yan)藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳(yang)照射深山飘洒着潇潇秋雨。
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。

注释
目极:极目远望。魂断:销魂神往。《神女赋》写神女去后,“(襄王)徊肠伤气,颠倒失据。暗然而暝,忽不知处。情独私怀,谁者可语?惆怅垂涕,求之至曙。”
4.寂漻(liao4寂寥):即"寂寥"。潦:积水。
  ③三更归梦三更后:夜半三更梦见回到了故乡,醒来时三更已过。归梦:梦归故乡。
8.这两句说:他活着的时候虽然寂寞困苦,但必将获得千秋万岁的声名。
⑹吴钩:吴地出产的弯形的刀,此处指宝刀。一作“横刀”。
⑵宝髻:妇女头上带有珍贵饰品的发髻。
②万重云:指天高路远,云海弥漫。
合:满。

赏析

  锦水汤汤,与君长诀!
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具(zhi ju)体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍(fu ping)与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今(er jin),她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  作者还为失去的友情和亲情而振臂高呼,他用饱经沧桑的笔调描绘着自己的希望和要求:普通人之间以诚相待绝不“乾餱以愆”。亲友之间相互理解(“有酒湑我,无酒酤我”)、信任,和睦快乐地相处。人和者政必通,最后,作者又是以一个超越于现实之上的境界结束全诗:在咚咚的鼓声伴奏下,人们载歌载舞、畅叙衷情,一派升平景象。这是作为政治家的诗人中兴周室之政治理想的艺术展示。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  除了 “美人香草”的比兴手法而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化。
  “士穷节乃见”,“患难见真情”,卢照邻其人其节,其情其义,便是一例。
  一个女子痴心地渴望着,等待着重新见到那位朝思暮想的“君子”,她望穿秋水,等得心碎神伤。其实那位“君子”,恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
  第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗,这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系:一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿,如此惨象,目不忍睹,天地昏沉,无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞,与“斯饥”形成强烈的反差,引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女,被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看,似乎不能说一点道理也没有。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗:《落叶》修睦 古诗或随流水而逝,或在暮色苍茫中在河边的上空飘零,一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗,岂能不让人心情也“乱”?世事变迁,人生无常,有时和“《落叶》修睦 古诗”何异!
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  在中国古典诗歌史上,尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作,但这类诗大都写得富有诗味,颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  “恁时”三句,仍是回忆。“恁时”即“那时”,连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手,絮飞花乱的暮春季节里,漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草,又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句,从刘希夷诗“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”化出,时光流逝,人事已非,相逢不知何日。自己年华已经渐老,只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文,愿人们毋须触景伤情,当春回大地、绿满田野之时,可以放怀宴游,到那时可不要辜负了青春好时光。
  更妙的是作者始终装糊涂,文章直到了这里,这两段还是各打各的官司,他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政,民冤无告”对,还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾,都还在糊涂着:“吾亦不知公之政何如也,将从智者而问之。”而让奇峰之根,始终隐于雾的境界里。
  后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力,骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”,是骄纵不驯的马。“骄”,指马骄,亦指人骄。一个“不识”,一个“骄骢”,活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
  三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

丁仙芝( 宋代 )

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简 介

丁仙芝 丁仙芝,字元祯,曲阿(今江苏丹阳市)人,唐开元十三年登进士第,仕途颇波折,至十八年仍未授官,后亦仕至主簿、余杭县尉等职,好交游,其诗仅存十四首。

绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 程公许

自顾顽滞牧,坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄,下愧闾里民。
"美人河岳灵,家本荥水濆。门承若兰族,身蕴如琼文。
"洞庭秋月生湖心,层波万顷如熔金。孤轮徐转光不定,
何郎独在无恩泽,不似当初傅粉时。"
"青山无逸人,忽觉大国贫。良玉沉幽泉,名为天下珍。
君为分手归,我行行不息。我上秦岭南,君直枢星北。
散彩饰机案,馀辉盈盘盂。高意因造化,常情逐荣枯。
自从远送对悲翁。此翁已与少年别,唯忆深山深谷中。"


桃花源记 / 云贞

玉立无气力,春凝且裴徊。将何谢青春,痛饮一百杯。
白首忽然至,盛年如偷将。清浊俱莫追,何须骂沧浪。
墙墙不断接宫城,金榜皆书殿院名。
人间无阿童,犹唱水中龙。白草侵烟死,秋藜绕地红。古书平黑石,神剑断青铜。耕势鱼鳞起,坟科马鬣封。菊花垂湿露,棘径卧干蓬。松柏愁香涩,南原几夜风!
"惆怅策疲马,孤蓬被风吹。昨东今又西,冉冉长路岐。
烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。
顾土虽怀赵,知天讵畏匡。论嫌齐物诞,骚爱远游伤。
凤阙星郎离去远,閤门开日入还齐。"


答人 / 顾祖禹

愁人独有夜灯见,一纸乡书泪滴穿。"
材调真可惜,朱丹在磨研。方将敛之道,且欲冠其颠。
遍索天地间,彼此最痴癖。主人幸未来,与君为莫逆。
寄之二君子,希见双南金。"
雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
笼处彩云合,露湛红珠莹。结叶影自交,摇风光不定。
寂寞旅魂招不归。秦嘉镜有前时结,韩寿香销故箧衣。
"零落三四字,忽成千万年。那知冥寞客,不有补亡篇。


责子 / 袁缉熙

"少年饮酒时,踊跃见菊花。今来不复饮,每见恒咨嗟。
同在道路间,讲论亦未亏。为文于我前,日夕生光仪。
古剑新劚磨尘埃。殃消祸散百福并,从此直至耇与鲐。
"夜树风韵清,天河云彩轻。故苑多露草,隔城闻鹤鸣。
"年少才高求自展,将身万里赴军门。辟书远到开呈客,
婉娈自媚好,几时不见挤。贪食以忘躯,鲜不调盐醯。
开端要惊人,雄跨吾厌矣。高拱禅鸿声,若辍一杯水。
雾散琼枝出,日斜铅粉残。偏宜曲江上,倒影入清澜。"


古风·其十九 / 邵远平

礼终乐亦阕,相拜送于庭。之子去须臾,赫赫流盛名。
"居闲食不足,从仕力难任。两事皆害性,一生恒苦心。
借名游侠窟,结客幽并儿。往来长楸间,能带双鞬驰。
全道岂虚设,道全当及人。全则富与寿,亏则饥与寒。
世事不同心事,新人何似故人。"
"楚越有鸟甘且腴,嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑,
乘潮簸扶胥,近岸指一发。两岩虽云牢,水石互飞发。
争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜,笑言委曲问人间。


咏壁鱼 / 贾仲明

豆登五山瀛四尊。熙熙釂酬笑语言,雷公擘山海水翻。
玉酒湛湛盈华觞,丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王,
夺攘不愧耻,饱满盘天嬉。晴日占光景,高风恣追随。
"耳闻战鼓带经锄,振发声名自里闾。已是世间能赋客,
采兰起幽念,眇然望东南。秦吴修且阻,两地无数金。
筑用金鎚力,摧因石鼠窠。昔年雕辇路,唯有采樵歌。"
同向洛阳闲度日,莫教风景属他人。"
"郡楼有遗唱,新和敌南金。境以道情得,人期幽梦寻。


送曹璩归越中旧隐诗 / 卢皞

召令吐所记,解摘了瑟僴.顾视窗壁间,亲戚竞觇矕。
"天台山最高,动蹑赤城霞。何以静双目,扫山除妄花。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
送君溪鸳鸯,彩色双飞东。东多高静乡,芳宅冬亦崇。
水是还珠浦,山成种玉田。剑沉三尺影,灯罢九枝然。
"远守宦情薄,故人书信来。共曾花下别,今独雪中回。
恐是眶睫间,掩塞所化成。黄帝有二目,帝舜重瞳明。
戢戢已多如束笋。可怜无益费精神,有似黄金掷虚牝。


山中与裴秀才迪书 / 留元崇

"三十年来命,唯藏一卦中。题诗还问易,问易蒙复蒙。
脱巾斜倚绳床坐,风送水声来耳边。"
"晚景寒鸦集,秋声旅雁归。水光浮日去,霞彩映江飞。
旧识半零落,前心骤相乖。饱泉亦恐醉,惕宦肃如斋。
"清淮南岸家山树,黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日,
"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。
积雪验丰熟,幸宽待蚕麰.天子恻然感,司空叹绸缪。
游人莫道归来易,三不曾闻古老言。"


醉中天·花木相思树 / 张本

去此睛上物。其初犹朦胧,既久如抹漆。但恐功业成,
发硎去虽远,砺镞心不阑。会射蛟螭尽,舟行无恶澜。"
西日惄饥肠,北风疾絺裾。升堂有知音,此意当何如。"
借问风前兼月下,不知何客对胡床。"
"晓入白莲宫,琉璃花界净。开敷多喻草,凌乱被幽径。
青天白日花草丽,玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属,
"道士无白发,语音灵泉清。青松多寿色,白石恒夜明。
尽日行行荆棘里。温水微茫绝又流,深如车辙阔容辀.


绝句 / 朱斗文

实类平芜流大川。星为潭底珠,云是波中烟。
青竹时默钓,白云日幽寻。南方本多毒,北客恒惧侵。
不然洛岸亭,归死为大同。"
乡里亲情相见日,一时携酒贺高堂。"
遗我一言重,跽受惕斋栗。辞悭义卓阔,呀豁疚掊掘。
"蝉声未发前,已自感流年。一入凄凉耳,如闻断续弦。
镜破不改光,兰死不改香。始知君子心,交久道益彰。
戚戚故交泪,幽幽长夜泉。已矣难重言,一言一潸然。"