首页 古诗词 贞元十四年旱甚见权门移芍药花

贞元十四年旱甚见权门移芍药花

隋代 / 詹一纲

劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
虚室常怀素,玄关屡引枮。貂蝉徒自宠,鸥鹭不相嫌。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
雨师习习洒,云将飘飘翥。四野万里晴,千山一时曙。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
广文先生饭不足。"
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
莺声撩乱曙灯残,暗觅金钗动晓寒。
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。


贞元十四年旱甚见权门移芍药花拼音解释:

quan jun huan que si kong zhuo .mo qian ya can bang zi cheng ..
shi zhi jie ai shan zhong su .qian wan ren zhong wu yi ren ..
hua luo cheng zhong chi .chun shen jiang shang tian .deng lou dong nan wang .niao mie yan cang ran .
bai nian ye fen ban .yi sui chun wu duo .he bu yin mei jiu .hu ran zi bei jie .
xu shi chang huai su .xuan guan lv yin xian .diao chan tu zi chong .ou lu bu xiang xian .
fang han yong bei wei zhong su .qiu guan yue feng ba jiu wan .qi tu qian er shen wen zu .
kuang you jia shi zhe .hua zan ji gao gai .ci you shu yu shen .fu zai wai wu wai .
qi yue bei feng qi .qi liang wan guo ren .yu yi jing xiang nei .wen fmzhuan cheng yin .
.meng xia qing he yue .dong du xian san guan .ti zhong wu bing tong .yan xia wei ji han .
yu shi xi xi sa .yun jiang piao piao zhu .si ye wan li qing .qian shan yi shi shu .
wo shou juan jie xing .li wei wan zhuo shen .ping sheng sui gua he .he ji wu zi lin .
guang wen xian sheng fan bu zu ..
.dong si tai ge hao .shang fang feng jing qing .shu lai you wei yan .chang bie qi wu qing .
fen shou lai ji shi .ming yue san si ying .bie shi can hua luo .ji ci xin chan ming .
wei you zhong guan zuo gong shi .mei nian han shi yi kai men ..
he ru tong de si men qian .wu fang shui se kan xian wan .bu de quan sheng ban zui mian .
ying sheng liao luan shu deng can .an mi jin cha dong xiao han .
song fang shi wo zuo chan shi .hu kan yue man huan xiang yi .shi tan chun lai zi bu zhi .

译文及注释

译文
颗粒饱满生机旺。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
靖安宅里,天天面对着窗前的(de)碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
我们情投意合,欢乐的生活刚开始,却彼此分离南北各一。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
  凭南燕王慕容超的强横,(终至)身死刑场;凭后秦君主姚泓的强盛,也(落得个)在长安被反缚生擒的下场。因此明白道,天降雨露,分布各地,(只是)不养育外族;我中原姬汉古国,决不容有杂种同生。北魏霸(ba)占中原已有好多年了,罪恶积(ji)累已满,照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈,自相残杀,国内各部四分五裂,部族首领互相猜忌,各怀心思,(他们)也正将要从(自己的)官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像(xiang)鱼一样在开水锅里游来游去,像燕子(zi)一样在飘动的帷幕上筑巢(自寻死路),(这)不太糊涂了吗?
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。
其一
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里,折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
米罐里没有多少粮食,回过头看衣架上没有衣服。
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦(la)。

注释
③水覆难再收:传说姜太公的妻子马氏,不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候,她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上,令其收之,不得,太公就对她说:“若言离更合,覆水定难收。”
(28)三餐:指一日。意思是只需一日之粮。反:同“返”,返回。
⑧天路:天象的运行。
①粼粼(lín):形容水明净清澈。
忠:忠诚。
3、为[wèi]:被。

赏析

  此诗用的是托物寓意的方法,既形象生动,易为人所理解,又寓意深刻,引人深思。
  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。
  全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想:“君权天授”,他们是天帝的嫡裔,他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民,都是奉行上天的意旨,得到天的庇佑;他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀,都得之于天,因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态,是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功,即暴力掠夺和扩张,如“相土烈烈,海外有截”,“如火烈烈,则莫我敢曷”,“敷奏其勇,百禄是总”,统治权和享受的百禄,都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争,为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装.正是殷商天命论的实质。
  第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人(ji ren)回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是(zhe shi)一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  《九歌》是一组祭歌,共11篇,是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意,以哀悼死难的爱国将士,追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节,先是描写在一场短兵相接的战斗中,楚国将士奋死抗敌的壮烈场面,继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知,这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹,冲乱楚军的战阵,欲长驱直入时,楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出,这辆原有四匹马拉的大车,虽左外侧的骖马已中箭倒毙,右外侧的骖马也被砍伤,但他的主人,楚军统帅仍毫无惧色,他将战车的两个轮子埋进土里,笼住马缰,反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀,引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽,战场上只留下一具具尸体,静卧荒野。
  他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。
  结句“归凤求凰意,寥寥不复闻”,明快有力地点出全诗主题。这两句是说,相如、文君反抗世俗礼法,追求美好生活的精神,后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时,其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道:“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君,才能发出这种千古知音的慨叹。这里,一则是说琴声已不可再得而闻;一则是说后世知音之少。因此,《琴歌》中所含之意,在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流,而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  全诗四章,章首四句叠咏(die yong),文字全同,构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中,遇到淫雨天气,在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀,复以哀景写乐,一倍增其哀乐”,这里既是“以哀景写乐”,又不全是。盖行者思家,在雨雪纷飞之际会倍感凄迷,所以这几句也是情景交融,为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈,以至于按捺不住,直咒其“既微且尰”,可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待,使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而,无论小人如何猖獗,就如上章所言“跃跃毚兔”,最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光,使他们在获得个人利益的同时,往往也将自己送上了绝路。从这个角度看,作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶,也清醒地看到了进谗者的可耻下场。

创作背景

  《《蜀相》杜甫 古诗》一诗,依照仇兆鳌注,断为公元760年(唐肃宗上元元年)春天,杜甫“初至成都时作”。公元759年(唐肃宗乾元二年)十二月,杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷(今甘肃省成县)的颠沛流离的生活,到了成都,在朋友的资助下,定居在浣花溪畔。成都是当年蜀汉建都的地方,城西北有诸葛亮庙,称武侯祠。公元760年(唐肃宗上元元年)春天,他探访了诸葛武侯祠,写下了这首感人肺腑的千古绝唱。

  

詹一纲( 隋代 )

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简 介

詹一纲 詹一纲,字正朝,号肃宇。惠来人。一惠弟。明神宗万历二十一年(一五九三)贡生[一],授保定判官,驻赤城,督宣府军饷。秩满,晋广西河池知州,寻解组归。清干隆修《潮州府志》卷二八有传。

李夫人赋 / 梁丘家兴

"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
耒耜勤千亩,牲牢奉六禋。南郊礼天地,东野辟原匀。


/ 侨惜天

归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
更若有兴来,狂歌酒一醆."
万里尚能来远道,一程那忍便分头。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,


夜宿山寺 / 濮寄南

纵拟强骑无出处,却将牵与趁朝人。"
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
应向人间无所求。静念道经深闭目,闲迎禅客小低头。
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"


国风·邶风·绿衣 / 单于袆

世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
柔芳甚杨柳,早落先梧桐。惟有一堪赏,中心无蠹虫。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
将奈何兮万里之浑黄。鲸归穴兮渤溢,鳌载山兮低昂。
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"


倦夜 / 敏寅

起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
彼因稀见贵,此以多为轻。始知无正色,爱恶随人情。
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 仲孙路阳

怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,
有鸟有鸟名俊鹘,鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天,
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。


作蚕丝 / 厍土

孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
如今老病须知分,不负春来二十年。"


西江月·夜行黄沙道中 / 马佳瑞腾

竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
战舰犹惊浪,戎车未息尘。红旗围卉服,紫绶裹文身。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
念兹庶有悟,聊用遣悲辛。暂将理自夺,不是忘情人。"
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,


折杨柳歌辞五首 / 逮壬辰

间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。


鹧鸪天·佳人 / 始涵易

亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
四郊铺缟素,万室甃琼瑶。银榼携桑落,金炉上丽谯。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
"前回一去五年别,此别又知何日回。
"富阳山底樟亭畔,立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻,
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。