登飞来峰
寂寞排松榻，斓斑半雪须。苔侵长者论，岚蚀祖师图。
阿姑婆见作天子，傍人不得枨触。"
"大野有贤人，大朝有圣君。如何彼浮云，掩蔽白日轮。
"春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
"沙泉带草堂，纸帐卷空床。静是真消息，吟非俗肺肠。
华阴市内才相见，不是寻常卖药人。
舍鲁依刘一片云，好风吹去远纤尘。
愤烈身先死，敷扬气益贞。天乎资大宝，泰矣见忠臣。
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后，玉上青蝇生一个。
雪岭顶危坐，干坤四顾低。河横于阗北，日落月支西。
登飞来峰拼音解释:
ji mo pai song ta .lan ban ban xue xu .tai qin chang zhe lun .lan shi zu shi tu .
a gu po jian zuo tian zi .bang ren bu de cheng chu ..
.da ye you xian ren .da chao you sheng jun .ru he bi fu yun .yan bi bai ri lun .
.chun hua qiu yue ru shi pian .bai ri qing xiao shi san xian .
.sha quan dai cao tang .zhi zhang juan kong chuang .jing shi zhen xiao xi .yin fei su fei chang .
hua yin shi nei cai xiang jian .bu shi xun chang mai yao ren .
she lu yi liu yi pian yun .hao feng chui qu yuan xian chen .
fen lie shen xian si .fu yang qi yi zhen .tian hu zi da bao .tai yi jian zhong chen .
hu dian long lou wu bu ke .yi chao li shi tuo xue hou .yu shang qing ying sheng yi ge .
xue ling ding wei zuo .gan kun si gu di .he heng yu tian bei .ri luo yue zhi xi .
译文及注释
译文
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
东(dong)风初起的京城解除宵禁之时，我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起，笙歌已(yi)散尽，月色皎皎而灯火稀疏。
丝罗衣襟(jin)在(zai)春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
芳草(cao)犹如她的席垫，松树犹如她的车盖。
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再(zai)也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算(suan)还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
军(jun)人在行军的途中，经常患病，住宿下来(lai)又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身(shen)上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
我送给你一种解决疑问的办法，这个办法不需龟甲，蓍草茎来占卜吉凶。
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
注释
峯（fēng）峯次低昴（mǎo）：山峰高耸直触昴星。这里是夸张的写法。峯峯：这里是很高之意。昴，星宿名，二十八宿之一。
挑灯：拨动灯火，点灯。 看剑：查看宝剑。准备上战场杀敌的形象。说明作者即使在醉酒之际也不忘抗敌。
23.穷身：终身。
3. 环滁：环绕着滁州城。
③吴楚：春秋时二国名（吴国和楚国）其地略在今湖南、湖北、江西、安徽、江苏、浙江一带。下瞰洞庭，碧湖万顷，遥望君山，气象万千，唐张说建，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳阳楼记》驰名。 坼（chè）：分裂，这里引申为划分。这句是说：辽阔的吴楚两地被洞庭湖一水分割。
145.孟诸：古代大泽名，在今河南商丘市东北，已淤塞消失。
135.亿：或作“意”，预料。指殷的贤臣箕子看见纣王使用象牙筷子，非常害怕，料想以此为开端，必然会有一系列奢侈的事情发生，后来纣王果然建造了十层玉台。
往死地：指“守边赴河阳”。死地：冒死之地。
赏析
这是一首反对唐玄宗穷兵黩武的政治讽刺诗，可能作于天宝十载（751）。天宝以后，唐王朝对我国边疆少数民族的征战越来越频繁，战争的性质，已由天宝以前的制止侵扰，安定边疆，转化为残酷征伐。连年征战，给边疆民族和中原人民都带来深重的灾难。
最后二句，是全诗的总结：在这里可以领悟到生命的真谛，可是想要把它说出来，却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思，是说人与自然的和谐，根本上是生命的感受，逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺(de yi)术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗(tong su)口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意(yu yi)中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾(niu wei)秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
最后二句，是全诗的总结：在这里可以领悟到生命的真谛，可是想要把它说出来，却已经找不到合适的语言来表达。实际的意思，是说人与自然的和谐，根本上是生命的感受，逻辑的语言不足以表现它的微妙与整体性。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺(de yi)术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。作者静中写动，以动衬静的艺术技巧，十分高超。
一般说来，文章或诗歌开头往往较难，以致有的文学家常将其开头处砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。黄山谷此诗起首，用通俗(tong su)口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余辉里，倚栏远眺。这二句，看似通俗浅近，却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，"生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典，还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意，直认自己是"痴儿"，此为谐趣之一；"了却"二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与"快阁"之"快"暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚"，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之"倚"，主语为"万古贞魂"，乃虚境幻生而成；黄诗之"倚"，可谓虚实相兼；诗人之"倚"，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影......
这是一首托物言志诗，作者自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契，流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟，直到天南潮水头”两句笔力奇横，表现了忠臣遭斥逐，寒士心不平，甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意(yu yi)中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾(niu wei)秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
创作背景
这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州，辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难，北归已经无望，且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千，于是他写下此诗。
王镐( 唐代 )
收录诗词 (4125) 首
简 介
王镐 （?—1027）宋澶渊人，寓居长安，字周翰。真宗大中祥符元年，监终南山上清太平宫。与道士游，啸傲于鄠杜之间。仁宗天圣五年就试春官，第甲等，俄得疾卒。
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
"世人不知心是道，只言道在他方妙。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻，锦姝绣妾何纷纷。
白酒全倾瓮，蒲轮半载云。从兹居谏署，笔砚几人焚。"
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣，能行诗句便参同。
宁可且将朱唇饮酒，谁能逐你黑齿常之。
"通宵复连夕，其状只如倾。却遣思山者，忽然嫌水声。
荡漾学海资，郁为诗人英。格将寒松高，气与秋江清。
"筠阳多胜致，夫子纵游遨。凤鸟瑞不见，鲈鱼价转高。
鹧鸪天·离恨
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
醍醐之味珍且美，不在唇，不在齿，只在劳生方寸里。
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
清哇宛转声相随。夜静酒阑佳月前，高张水引何渊渊。
"国之东北角，有国每朝天。海力浸不尽，夷风常宛然。
向者入门来，案后惟见一挺墨。 ——赵神德
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
杂诗三首·其二
玉扇画堂凝夜秋，歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒，
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
地宁得一。富人侯王，旦奭摩诘。龙角日角，紫气盘屈。
不行朝市多时也，许史金张安在哉。
独结香绡偷饷送，暗垂檀袖学通参。 ——光
落花行处遍，佳气晚来浓。喜见休明代，霓裳蹑道踪。"
客从远方来，遗我古铜镜。挂之玉堂上，如对轩辕圣。
肠断腹非苦，书传写岂能。泪添江水远，心剧海云蒸。
双双燕·小桃谢后
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
"谢郎双桧绿于云，昏晓浓阴色未分。
须向坎中求赤血。取来离位制阴精，配合调和有时节。
何如卑贱一书生。"
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思，却背岣嵝有雁行。
存念长在心，展转无停音。可怜清爽夜，静听秋蝉吟。"
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
"河冰连地冻，朔气压春寒。开户思归远，出门移步难。
芙蓉楼送辛渐
何事碧溪孙处士，百劳东去燕西飞。
"伊余本是胡为者，采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王，
"之子之东洛，囊中有偈新。红尘谁不入，独鹤自难亲。
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好，空向生祠祝上台。"
悄知碧海饶词句，歌向俗流疑误人。
有草皆为户，无人不荷戈。相逢空怅望，更有好时么。"
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士，唯将此物安座隅，
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
九歌·大司命
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
醉梦幸逢郎，无奈乌哑哑。中山如有酒，敢借千金价。
下山遭离乱，多病惟深藏。一别三十年，烟水空茫茫。
"州西柳家寺，禅舍隐人间。证性轻观水，栖心不买山。
不觉云路远，斯须游万天。
"吴均蕙圃移嘉木，正及东溪春雨时。
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
弱年赋鹪鹩，可谓达养蒙。晚节希鸾鹄，长飞戾曾穹。
武陵春·桃李风前多妩媚
"高河瑟瑟转金盘，喷露吹光逆凭栏。四海鱼龙精魄冷，
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
"冥搜从少小，随分得淳元。闻说吟僧口，多传过蜀门。
无人与我长生术，洛川春日且长歌。"
翠窦欹攀乳，苔桥侧杖筇。探奇盈梦想，搜峭涤心胸。
却笑霞楼紫芝侣，桃源深洞访仙才。"
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何湖心渺冥。"
鸣皋歌送岑徵君
不觉人随流水空。山川秀兮碧穹窿，崇夫人墓兮直其中。
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
天涯今日共风尘。平湖旧隐应残雪，芳草归心未隔春。
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。"
自隐玄都不记春，几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始，
识妙聆细泉，悟深涤清茗。此心谁得失，笑向西林永。"
"历历数声猿，寥寥渡白烟。应栖多月树，况是下霜天。
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
金凤钩·送春
"迥疏城阙内，寒泻出云波。岸广山鱼到，汀闲海鹭过。
"龙沙为别日，庐阜得书年。不见来香社，相思绕白莲。
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
羁魂汩没兮我名永浮，碧波虽涸兮厥誉长流。
渔父真闲唱，灵均是谩愁。今来欲长往，谁借木兰舟。"
浮名浮利两何堪，回首归山味转甘。举世算无心可契，
有事，辄云待钱来，后果以钱镠代之。此上钱镠句也）
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
北山移文
"终南山北面，直下是长安。自扫青苔室，闲欹白石看。
"新构茅斋野涧东，松楸交影足悲风。
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细，萦纡水态拂云轻。
黄莺迁古木，朱履从清尘。想到千山外，沧江正暮春。"
红泉香滴沥，丹桂冷扶疏。唯有西溪叟，时时到弊庐。
"碧水色堪染，白莲香正浓。分飞俱有恨，此别几时逢。
好僻谁相似，从狂我自安。芳洲亦有意，步上白沙滩。
"自道风流不可攀，却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水，