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苦雪四首·其一

魏晋 / 梅应发

客玩晴难偶,农祈雨必零。度关无暑气,过路得愁醒。
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
独探洞府静,恍若偓佺遇。一瞬契真宗,百年成妄故。
"日断兰台空望归,锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约,
莫向仙坛问白云。驰逐宁教争处让,是非偏忌众人分。
初筵尽辟知名士,许到风前月下无。
高田长檞枥,下田长荆榛。农具弃道旁,饥牛死空墩。
"仆射陂西想到时,满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远,
东归海上有馀业,牢落田园荒草平。"
何事故溪归未得,几抛清浅泛红桃。"
长戟乱中原,何妨起戎氐。不独帝王耳,臣下亦如斯。
饥伤喘唿。斯为淫痍,孰往膏傅。惟汝元寮,佥举明哲。
"相知出肺腑,非旧亦非亲。每见云霄侣,多扬鄙拙身。
共仰莲峰听雪唱,欲赓仙曲意怔营。"
故里仙才若相问,一春攀得两重枝。"


苦雪四首·其一拼音解释:

ke wan qing nan ou .nong qi yu bi ling .du guan wu shu qi .guo lu de chou xing .
shan xian bu zeng li ma hou .jiu xing chang jian zai chuang qian ..xi yi you pu wu gan .
du tan dong fu jing .huang ruo wo quan yu .yi shun qi zhen zong .bai nian cheng wang gu .
.ri duan lan tai kong wang gui .jin qin xiang leng meng lai xi .shu zhong zi bao dao tou yue .
mo xiang xian tan wen bai yun .chi zhu ning jiao zheng chu rang .shi fei pian ji zhong ren fen .
chu yan jin bi zhi ming shi .xu dao feng qian yue xia wu .
gao tian chang jie li .xia tian chang jing zhen .nong ju qi dao pang .ji niu si kong dun .
.pu she bei xi xiang dao shi .man chuan qing se jian jing qi .ma rong xian wo di sheng yuan .
dong gui hai shang you yu ye .lao luo tian yuan huang cao ping ..
he shi gu xi gui wei de .ji pao qing qian fan hong tao ..
chang ji luan zhong yuan .he fang qi rong di .bu du di wang er .chen xia yi ru si .
ji shang chuan hu .si wei yin yi .shu wang gao fu .wei ru yuan liao .qian ju ming zhe .
.xiang zhi chu fei fu .fei jiu yi fei qin .mei jian yun xiao lv .duo yang bi zhuo shen .
gong yang lian feng ting xue chang .yu geng xian qu yi zheng ying ..
gu li xian cai ruo xiang wen .yi chun pan de liang zhong zhi ..

译文及注释

译文
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
现在才是农历七月十三的夜晚,圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没(mei)到最美的时候,到了十五、十六日夜晚你再看,那才是最好的。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双双保全?”
曹将军画马出(chu)名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘(cheng)黄”。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎(zen)样使雨势兴盛?
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
  眉阳人苏洵告诉百姓说道:“没有发生(sheng)祸乱,还是很容易控制的;祸乱已经发生了,也还是容易治理;可是已经出现了祸乱的苗子,但是还没表现出祸乱,这种情况叫做将要发生祸乱,祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做,又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势,正好像是器物现在已经倾斜,可是还没有倒地的情形。只有你们的张公,还能稳稳地坐定,面色不改,慢(man)慢地站起来扶正器皿。扶正之后,他又慢慢地坐下,没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓,他能做到孜孜不倦,这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存,他就是你们的再生父母。还有,张公曾对我说:‘老百姓的性情是可以改变(bian)的,只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说,蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓,对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了,现在还用残酷的刑法对待,这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿,不顾性命,变成了盗贼,所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话,按照法律来差使他们,这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生,那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们,那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事,一味靠武力来威胁平民,我是不会干的。’啊!爱惜蜀人是多么真诚啊,对待蜀人是多么厚道啊,在张公之前,我没有见过这样的人。”大家听了,一齐重新行礼说:“是。”
下过小雨后,蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下,发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院,又陪柳絮越过东墙,经常为鲜花奔忙。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
回到家进门惆怅悲愁。
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。

注释
⑺飓母:飓风来临前天空出现的一种云气,形似虹霓。亦用以指飓风。唐李肇《唐国史补》卷下:“飓风将至,则多虹蜺,名曰飓母。”
乞:向人讨,请求。
⑾阊阖:神话中的天门。阍者:看守天门的人。《离骚》:“吾令帝阍开关兮,倚阊阖而望予。”这两句指唐玄宗昏庸无道,宠信奸佞,使有才能的人报国无门。
⑺浮云游子意:曹丕《杂诗》:“西北有浮云,亭亭如车盖。惜哉时不遇,适与飘风会。吹我东南行,行行至吴会。”后世用为典实,以浮云飘飞无定喻游子四方漂游。浮云,飘动的云。游子,离家远游的人。
9、薄:通“迫”,逼来。

赏析

  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非(wei fei)。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现(biao xian)出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面(fang mian)造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八(qi ba)句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  开头四句说,那些白发苍苍的“鲁叟”们,言必称“五经”,他们以毕生的精力,将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟,学问可算是很大了。但是,假如向他们请教一下经国济世的方略,就如坠烟雾,茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比,揭示了他们的无能本质。
  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  情致凄婉,绵长不断,诗人怀乡之情已经升发到最高点,然而却收得含吐不露。宋人沈义父说:“以景结情最好”,“含有余不尽之意”。(《乐府指迷》)这一联恰好如此,诗人没有接续上文去写实景,而是拓开一笔,写了想象,虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题,而且情韵醇厚,含悠然不尽之意,令人神驰遐想。
  这首诗是《己亥杂诗》的第五首,写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”,却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  此诗通篇为咏(wei yong)物体,前四句写大雁惊飞,影过皇城,鸣声回荡在长安城上空。言外之意是:不知是否能引起皇宫中统治者的关注?后四句安慰大雁:胡骑尚在,你们到春天时也不要急于北飞,潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者,但在秋天就设想明年春天胡骑还在,则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
  第二、三章意思相近,但比第一章旗帜越来越漂亮,距离浚邑越来越近,车马排场越来越盛。而离目的地越近,其情越怯。
  本文的篇幅不长,结构也比较简单,先介绍黎、安二生的由来,再说明写作本文的用意,然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔,从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容,我们可以这样理解:所谓迂阔,是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点,不迎合世俗偏见,而又有一种执著的信念,矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话,那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路,才对迂阔进行了精辟的分析。
  回忆至此,一笔顿住,将时间拉回到眼前,“只有关山今夜月,千里外,素光同。”回忆的风帆驶过之后,词人不得不面对现实。关山迢递,春草连天,远望佳人,无由再见。词人心想:只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我,也照着远隔千里的她,我们只有共同向明月倾诉相思,让我们通过明月交流心曲吧!“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”(南朝宋谢庄《月赋》)“但愿人长久,千里共婵娟。”(苏轼《水调歌头》)词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云:“溪堂小令,皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  “金陵驿路楚云西”就是从地理座标系上为我们标出李判官所去之地的方位。诗里说金陵的驿路直通楚地之西。这里的金陵即润州,因为按照唐代行政区域的划分,润州也属于金陵的辖区。
  以上为该诗主体部分,描写老宫女一生的痛苦。
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉,写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美,意境奇幻幽艳,余味无穷。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜(xiang yi),缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  十一十二句写诗人夸耀自己受到皇帝恩宠的地位,也揭露了统治集团中趋炎附势、黑暗腐朽的情形。“借颜色”、“来相趋”,突显官僚贵族追求功名利禄的真实写照。

创作背景

  三国时期,孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队,不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐,然而刘备很快取得了益州,形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力,孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。

  

梅应发( 魏晋 )

收录诗词 (3989)
简 介

梅应发 梅应发,字定夫,广德(今属安徽)人。理宗宝祐元年(一二五三)进士。开庆元年(一二五九)为庆元府教授。景定五年(一二六四)知福州。度宗咸淳六年(一二七○)为宗学博士。官至直宝章阁、太府卿。入元不仕,卒年七十八。有《宝章阁馀稿》三十二卷。今存《艮斋馀稿》残本。事见清光绪《广德州志》卷三四、三八、五七。

命子 / 贾同

"花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌。同时不同类,那复更相思。
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"
"素琴弦断酒瓶空,倚坐欹眠日已中。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
"濯志俱高洁,儒科慕冉颜。家辞临水郡,雨到读书山。
"时时赍破囊,访我息闲坊。煮雪问茶味,当风看雁行。
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"


风流子·秋郊即事 / 康文虎

预约延枚酒,虚乘访戴船。映书孤志业,披氅阻神仙。
欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
"西风吹阴云,雨雪半夜收。忽忆天涯人,起看斗与牛。
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"
冥冥人间世,歌笑不足惜。朅来罗浮巅,披云炼琼液。
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 诸重光

流水穿空馆,闲花发故宫。旧乡千里思,池上绿杨风。"
"茫茫霭霭失西东,柳浦桑村处处同。
"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。
欲到龙门看风雨,关防不许暂离营。"
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
小苑试春衣,高楼倚暮晖。夭桃惟是笑,舞蝶不空飞。赤岭久无耗,鸿门犹合围。几家缘锦字,含泪坐鸳机。
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"


丰乐亭游春·其三 / 贺炳

褒中秋鼓角,渭曲晚旌旗。仗义悬无敌,鸣攻故有辞。
学植功虽倍,成蹊迹尚赊。芳年谁共玩,终老邵平瓜。"
过春花自落,竟晓月空明。独此一长啸,故人天际行。"
衡岳三麒麟,各振黄钟音。卿云被文彩,芳价摇词林。
"帆转清淮极鸟飞,落帆应换老莱衣。
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在,东山事往妓楼空。
雨气消残暑,苍苍月欲升。林间风卷簟,栏下水摇灯。
"朝言云梦暮南巡,已为功名少退身。


念奴娇·我来牛渚 / 霍化鹏

"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。
南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
唯有年光堪自惜,不胜烟草日萋萋。"
宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
"灵山巡未遍,不作住持心。逢寺暂投宿,是山皆独寻。
"百首如一首,卷初如卷终。(《北梦琐言》:能以诗自负,
初筵尽辟知名士,许到风前月下无。
"一战便抽兵,蛮孤吉浪平。通连无旧穴,要害有新城。


小重山·秋到长门秋草黄 / 孙兆葵

"仙人掌中住,生有上天期。已废烧丹处,犹多种杏时。
"门前虽有径,绝向世间行。薙草因逢药,移花便得莺。
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
见《郑集》)"
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思,已有蝉声报夏初。
"诗僧与钓翁,千里两情通。云带雁门雪,水连渔浦风。
故人别二年,我意如百秋。音信两杳杳,谁云昔绸缪。


登瓦官阁 / 施陈庆

"一行千里外,几事寸心间。才子贫堪叹,男儿别是闲。
"华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色,烟笼隋苑暮钟声。
此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
沃洲僧几访,天姥客谁过。岁晚偏相忆,风生隔楚波。"
一旦鬼瞰室,稠叠张羉罿.赤羽中要害,是非皆匆匆。
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
众籁凝丝竹,繁英耀绮罗。酒酣诗自逸,乘月棹寒波。"


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 江表祖

簟凉清露夜,琴响碧天秋。重惜芳尊宴,满城无旧游。"
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
道存空倚命,身贱未归乡。南望仍垂泪,天边雁一行。"
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂,龙旟西幸水滔滔。
"太白山前终日见,十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路,
"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,
沃洲僧几访,天姥客谁过。岁晚偏相忆,风生隔楚波。"
青霄休怨志相违。晚云辽水疏残雨,寒角边城怨落晖。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 王安舜

尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
玉律朝惊露,金茎夜切云。笳箫凄欲断,无复咏横汾。
檐前依旧青山色,尽日无人独上楼。"
东城年少气堂堂,金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子,
"星河犹在整朝衣,远望天门再拜归。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
蔷薇泣幽素,翠带花钱小。娇郎痴若云,抱日西帘晓。枕是龙宫石,割得秋波色。玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。忆得前年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。今日涧底松,明日山头檗。愁到天池翻,相看不相识。


水仙子·灯花占信又无功 / 张若需

古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在,草荒三径几时归。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
身闲甘旨下,白发太平人。
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"