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君子阳阳

明代 / 施士衡

"本作渔钓徒,心将遂疏放。苦为饥寒累,未得恣闲畅。
"懒移金翠傍檐楹,斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄,
"行子岂知烟水劳,西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷,
惊羽决凝碧,伤鳞浮殷红。堪将指杯术,授与太湖公。"
"三径风霜利若刀,襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具,
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
影蔽星芒尽,光分物状全。惟应苦吟者,目断向遥天。"
应怜寂寞沧洲客,烟汉尘泥相去赊。"
往事不知多少梦,夜来和酒一时醒。"
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"
"不共众山同,岧峣出迥空。几层高鸟外,万仞一楼中。
山思更清人影绝,陇云飞入草堂中。"
琼树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。
"受谪因廷谏,兹行不出关。直庐辞玉陛,上马向仙山。
家国兴亡身独存,玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死,何待花间不肯言。
经疾史恙万片恨,墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑,


君子阳阳拼音解释:

.ben zuo yu diao tu .xin jiang sui shu fang .ku wei ji han lei .wei de zi xian chang .
.lan yi jin cui bang yan ying .xie yi fang cong jiu tai sheng .wei nai zhang yan long yin zhuo .
.xing zi qi zhi yan shui lao .xi feng du zi fan zheng sou .jiu xing gu guan qiu lian juan .
jing yu jue ning bi .shang lin fu yin hong .kan jiang zhi bei shu .shou yu tai hu gong ..
.san jing feng shuang li ruo dao .chan yu chui duan juan peng hao .bing zhong zhi zi bei long ju .
fang fei jie zhu jin chao xi .nen rui qing tiao man yan xin ..
ying bi xing mang jin .guang fen wu zhuang quan .wei ying ku yin zhe .mu duan xiang yao tian ..
ying lian ji mo cang zhou ke .yan han chen ni xiang qu she ..
wang shi bu zhi duo shao meng .ye lai he jiu yi shi xing ..
dan xia yao ying ci qian shui .yi shi cheng chuan xue shang liu ..
.bu gong zhong shan tong .tiao yao chu jiong kong .ji ceng gao niao wai .wan ren yi lou zhong .
shan si geng qing ren ying jue .long yun fei ru cao tang zhong ..
qiong shu fu shu ya rui yan .yu huang chao ke man hua qian .
.shou zhe yin ting jian .zi xing bu chu guan .zhi lu ci yu bi .shang ma xiang xian shan .
jia guo xing wang shen du cun .yu rong huan shou chu wang en . xian yuan zhi he gan xian si .he dai hua jian bu ken yan .
jing ji shi yang wan pian hen .mo zhi bi zhen ru you shen .he chi pan lu bi suo xie .

译文及注释

译文
云中仙君怎么都不见了(liao)?我竟通宵达旦独自悲秋。
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把(ba)我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
  推详我的愿望都不能如意,徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉,缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息,在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是在这里(与心仪的人)对面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而树林里空寞寂寥一无所见,只能独自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着(zhuo)它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结。回想夜来梦中的情景想要(yao)再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!
可惜诽谤你的人太多,难以置辩,有功难封,你流落到江南,来赏玩这里的青山。
落花随风漫天飞舞,缤纷地飞入四周的帐幕中。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠(chan)绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆(cong)匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”

注释
(20)溺其职:丧失其职。
5、算:估量,这里是想来想去的意思。
(2) 踦(yǐ):支撑,接触。这里指用一条腿的膝盖顶牛。
【急于星火】
⑾蓦地:忽然。
夷灭:灭族。

赏析

  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  颈联即景抒情。“天寒”,点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”,暗示山城的荒僻。自唐至宋,均有寒食扫墓之俗。此时此景,登高见之,倍生思家之念。诗中“易断(yi duan)魂”,由“地迥”和“回首故山千里外”而来;而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”,有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗,特地挑出十联写于屏风,其中就有这一联。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何(ren he)诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己(zi ji)的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  这两句诗,还没有正面写赵将军,只是渲染环境、渲染气氛,为赵将军的活动,描绘了一个无比艰苦的环境,以衬托赵将军的威武英勇。
  颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”,努力想从萧瑟感中振起,但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻,寄身沧洲,自然是从上联将往淮南引起的悬想,而“沧洲近”,就离自己北国的家乡更远了,其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意,但忽见明镜里,白发已多多,“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋,遥远的故乡更回归无日,因此这“喜”只能是“且”喜,而白发缘愁长,却是“无如”其“何”的严酷的现实。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  这首诗通篇白描,但内蕴深远,一个“醒”字严于斧钺,尖刻地揭开了在礼义廉耻封建帷幕重重遮掩下的极其丑恶的乱伦关系。较之“平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王”(李商隐《骊山有感》)和“寿王不忍金宫冷,独献君王一玉环(杨万里《题武惠妃传》),虽柔婉多了,而深讽冷嘲却犹有过之,是一首语极含蓄而讽意弥深的好诗。
  尽管这首诗有某种情节性,有富于传奇色彩的“本事”,甚至带有戏剧性,但它并不是一首小叙事诗,而是一首抒情诗。“本事”可能有助于它的广泛流传,但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验,而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。它诠释了一种普遍性的人生体验:在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物,而当自己去有意追求时,却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者(huo zhe)竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  以上六句,把从月升到月落的秋夜景色,描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色,单纯写“夜”,没有一字写“倦”,但在这幅“秋夜图”中,不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟,其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”,辗转反侧,不能成眠:一会儿拥被支肘,听窗外竹叶萧萧,露珠滴答;一会儿对着洒满庭院的溶溶月光,沉思默想;一会儿披衣而起,步出庭院,仰望遥空,环视旷野,心事浩茫。这一夜从月升到月落,诗人不曾合眼。彻夜不眠,他该有多么疲倦啊!这样就有了这些疑问:如此清静、凉爽的秋夜,诗人为何不能酣眠?有什么重大的事苦缠住他的心?诗的最后两句诗人直吐胸臆:“万事干戈里,空悲清夜徂!”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”,诗人非常深切地关注着国家和人民的命运,难怪他坐卧不安,彻夜难眠。但是,当时昏君庸臣当政,有志之士横遭贱视和摒弃,诗人自己也是报国无门。故诗的结语云:“空悲清夜徂!”“空悲”二字,抒发了诗人无限感慨与忧愤。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

施士衡( 明代 )

收录诗词 (4438)
简 介

施士衡 施士衡,字德求,归安(今浙江湖州)人。高宗绍兴十二年(一一四二)进士,为宣州签幕。有《同庵集》一卷,已佚。清同治《湖州府志》卷七四有传。今录诗二首。

送陈秀才还沙上省墓 / 杨九畹

禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
"越恃君子众,大将压全吴。吴将派天泽,以练舟师徒。
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
须知庄叟恶牺牛。心寒已分灰无焰,事往曾将水共流。


清平乐·凤城春浅 / 朱世重

"身非绝粒本清羸,束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去,
武王兵起无人敌,遂作商郊一聚灰。"
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
险穴骇坤牢,高萝挂天笮。池容淡相向,蛟怪如可摸。
"绀甲青筐染菭衣,岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉,
"梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
乱罹书不远,衰病日相亲。江浦思归意,明朝又一春。"


大江东去·用东坡先生韵 / 钟唐杰

"左右捣凝膏,朝昏布烟缕。方圆随样拍,次第依层取。
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
"薄薄身上衣,轻轻浮云质。长安一花开,九陌马蹄疾。
犹为泣路者,无力报天子。"
过楚寒方尽,浮淮月正沈。持杯话来日,不听洞庭砧。"
昨夜前溪骤雷雨,晚晴闲步数峰吟。"
粤吾少有志,敢蹑前贤路。苟得同其时,愿为执鞭竖。"
"居与鸟巢邻,日将巢鸟亲。多生从此性,久集得无身。


解语花·上元 / 鹿何

会把酒船偎荻,共君作个生涯。
南斗阑珊北斗稀,茅君夜着紫霞衣。
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
采薇秦山镇,养亲湘水源。心中岂不切,其如行路难。
"故人居谪宦,今日一书来。良久惊兼喜,殷勤卷更开。
"枯貌自同霜里木,馀生唯指佛前灯。


一斛珠·洛城春晚 / 王铎

若道阴功能济活,且将方寸自焚修。
漪澜未碧蒲犹短,不见鸳鸯正自由。
"牛斗正齐群木末,鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹,
玉箸两行流到明。若在人间须有恨,除非禅伴始无情。
今日朱方平殄后,虎符龙节十三州。"
雪里千山访君易,微微鹿迹入深林。"
吾谓伊与周,不若征君贵。吾谓巢与许,不若征君义。
十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。


春寒 / 余阙

"宠极多妒容,乘车上金阶。欻然赵飞燕,不语到日西。
水国曾重讲,云林半旧游。此来看月落,还似道相求。"
江上秋声起,从来浪得名。逆风犹挂席,若不会凡情。"
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。
秋来懒上向吴亭。(见《方舆胜览》)"
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。


定风波·江水沉沉帆影过 / 徐世勋

鴚鹅惨于冰,陆立怀所适。斯人道仍閟,不得不呜呃。
殷勤莫笑襄阳住,为爱南溪缩项鳊。"
谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
爪牙欺白刃,果敢无前阵。须知易水歌,至死无悔吝。"
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,
被君驱使如奴婢。劝君休,莫容易,世俗由来稀则贵。
"近甸名偏着,登城景又宽。半空分太华,极目是长安。
松根已坚牢,松叶岂不荣。言罢眼无泪,心中如酒酲。"


淇澳青青水一湾 / 郑渥

千门万户喧歌吹,富贵人间只此声。
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
十年深隐地,一雨太平心。匣涩休看剑,窗明复上琴。
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿,两层危岫拂眉青。
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
"先生炼飞精,羽化成翩翻。荒坛与古甃,隐轸清泠存。


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 张鹤鸣

后人好事传其曲,有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋,
静窗悬雨笠,闲壁挂烟匏。支遁今无骨,谁为世外交。
川少衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
折来未尽不须休,年少争来莫与留。
船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"
昔日望夷宫,是处寻桑谷。汉祖竟为龙,赵高徒指鹿。
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动,九转丹成鼎未开。
锦帆未落干戈起,惆怅龙舟更不回。"


煌煌京洛行 / 尤钧

西北乡关近帝京,烟尘一片正伤情。愁看地色连空色,
翦除幽僻薮,涤荡玄微窟。学海正狂波,予头向中bK.
月姊殷勤留不住,碧空遗下水精钗。"
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
既逐隐龙去,道风由此残。犹闻绛目草,往往生空坛。
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆,龛中仍锁小金仙。
"华下支离已隔河,又来此地避干戈。山田渐广猿时到,
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软,玉折含桃倚径香。