题郑防画夹五首
到头一切皆身外，只觉关身是醉乡。"
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
楚水秋来碧，巫山雨后青。莫教衔凤诏，三度到中庭。"
"蔡伦池北雁峰前，罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面，
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
从听世人权似火，不能烧得卧云心。"
伯伦若有长生术，直到如今醉未醒。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
"千妖万态逞妍姿，破国亡家更是谁。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
题郑防画夹五首拼音解释:
dao tou yi qie jie shen wai .zhi jue guan shen shi zui xiang ..
xu xin xian ren you mang shi .zao lai chong yu mi yu shi ..
chu shui qiu lai bi .wu shan yu hou qing .mo jiao xian feng zhao .san du dao zhong ting ..
.cai lun chi bei yan feng qian .li luan xiang jian shi jiu nian .suo xi gu ren you hui mian .
xiang feng mo hua gui shan ji .ming ri dong feng dai zhi lu ..
cong ting shi ren quan si huo .bu neng shao de wo yun xin ..
bo lun ruo you chang sheng shu .zhi dao ru jin zui wei xing ..
ban yan leng yun yin wei cheng .qing li yu er tong diao mei .qian yi ling nv hua rao qing .
.qian yao wan tai cheng yan zi .po guo wang jia geng shi shui .
sui jie fu zhou ye fu zhou .xiang pu mu shen yao nv yuan .fen he qiu fan han huang chou .
lou shang ren chui yu zhu kan .liu mo sui ran feng niao niao .cong he you zi xue man man .
译文及注释
译文
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
元康二年五月十八日那天，我坐在车上向西开始了征途，从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说：古往今来的历史，确实是太久远了！广远而又令人感到恍惚，从开天辟地(di)时混沌一气而产生了天，地，人三才。所谓三才，就是天，地，人的大道。只有寿命和禄位，才称得起是最宝贵的。寿命有长有短，禄位有顺畅和阻滞，这种现象连鬼神也无法预定，连圣贤也无法预期。
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
军旗在早晨的寒气中飘扬，胡笳在夜晚的边境上传鸣。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠(zhong)又怎能心满意足。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
如果打算在城邑营造(zao)幽谷、峭壁和深池，那就必须运载山石，开凿山涧沟壑，逾越(yue)险阻，耗尽人力，才可能办到。可是要想有那种天造地设的景致，则不能做到。而不必耗费民力，顺应地形，且能保持天然之美，这种在过去很难办到的事情，如今在这里出现了。 永州在九嶷山麓，最初在这里测量规划的人，也曾环绕着山麓建起了城市。这里有山石，却被茂密的草丛遮蔽着；这里有清泉，却埋藏在污泥之下，成了毒蛇盘踞，狸鼠出没有地方。嘉树和恶木，鲜花与(yu)毒草，混杂一处，竞相疯长。因此被称为荒凉的地方。 韦公来到永州，过了一个月，州政大治，没有多少事情。望着这块土地，感到它很不平常，才让人铲除荒草，挖去污泥。铲下来的草堆积如山，疏通后的泉水晶莹清澈。烧掉了杂草，疏通了清泉，奇特的景致层出不穷。清秀和污浊分开了，美景代替了荒凉。看那树木，则清秀挺拔，枝叶舒展；看那湖水，则微波荡漾， 曲折萦回。怪石森然繁密，环绕四周。有的排列成行，有的如同跪拜，有的站立，有的卧倒。石洞曲折幽深，石山突兀高耸。于是在此建造厅堂，作为观赏游玩的地方。所有的怪石无不适应地形地势，献技于堂庑之下。新堂的外边，高原和山连接，林木覆盖的山脚悬崖，穿插交错，或隐或现。绿色的原野从近处伸向远方，跟碧蓝的天空连成了一体。这一切，都汇集在门楼之内。 新堂盖好后，使君便邀请客人前来参观，接着又设宴娱乐。有的边赞誉，边祝贺说：“看到您修建这新堂，便知道您的心志。您随着地势开辟出胜景，难道不就是想顺着当地的风俗来形成教化吗？您铲除恶木毒草而保留嘉树鲜花，难道不就是想铲除凶暴而保护仁者吗？您挖除污泥而使清泉流淌，难道不就是想除去贪污而提倡廉洁吗？您登临高处而纵目远望，难道不就是想让每个家庭都安定和富饶吗？既然这样，那么建这个新堂难道仅仅是为了草木土石清泉流水怡人心意，或是为了观赏山峦、原野和树林的景色吗？该是希望继使君后治理这个州的人，能够通过这件小事，懂得治民的大道理啊。”宗元请求把这篇记文镌刻在石板上，嵌在墙里，编入书中，作为刺史的楷模法式。
乘着骏马畅快地奔驰啊，驾驭之道岂须马鞭粗重。
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
悠闲地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
注释
如礼：按照规定礼节、仪式。
③农桑：农业，农事。
301、吉故：明君遇贤臣的吉祥故事。
29. 以：连词。
（5）缟（gǎo）素：丧服。
赏析
诗一开篇以杜鹃啼血(xue)的典故，实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃，又称之为“杜魄”，相传为古蜀帝杜宇所变，日夜悲啼，叫声似“不得归去”，直叫得眼睛出血，是历来诗(lai shi)文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说：“望乡台上秦人去，学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）的诗意开篇，一个“倦”字点明悲苦之久，“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡，展开想象的翅膀飞越时空关隘，以优美的语言、眷恋的情怀，向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地，也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里，诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦，祈盼擢用，于是，家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此，诗人不惜浓墨重彩，礼赞了日思夜想的家乡，如痴者之喃，梦者之呓，亦真亦幻，如歌如画。春天的故园，春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔，产出丰富，人情醇厚，生活恬愉，连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的，复出的机会日益渺茫，使作者心灰意冷，徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物，字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉，又弥漫着“我今误落千万山，身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法，借问黄鹂“乡禽何事亦来此，令我心生忆桑梓”，嘱咐黄鹂速归，将作者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
第九首
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易，诗思明快，显示了贾岛诗风的另外一种特色。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高(shi gao)适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
第九首
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
全诗思想性与艺术性绾合得自然而巧妙。语言平易，诗思明快，显示了贾岛诗风的另外一种特色。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
俄国著名文学评论家别林斯基曾说：“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不论是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直激动读者的心灵，并发生过积极的作用。
《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高(shi gao)适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
创作背景
周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。这一篇《《樛木》佚名 古诗》很好的表现了西周当时的社会状况和纯朴的民风。
定西番·汉使昔年离别
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
人生长短同一轨，若使威可以制，力可以止，
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
云对莲花落，泉横露掌飞。乳悬危磴滑，樵彻上方稀。
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
重门公子应相笑，四壁风霜老读书。"
醉留东野
何事老夫犹赋咏，欲将酬和永留传。"
麈尾谈何胜，螭头笔更狂。直曾批凤诏，高已冠鹓行。
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
"楼殿层层佳气多，开元时节好笙歌。
深入富春人不见，闲门空掩半庭莎。"
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
"迎愁敛黛一声分，吊屈江边日暮闻。
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
只此无心便无事，避人何必武陵源。"
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
盖密胜丹桂，层危类远峰。嫩条悬野鼠，枯节叫秋蛩。
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
名应高日月，道可润公卿。莫以孤寒耻，孤寒达更荣。"
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
河渎神
应是荆山留不住，至今犹得睹芳尘。"
见拟沃州寻旧约，且教丹顶许为邻。"
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
以上并《雅言杂载》）"
"携手重携手，夹江金线柳。江上柳能长，行人恋尊酒。
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
百忧集行
席暖飞鹦鹉，尘轻驻骕骦.夜歌珠断续，晴舞雪悠扬。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
"六载辛勤九陌中，却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿，
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低，
桃源洞口来否，绛节霓旌久留。"
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
与元微之书
相聚即为邻，烟火自成簇。约伴过前溪，撑破蘼芜绿。
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引，歌咏还因酒思添。
圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。"
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代，藻鉴难逢耻后生。
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
闲居初夏午睡起·其二
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
"欲洗霜翎下涧边，却嫌菱刺污香泉。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意，班马须持笔削权。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
送郑侍御谪闽中
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。"
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。"
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
"异代有巢许，方知严子情。旧交虽建国，高卧不求荣。
若教楚国宫人见，羞把腰身并柳枝。
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
自愧三冬学，来窥数仞墙。感深惟刻骨，时去欲沾裳。
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷，铺尽星河剩一重。
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
虽可忘忧矣，其如作病何。淋漓满襟袖，更发楚狂歌。
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
停云·其二
"又解征帆落照中，暮程还过秣陵东。
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
"不用登临足感伤，古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否，
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
"长忆在庐岳，免低尘土颜。煮茶窗底水，采药屋头山。