浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
晨兴涉清洛，访子高阳宅。莫言往来疏，驽马知阡陌。"
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
束湿虽欲操，钩金庶无负。伤罗念摇翮，踠足思骧首。
皤然一老。愧无莞簟，班荆席藁。泛泛登陂，折彼荷花。
川寒流愈迅，霜交物初委。林叶索已空，晨禽迎飙起。
"高词弃浮靡，贞行表乡闾。未真南宫拜，聊偃东山居。
"吴掾留觞楚郡心，洞庭秋雨海门阴。
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
"夙驾移天跸，凭轩览汉都。寒烟收紫禁，春色绕黄图。
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏拼音解释:
chen xing she qing luo .fang zi gao yang zhai .mo yan wang lai shu .nu ma zhi qian mo ..
bai he pai huai kan bu qu .yao zhi xia you qing du ren ..
shu shi sui yu cao .gou jin shu wu fu .shang luo nian yao he .wan zu si xiang shou .
po ran yi lao .kui wu wan dian .ban jing xi gao .fan fan deng bei .zhe bi he hua .
chuan han liu yu xun .shuang jiao wu chu wei .lin ye suo yi kong .chen qin ying biao qi .
.gao ci qi fu mi .zhen xing biao xiang lv .wei zhen nan gong bai .liao yan dong shan ju .
.wu yuan liu shang chu jun xin .dong ting qiu yu hai men yin .
li ma yu cong he chu bie .du men yang liu zheng san san ..
.su jia yi tian bi .ping xuan lan han du .han yan shou zi jin .chun se rao huang tu .
.mu jie kan yi xie .zi chen yu ke xi .feng dan yi shang chun .chi han hua lian xi .
译文及注释
译文
群(qun)奸迈着碎步越发得意啊，贤人(ren)远远地跑得更快。
东风又施行着无情的(de)心计，娇艳的红花被它吹落了满(man)地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
举杯邀请明月来(lai)共饮，加自己身影正好三人。
五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽(lie)的寒气，根(gen)本看不见花草。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像长沙一带的潇湘(xiang)之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
在床前与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
透过珠帘，看窗外一叶飘零；掀起珠帘，看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意；秋风吹起了帘幕，触景怀人，不能不勾起往事的回忆。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。
照镜就着迷，总是忘织布。
注释
⑷涕：眼泪。泗：鼻涕。涟：流不断。两句意为：酒后在秋月下拔剑起舞；忽然内心愤慨，高歌泪下。
⑺神君：汉时有长陵女子，死后被奉为神，称神君。汉武帝病时曾向她乞求长生。（参看《史记·封禅书》）
[3]依黯：心情黯然伤感。
（63）负剑：负剑于背。
⑵横塘：原为三国时吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸，后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘，或只是借名泛指而已。
③高秋：八九月份。宋子侯诗：“高秋八九月。”
赏析
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的，它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程，无论是大笔勾勒或工笔描摹，都能曲尽其妙。
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫(dian)。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法(fa)，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习(xi xi)，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相(se xiang)合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的，它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程，无论是大笔勾勒或工笔描摹，都能曲尽其妙。
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
诗虽淡淡写来，却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由于郡斋的冷而想到山中的道士，再想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他而无可奈何；而诗人自己心中的寂寞之情，也终于无从消解。
本诗极力渲染战乱给人民带来的深重苦难。由于作者是通过自己的切身感受来表现的，所以有真情、有实感，具有很强的艺术感染力。特别是第二联的描绘入微，第三联的造语精妙，都足以令人一唱三叹。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫(dian)。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法(fa)，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习(xi xi)，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相(se xiang)合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
创作背景
他的父亲戴敏才，自号东皋子，是一位“以诗自适，不肯作举子业，终穷而不悔”(楼钥《戴式之诗集，序》)的硬骨头诗人，一生写了不少诗，但留下来的很少。曾写过相当有名的《赋小园》诗，又有名句：“人行踯躅江边路”为编《诗人玉眉》的魏庆之所赏识，在当时东南诗坛上颇有声誉。他在临终前还对亲友说：“我已病入膏肓了，不久将辞世，可惜儿子太小，我的诗将要失去传人。”可见他对诗真到了入迷的程度。
曾曰瑛( 未知 )
收录诗词 (6474) 首
简 介
曾曰瑛 曾曰瑛（？～1753 ），字芝田，江西南昌人。清监生。干隆十年（1745）任淡水同知，兼摄彰化县事。时彰化地区无书院，曾氏择地于文庙西偏，捐俸倡建，命名为「白沙书院」。书院落成之日，为诗示诸生，并手定规条。拨田租为书院院长脯脩以及生徒膏火。论者认为彰邑文教之兴，实始于此。每巡行各乡，则设旌善惩恶二簿，录其姓名，以为赏罚所据。干隆十八年（1753）四月升台湾知府，有政声。值天旱，曾步祷烈日下，旬馀得雨，民感念其德，旋而病暍卒，士民哀之。
慧庆寺玉兰记
"泗水入淮处，南边古岸存。秦时有漂母，于此饭王孙。
洲长春色遍，汉广夕阳迟。岁岁王孙草，空怜无处期。"
孤鸿既高举，燕雀在荆榛。翔集且不同，岂不欲殷勤。
春风吴苑绿，古木剡山深。千里沧波上，孤舟不可寻。"
崔昔挥宸翰，苏尝济巨川。绛衣陪下列，黄阁谬差肩。
上人无生缘，生长居紫阁。六时自搥磬，一饮常带索。
闻君庭竹咏，幽意岁寒多。叹息为冠小，良工将奈何。
人间若剩住，天上复离群。当作辽城鹤，仙歌使尔闻。"
贾生
毒虫且不近，斤斧何由寻。错落负奇文，荧煌耀丹金。
俗轻儒服弊，家厌法官贫。多雨茅檐夜，空洲草径春。
岁晏归去来，富贵安可求。仲尼七十说，历聘莫见收。
雕戈秋日丽，宝剑晓霜霏。献觞乘菊序，长愿奉天晖。"
业峻灵祇保，功成道路嗟。宁如凿空使，远致石榴花。"
林变惊春早，山明讶夕迟。况逢温液霈，恩重御裘诗。"
小妓金陵歌楚声，家僮丹砂学凤鸣。
终仿像兮觏灵仙。"
蝶恋花·出塞
山川八校满，井邑三农竟。比屋皆可封，谁家不相庆。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
共笑狂歌非远图。忽然遣跃紫骝马，还是昂藏一丈夫。
干坤有精物，至宝无文章。雕琢为世器，真性一朝伤。
荆门不堪别，况乃潇湘秋。何处遥望君，江边明月楼。
祖宴初留赏，宸章更宠行。车徒零雨送，林野夕阴生。
"物在人亡无见期，闲庭系马不胜悲。窗前绿竹生空地，
昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵚骇风雨区，寒知龙蛇穴。
清平乐·烟深水阔
"早闻牛渚咏，今见鹡鸰心。羽翼嗟零落，悲鸣别故林。
夫君弄明月，灭景清淮里。高踪邈难追，可与古人比。
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
谁家懒妇惊残梦，何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促，
谁家过楚老，何处恋江鸥。尺素能相报，湖山若个忧。"
莫言异舒卷，形音在心耳。"
"同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
与君各未遇，长策委蒿莱。宝刀隐玉匣，锈涩空莓苔。
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
已堪挂马鞭。何日到彭泽，长歌陶令前。"
误作好文士，只令游宦迟。留书下朝客，我有故山期。"
咏歌齐出处，图画表冲盈。自保千年遇，何论八载荣。"
"画得襄阳郡，依然见昔游。岘山思驻马，汉水忆回舟。
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
白从旁缀其下句，令惭止）
九江临户牖，三峡绕檐楹。花柳穷年发，烟云逐意生。
因人见风俗，入境闻方言。秋野田畴盛，朝光市井喧。
昆仑使者
绽衣秋日里，洗钵古松间。一施传心法，唯将戒定还。"
舞鹤过闲砌，飞猿啸密林。渐通玄妙理，深得坐忘心。"
晚途归旧壑，偶与支公邻。导以微妙法，结为清净因。
别馆当虚敞，离情任吐伸。因声两京旧，谁念卧漳滨。"
"山栖久不见，林下偶同游。早晚来香积，何人住沃洲。
岘首风湍急，云帆若鸟飞。凭轩试一问，张翰欲来归。
起灭一以雪，往来亦诚亡。悲哉门弟子，要自知心长。"
明日行人已远，空馀泪滴回潮。"
硕人
"琴瑟调双凤，和鸣不独飞。正歌春可乐，行泣露先晞。
一别常山道路遥，为余更作三五势。"
双树犹落诸天花。天花寂寂香深殿，苔藓苍苍閟虚院。
楚王竟何去，独自留巫山。偏使世人见，迢迢江汉间。
口诵淮王万毕术。自言神诀不可求，我师闻之玄圃游。
"失路农为业，移家到汝坟。独愁常废卷，多病久离群。
玉堂宣室坐长年。鼓钟西接咸阳观，苑囿南通鄠杜田。
朱门长不闭，亲友恣相过。年今将半百，不乐复如何。
古游侠呈军中诸将 / 游侠篇
岂念客衣薄，将期永投袂。迟回渔父间，一雁声嘹唳。"
"赋生期独得，素业守微班。外忝文学知，鸿渐鹓鹭间。
昆弟忻来集，童稚满眼前。适意在无事，携手望秋田。
卷舒混名迹，纵诞无忧患。何必苏门子，冥然闭清关。"
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
轩风洒甘露，佛雨生慈根。但有灭度理，而生开济恩。
风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。"
蒋生三径枉相过。芙蓉曲沼春流满，薜荔成帷晚霭多。
北禽
古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。"
雁翼营通海月明。始看晋幕飞鹅入，旋闻齐垒啼乌声。
林晚鸟雀噪，田秋稼穑黄。成皋天地险，广武征战场。
炎月得凉夜，芳樽谁与斟。故人南北居，累月间徽音。
"楚关望秦国，相去千里馀。州县勤王事，山河转使车。
"高洁非养正，盛名亦险艰。伟哉谢安石，携妓入东山。
适来飞棹共回旋，已复扬鞭恣行乐。道旁耆老步跹跹，
平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时。"
闻雁
视膳铜楼下，吹笙玉座中。训深家以正，义举俗为公。
净体无众染，苦心归妙宗。一朝敕书至，召入承明宫。
肃子风威，严子霜质。赠言岁暮，以保贞吉。"
辇道唯闻建业钟。中原悠悠几千里，欲扫欃枪未云已。
山暗云犹辨，潭幽月稍来。清溪无数曲，未尽莫先回。
彼美公之姓兮，那欤应积庆兮，期子惟去之柄兮。"
钟漏移长乐，衣冠接永嘉。还当拂氛祲，那复卧云霞。
"岁暮兵戈乱京国，帛书间道访存亡。