春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
今朝折得东归去，共与乡闾年少看。"
日暮拂云堆下过，马前逢着射雕人。"
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。"
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。
唯有年光堪自惜，不胜烟草日萋萋。"
莫笑一麾东下计，满江秋浪碧参差。"
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花拼音解释:
dang shi dan feng xian shu chu .lao bai cang cang yi he wei ..
jin chao zhe de dong gui qu .gong yu xiang lv nian shao kan ..
ri mu fu yun dui xia guo .ma qian feng zhuo she diao ren ..
.qin jian shi xing zhuang .he guan chu bei fang .qin yin jin he nei .wei hua zi li yang .
xiao he zhi jie zhui han xin .qi de xu dang di yi gong ..
chang an qiu feng gao .zi zai dong dian xian .yi xing xin ji mie .feng yu qi guai jian .
.yin yun fu di san si qing .chang de wei lin ji wu ming .ye pu zhang gui tian qian kuo .
bie ma si ying liu .jing wu san jing tong .di xing lian bao jian .can yue rang diao gong .
wei you nian guang kan zi xi .bu sheng yan cao ri qi qi ..
mo xiao yi hui dong xia ji .man jiang qiu lang bi can cha ..
译文及注释
译文
顶风(feng)逆流而上好像有千斤重，前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
用宝刀去劈流水，不(bu)(bu)会有水流中断的时候。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
我所思念的美人在桂林，想追随（我）所思念的人，但湘水深不可测(ce)（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
像王子乔那样成仙的人，恐怕难以再等到吧！
湖水淹没了部分堤岸，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹(chui)就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
谨慎地回旋不前没完了啊，忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
可叹我这流转的飞蓬，活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去，朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路，从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风，把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头，谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起，仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南，却忽然朝北，正想往东，却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归，一时间霍然消失，一时间又霍然出现。我曾经(jing)飞遍了八大湖泽，也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚，有谁能体会我内心的苦艰？我愿做那林中的小草，随着秋播的野火，化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦，能与株荄生死相连，我也心甘情愿。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。
注释
（16）为：是。
118.茇（pei4配）茇：轻快飞翔的样子。
（24）唐昧：楚将。楚怀王二十八年（公元前301年），秦、齐、韩、魏攻楚，杀唐昧。
（3）使：让。
刘项：刘邦和项羽，秦末两支主要农民起义军的领袖。不读书：刘邦年青时是市井无赖，项羽年青时习武，两人都没读多少书。
⑾褒公：即段志玄、封褒国公。鄂公：即尉迟敬德，封鄂国公。二人均系唐代开国名将，同为功臣图中的人物。
⑤ 朴樕（sù）：小木，灌木。
⑺无违：没有违背。
赏析
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
诗歌语言朴直清新，明白(ming bai)如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事，暗射王承宗之流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外(si wai)观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人(qian ren)把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
诗首句感叹当时天下清平光明，无败乱秽浊之政，次句道出这一局面的形成，正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载，文王七年五伐，击破或消灭了邘(yu)、密须、畎夷、耆、崇，翦除了商纣的枝党，为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下，推本溯源，自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”，郑笺解为：“文王受命，始祭天而枝伐也。”“枝伐”，即讨伐纣的枝党（如崇国）以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证，“肇禋”即始创出师祭天之典，自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇，有“是类是祃”之句，“类”是出师前祭天，“祃”是在出征之地祭天，与此篇的“肇禋”也是一回事，可以彼此互证。最后两句，“迄用有成”直承“肇禋”，表明“文王造此征伐之法，至今用之而有成功”（郑笺）；又以“用”字带出用文王之法，暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应，用虚字“维”引出赞叹感慨之辞，再次强调“征伐之法，乃周家得天下之吉祥”（同上）。作者这样的文字处理，未必是刻意为之，而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”，对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深(liang shen)有会心。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
诗歌语言朴直清新，明白(ming bai)如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
陶渊明一生酷爱自由，反抗精神是陶诗重要的 主题，这首诗赞叹神话形象精卫、刑天，即是此精神的体现。
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事，暗射王承宗之流居心叵测，意浑水摸鱼，刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗，因为“客如雾”，因为“貌同心异”，潜伏着的危险多，因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用：既是一种否定，又是一次警策。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外(si wai)观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人(qian ren)把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
诗首句感叹当时天下清平光明，无败乱秽浊之政，次句道出这一局面的形成，正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载，文王七年五伐，击破或消灭了邘(yu)、密须、畎夷、耆、崇，翦除了商纣的枝党，为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下，推本溯源，自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”，郑笺解为：“文王受命，始祭天而枝伐也。”“枝伐”，即讨伐纣的枝党（如崇国）以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证，“肇禋”即始创出师祭天之典，自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇，有“是类是祃”之句，“类”是出师前祭天，“祃”是在出征之地祭天，与此篇的“肇禋”也是一回事，可以彼此互证。最后两句，“迄用有成”直承“肇禋”，表明“文王造此征伐之法，至今用之而有成功”（郑笺）；又以“用”字带出用文王之法，暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应，用虚字“维”引出赞叹感慨之辞，再次强调“征伐之法，乃周家得天下之吉祥”（同上）。作者这样的文字处理，未必是刻意为之，而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”，对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深(liang shen)有会心。
从结构上看，这首诗短短五十字，构思精巧，结构严密，抒情写意，回环起伏。开头以橘起，最后以橘结，前呼后应，且深化主题。尤其是最后出人意料的设问，震人心弦，增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切，毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中，称张九龄的诗歌“独能超出一格，为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安（今桂林），有瘴疠之叹；自退相守荆户，有拘囚之思。托讽禽鸟，寄词草树，郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
创作背景
贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。
潘祖荫( 宋代 )
收录诗词 (9238) 首
简 介
潘祖荫 潘祖荫（1830～1890）清代官员、书法家、藏书家。字在钟，小字凤笙，号伯寅，亦号少棠、郑盦。吴县（今江苏苏州）人，大学士潘世恩之孙。内阁侍读潘曾绶之子，咸丰二年一甲三名进士，探花，授编修。数掌文衡殿试，在南书房近四十年。光绪间官至工部尚书。通经史，精楷法，藏金石甚富。有《攀古楼彝器图释》。辑有《滂喜斋丛书》、《功顺堂丛书》。
蟾宫曲·叹世二首
"白茅为屋宇编荆，数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响，
岂是无多士，偏蒙不弃才。孤坟三尺土，谁可为培栽。"
"满魄断埃氛，牵吟并舍闻。一年唯此夜，到晚愿无云。
"月向南台见，秋霖洗涤馀。出逢危叶落，静看众峰疏。
轻楫浮吴国，繁霜下楚空。春来欢侍阻，正字在东宫。"
"一缄垂露到云林，中有孙阳念骥心。万木自凋山不动，
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
知有宓妃无限意，春松秋菊可同时。"
赠司勋杜十三员外
露滴星河水，巢重草木薪。终南同往意，赵北独游身。
使我西南行。一步一攀策，前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起，
楚岸千万里，燕鸿三两行。有家归不得，况举别君觞。"
夜岳禅销月，秋潭汲动星。回期不可定，孤鹤在高冥。"
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
"半酣走马别，别后锁边城。日落月未上，鸟栖人独行。
羽毛方荷生成力，难继鸾皇上汉声。"
上结孤圆顶，飞轩出泰清。有时迷处所，梁栋晓云生。
鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
独树依冈老，遥峰出草微。园林自有主，宿鸟且同归。"
书长为报晚，梦好更寻难。影响输双蝶，偏过旧畹兰。"
平生睡足处，云梦泽南州。一夜风欺竹，连江雨送秋。格卑常汩汩，力学强悠悠。终掉尘中手，潇湘钓漫流。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
"上国栖迟岁欲终，此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆，
但存舌在口，当冀身遂心。君看明月夜，松桂寒森森。"
菩萨蛮·夏景回文
莫遣洪垆旷真宰，九流人物待陶甄。"
犹惊往岁同袍者，尚逐江东计吏来。"
都护矜罗幕，佳人炫绣袿.屏风临烛釦，捍拨倚香脐。
"诗韵一逢君，平生称所闻。粉毫唯画月，琼尺只裁云。
"青枫何不种，林在洞庭村。应为三湘远，难移万里根。
气暖禽声变，风恬草色鲜。散襟披石磴，韶景自深怜。"
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
会宿曾论道，登高省议文。苦吟遥可想，边叶向纷纷。"
秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
"闭门群动息，积雪透疏林。有客寒方觉，无声晓已深。
"曲言恶者谁，悦耳如弹丝。直言好者谁，刺耳如长锥。
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静，道在宁忧雨露偏。
"莫倦连期在醉乡，孔门多恋惜分行。文章声价从来重，
若教犹作当时意，应有垂丝在鬓边。"
渐觉身非我，都迷蝶与周。何烦五色药，尊下即丹丘。"
烦君玉指轻拢捻，慢拨鸳鸯送一杯。"
种白蘘荷
南回路遥书未回。匹马计程愁日尽，一蝉何事引秋来。
"骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。
星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。
墙花此日休回避，不是当时恶少年。"
"严君名不朽，道出二经中。归去精诚恳，还应梦寐通。
假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。
金门自有西来约，莫待萤光照竹扉。"
黄沙人外阔，飞雪马前稠。甚险穹庐宿，无为过代州。"
霜天晓角·题采石蛾眉亭
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
松声扫白月，霁夜来静域。清梵罢法筵，天香满衣襋.
年芳苦沉潦，心事如摧橹。金犊近兰汀，铜龙接花坞。
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业，日边门户倚丹梯。
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
"白云峰下城，日夕白云生。人老江波钓，田侵海树耕。
新邻占池馆，长史觅图书。身贱难相报，平生恨有馀。"
旧论已浮海，此心犹滞秦。上僚如报国，公道岂无人。
回乡偶书二首
堡戍标枪槊，关河锁舳舻。威容尊大树，刑法避秋荼。
且向秦楼棠树下，每朝先觅照罗敷。"
鸽寒栖树定，萤湿在窗微。即事潇湘渚，渔翁披草衣。"
莫怪分襟衔泪语，十年耕钓忆沧洲。"
笑向春风初五十，敢言知命且知非。"
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
地理南溟阔，天文北极高。酬恩抚身世，未觉胜鸿毛。"
小雅·湛露
横玉叫云天似水，满空霜逐一声飞。"
"晓钟催早期，自是赴嘉招。舟泊湘江阔，田收楚泽遥。
"因钓鲈鱼住浙河，挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月，
"病客与僧闲，频来不掩关。高窗云外树，疏磬雨中山。
"筮算重重吉，良期讵可迁。不同牛女夜，是配凤凰年。
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
岁暮空太息，年华逐遗踪。凝情耿不寐，揽涕起疏慵。"
春风到云峤，把酒时相忆。豆蔻花入船，鹧鸪啼送客。
赠别前蔚州契苾使君
弦管开双调，花钿坐两行。唯君莫惜醉，认取少年场。"
汉主庙前湘水碧，一声风角夕阳低。"
"敕勒金fj壁，阴山无岁华。帐外风飘雪，营前月照沙。
想到头陀最上方，桂阴犹认惠宗房。
彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。"
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
"楚江横在草堂前，杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得，
客恨萦春细，乡愁压思繁。祝尧千万寿，再拜揖馀樽。"