首页 古诗词 渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首

渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首

清代 / 陈供

破落古关城,犹能扼帝京。今朝行客过,不待晓鸡鸣。
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
海树灵风吹彩烟,丹陵朝客欲升天。
"帝城深处寺,楼殿压秋江。红叶去寒树,碧峰来晓窗。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定,未见疏慵遂有成。
"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,
负杖歌栖亩,操觚赋北征。才当曹斗怯,书比惠车盈。
射洪陈子昂,其声亦喧阗。惜哉不得时,将奋犹拘挛。
妻仍嫌酒癖,医只禁诗情。应被高人笑,忧身不似名。"
吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬,红树孤村遥夜砧。
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得,木末山鼯梦断闻。
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑,春后鲈鱼坠钓肥。
何事晚来还欲饮,隔墙闻卖蛤蜊声。"
如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
朝随鸟俱散,暮与云同宿。不惮采掇劳,只忧官未足。"
波摇疏兮雾濛箔,菡萏国兮鸳鸯家。鸾之箫兮蛟之瑟,
"宦途不复更经营,归去东南任意行。别后几回思会面,


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首拼音解释:

po luo gu guan cheng .you neng e di jing .jin chao xing ke guo .bu dai xiao ji ming .
.shi ren wu zheng xin .chong wang xia zhong qin .he yi jing shi fei .fei wei yu er yin .
ke lai xu gong xing xing kan .nian jin ming chang ji jiao cha .
hai shu ling feng chui cai yan .dan ling chao ke yu sheng tian .
.di cheng shen chu si .lou dian ya qiu jiang .hong ye qu han shu .bi feng lai xiao chuang .
shao nian wu xiang yi zhong qing .ye zhi gui jian jie qian ding .wei jian shu yong sui you cheng .
.cun qiao xi lu xue chu qing .yun nuan sha gan ma zu qing .han jian du tou fang cao se .
fu zhang ge qi mu .cao gu fu bei zheng .cai dang cao dou qie .shu bi hui che ying .
she hong chen zi ang .qi sheng yi xuan tian .xi zai bu de shi .jiang fen you ju luan .
qi reng xian jiu pi .yi zhi jin shi qing .ying bei gao ren xiao .you shen bu si ming ..
yin yu ping ji yin .diao ba wei suo mian .zhong pao xian shan ye .xiang gong ci liu lian ..
suo yi bu xue zhe .fan wei yi chen xi .suo yi shi lu ren .fan wei yi chen ji .
chui gou chuang xia jin lin shen .bai yun ye si ling chen qing .hong shu gu cun yao ye zhen .
zi you he si xue gu yun .qiu shen li jun qiao lai de .mu mo shan wu meng duan wen .
xiao er sha shi mai suo gui .yu lai chun cai liu chuan hua .chun hou lu yu zhui diao fei .
he shi wan lai huan yu yin .ge qiang wen mai ge li sheng ..
ru jin zhu yuan cang shuai lao .yi dian han deng di zi shao ..
ke she si chou shui qian lai .hong lei ba kui lian xiao zhu .bi bo xiu yin xiang chun bei .
chao sui niao ju san .mu yu yun tong su .bu dan cai duo lao .zhi you guan wei zu ..
bo yao shu xi wu meng bo .han dan guo xi yuan yang jia .luan zhi xiao xi jiao zhi se .
.huan tu bu fu geng jing ying .gui qu dong nan ren yi xing .bie hou ji hui si hui mian .

译文及注释

译文
  想当初我刚踏上征途,正值由寒转暖的(de)气候。什么日子才能够回去?公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多,人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀,我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人,我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园(yuan)?只怕世事翻覆祸(huo)当头。
虽然已像窦融从关右奏上战表,还应效法陶侃率大军进驻石头。
带着一丝寒意(yi),独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是(shi)深秋。回望画(hua)屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
旌旆飘飘夹两岸之山,黄河当中奔流。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺,让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决(jue)不干。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空(kong)枝。其十三
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。

注释
涩滩:在今浸县西九十五里。《明·一统志》载:“涩滩在泾县西九十五里。怪石峻立,如虎伏龙盘。”
②春草草:意思是说雨过天晴,春色反而令人增添愁怨。草草,劳心烦恼之意。《诗经。小雅?巷伯》:“骄人好好,劳人草草,”李白《新林浦阻风诗》:“纷纷江上雪,草草客中悲。”
⑶火云:炽热的赤色云。
9.特:只,仅,不过。
6.屏山:县名,属今四川省,其北有高山如屏,故名;
(3)几多时:短暂美好的。
⑵“画阑”句:化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意,谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。
19.洛阳相君:指钱惟演,他曾任西京留守。他的父亲吴越王钱俶叙归降宋朝,宋太宗称之为“以忠孝而保社稷”,所以苏轼说钱惟演是“忠孝家”。

赏析

  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  五、六两句,转入写“海”。三、四句上下交错,合用一个典故;这两句则显得有变化。“鲁叟”指孔子。孔子是鲁国人,所以陶渊明《饮酒诗》有“汲汲鲁中叟”之句,称他为鲁国的老头儿。孔子曾说过“道不行,乘桴浮于海”(《论语·公冶长》),意思是:我的道在海内无法实行,坐上木筏子飘洋过海,也许能够实行吧!苏轼也提出过改革弊政的方案,但屡受打击,最终被流放到海南岛。在海南岛,“饮食不具,药石无有”,尽管和黎族人民交朋友,做了些传播文化的工作;但作为“罪人”,是不可能谈得上“行道”的。此时渡海北归,回想多年来的苦难历程,就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨。这句诗,用典相当灵活。它包含的意思是:在内地,他和孔子同样是“道不行”。孔子想到海外去行道,却没去成;他虽然去了,并且在那里呆了好几年,可是当他离开那儿渡海北归的时候,却并没有什么“行道”的实绩值得他自慰,只不过空有孔子乘桴行道的想法还留在胸中罢了。这句诗,由于巧妙地用了人所共知的典故,因而寥寥数字,就概括了曲折的事,抒发了复杂的情;而“乘桴”一词,又准确地表现了正在“渡海”的情景。“轩辕”即黄帝,黄帝奏乐,见《庄子·天运》:“北门成问于黄帝曰:‘帝张咸池之乐于洞庭之野,吾始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑;荡荡默默,乃不自得。’”苏轼用这个典,以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声,与“乘桴”渡海的情境很合拍。但不说“如听轩辕奏乐声”,却说“粗识轩辕奏乐声”,就又使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此引起的心理活动。就是说:那“轩辕奏乐声”,他是领教过的;那“始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑”,他是亲身经历、领会很深的。“粗识”的“粗”,不过是一种诙谐的说法,口里说“粗识”,其实是“熟识”。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带,山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力,诗人可以迎着松林清风解带敞怀,在山间明月的伴照下独坐弹琴,自由自在,悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中,依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带,山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣,实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素,又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
  第一层从开头到“天子为之微启齿”,共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面,从开始“弦鼓一声双袖举”,一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞,象雪花空中飘摇,象蓬草迎风飞舞,其旋(qi xuan)转飞转的车轮和疾风还要快,而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦,转啊转啊,“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”,误解为在车轮上跳舞。从现存史料看,胡旋应是在地面上进行的,方能做到“疾如风焉”。
  “以为凡是州之山水有异态者,皆我有也,而未始知西山之怪特。”这几句说,我自以为永州的山水凡有点特别形态的,都被我游遍了,却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字,又概括了西山的情态。作者之前没有看到西山、游览西山,所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔,小结了作者游西山前的感受,以及发现西山景色怪特时的欣喜,承上启下,自然地引出下文。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的(xiang de)轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠(qing you)亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者(ting zhe)魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  颔联“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中,两位挚友——诗人和元八,或闲庭散步,或月下对酌,或池畔观鱼,或柳荫赋诗,恬然陶然,游哉优哉。这两句诗总共十四个字,描绘了富有诗情画意的境界,启发人展开丰富多彩的想象,体现了对仗和用典的巨大修辞效用,也体现了诗人的语言艺术。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

陈供( 清代 )

收录诗词 (1974)
简 介

陈供 陈供,字居敬,号杏所,瑞安(今属浙江)人。民国《平阳县志》卷九五列其诗于谢翱、汪元量之前。姑从之。

侍宴咏石榴 / 张鸿

"不愧人间万户侯,子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室,
内政由股肱,外政由诸侯。股肱政若行,诸侯政自修。
拨浪轻拈出少时,一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射,
风霜一夜燕鸿断,唱作江南袚禊天。
阿娇生汉宫,西施住南国。专房莫相妒,各自有颜色。
默祷三真后,高吟十字还。只应江上鸟,时下讼庭间。"
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落,马归争撼玉连环。
却嫌殷浩南楼夕,一带秋声入恨长。"


尚德缓刑书 / 常传正

空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
下位既贤哉,上位何如矣。胥徒赏以财,俊造悉为吏。
料师多劫长如此,岂算前生与后生。"
"巴烟幂幂久萦恨,楚柳绵绵今送归。
思量只合腾腾醉,煮海平陈一梦中。"
旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
思量只合腾腾醉,煮海平陈一梦中。"
"每岁同辛苦,看人似有情。乱飞春得意,幽语夜闻声。


新嫁娘词 / 梁廷标

何必日中还,曲途荆棘间。"
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
小炉低幌还遮掩,酒滴灰香似去年。"
"伯牙鸣玉琴,幽音随指发。不是钟期听,俗耳安能别。
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
朝倾逾百榼,暮压几千斛。吾将隶此中,但为阍者足。"
御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"
"飙御已应归杳眇,博山犹自对氛氲。


青青陵上柏 / 方伯成

萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
良时难得吾宗少,应念寒门更寂寥。
如今宛转稊着地,常向绿阴劳梦思。不道彼树好,
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。
"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。
"草堂前有山,一见一相宽。处世贵僧静,青松因岁寒。
"清晓意未惬,卷帘时一吟。槛虚花气密,地暖竹声深。


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 尼正觉

好学尧民偎舜日,短裁孤竹理云韶。
闻磬走魍魉,见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥,芭蕉未离披。
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
暗霜松粒赤,疏雨草堂寒。又凿中峰石,重修醮月坛。"
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。
"何胤本征士,高情动天地。既无阀阅门,常嫌冠冕累。


晴江秋望 / 武汉臣

南荒不择吏,致我交阯覆。绵联三四年,流为中夏辱。
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
"心如野鹿迹如萍,谩向人间性一灵。
千声万血谁哀尔,争得如花笑不言。"
庭橘低攀嗅,园葵旋折烹。饿乌窥食案,斗鼠落书棚。
舜唯一鳏民,冗冗作什器。得之贼帝尧,白丁作天子。
生气远出,不着死灰。妙造自然,伊谁与裁?"
包胥不动咸阳哭,争得秦兵出武关。"


一斛珠·洛城春晚 / 黎崇敕

"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
我家曾寄双台下,往往开图尽日看。"
春从野鸟沽,昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉,醉魂似凫跃。"
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。
白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
"远闻天子似羲皇,偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧,
盈盈一水不得渡,冷翠遗香愁向人。"


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 刘萧仲

云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
"成名年少日,就业圣人书。擢桂谁相比,籝金已不如。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷,柳傍东风触马鞭。
"引得车回莫认恩,却成寂寞与谁论。
中流菱唱泊何处,一只画船兰作桡。"
神来云雨合,神去蕙兰香。不复闻双佩,山门空夕阳。"
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已,


雪望 / 赵禥

千金尽把酬歌舞,犹胜三边赏战功。
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
念涝为之灾,拜神再三告。太阴霍然收,天地一澄肃。
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
"武皇无路及昆丘,青鸟西沈陇树秋。
"山川心地内,一念即千重。老别关中寺,禅归海外峰。
"新泉气味良,古铁形状丑。那堪风雪夜,更值烟霞友。


超然台记 / 李永祺

可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
紫羽麾幢下玉京,却邀真母入三清。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
"维摩居士陶居士,尽说高情未足夸。