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水调歌头·平山堂用东坡韵

南北朝 / 李虞

随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
风气通岩穴,苔文护洞门。三峰具体小,应是华山孙。"
性命苟如此,反则成苦辛。以此自安分,虽穷每欣欣。
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
流水光阴急,浮云富贵迟。人间若无酒,尽合鬓成丝。"
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。


水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:

sui fu sui pin qie huan le .bu kai kou xiao shi chi ren .
feng qi tong yan xue .tai wen hu dong men .san feng ju ti xiao .ying shi hua shan sun ..
xing ming gou ru ci .fan ze cheng ku xin .yi ci zi an fen .sui qiong mei xin xin .
.wu shi cheng xing chu .bao mu wei neng huan .gao shang yan zhong ge .ping kan xue hou shan .
zui ji huan sheng e guan xian .yu pei qi lin guang zhao di .gu xian rui dai shi chong tian .
.xiao nian wei xie you liang fu .zui shuo han jiang wen di chou .
chi wan lian fang xie .chuang qiu zhu yi shen .geng wu ren zuo ban .wei dui yi zhang qin .
ji su guang yu mi .zhen hua jie an cui .tuan feng piao bu san .jian xian hu pian cui .
.gong men ri liang ya .gong jia yue san xun .ya yong jue bu ling .xun yi hui qin bin .
zhi zhi man xin qi .bu de shuo xiang ren .qi zai zhao ming fu .guai wo mei bu shen .
liu shui guang yin ji .fu yun fu gui chi .ren jian ruo wu jiu .jin he bin cheng si ..
.bi luo zhao yao xian kuang wang .huang jin cheng wai yu fang hu .
a ge pian sui feng .fang hu gong kua ao .jie qi yin xing ye .heng ci jin chui tao .

译文及注释

译文
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
  何处是我们分手的地方?我们已经送到(dao)这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺(shun)风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必(bi)有早晚之分?
原野上火光冲天 ,火势盛大,野雉被猎(lie)火驱出草木丛,一见猎鹰,又吓得急忙躲藏起来。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
为国尽忠把躯捐,几番沙场(chang)苦征战。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
要干农活便各自归去,闲暇时则又互相思念。
百年共有三(san)万六干日,我要每天都畅饮它三百杯。

注释
②断桥:西湖孤山侧桥名。
⑤“无处”句:意谓无人欣赏。
⑵沙:水旁之地。天倒开:指天空倒映在水中。
(22)屡得:多次碰到。
⑴离亭:离别的释亭,即释站,是离别处。赋得折杨柳:赋诗来咏折柳送别。《折杨柳》是曲子名。
6.走:奔跑。
167.恒:王恒,王亥之弟。季:王亥的父亲。

赏析

  颈联“天地神灵扶庙社,京华父老望和銮”。宕开一笔,抒写了对国家政局的忧虑同时呼吁朝廷北伐,重返故都,以慰京华父老之望。在这里诗人寄托了殷切的期望:但愿天地神灵扶持国家,使过大民众脱离战火,安乐昌盛。
  石钟山得名的由来,古人有三说。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗(shi shi)中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容,以送归为构思线索、以惜别为核心,内容是很清楚的,做到了含蓄而不隐晦,尽谢点染而又情思萧然。
其一
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  纵观全诗,气势不凡,色彩清幽素淡,神韵自然贯通,诗人用“晚泊浔阳”的所见、所闻、所思,表露了对隐逸生活的追慕。
  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  第四段(从“寸地尺天皆入贡”到篇终)先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意,说四方皆来入贡,海内遍呈祥瑞,举国称贺。以下继续说:隐士们也不必再避乱遁世,文人们都在大写歌颂诗文。至此,诗人是“颂其已然”,同时他又并未忘记民生忧患,从而又“祷其将然”:时值春耕逢旱,农夫盼雨;而“健儿”、“思妇”还未得团圆,社会的安定,生产的恢复,均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”,寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多,却唱出诗人对人民的关切,表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样,诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音:“安得壮士挽天河,尽洗甲兵长不用!”
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  白居易《观刈麦》:“田家少闲月,五月人倍忙。……足蒸暑土气,背灼炎无光。力尽不知热,但惜夏日长。”
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双(you shuang)关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正(zhen zheng)不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。

创作背景

  光绪二十四年(1898)是农历的戊戌年,是年六月,光绪皇帝实行变法,八月,谭嗣同奉诏进京,参预新政。九月中旬,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,并开始大肆捕杀维新党人。康有为、梁启超避往海外。许多人劝谭尽快离开,但他却说,“不有行者,无以图将来;不有死者,无以召后来”,决心留下来营救光绪帝。几位日本友人力请他东渡日本,他说:“各国变法,无不以流血而成,今日中国未闻有因变法而流血者,此国之所以不昌也。有乏,请自嗣同始。”9月21日,他与杨深秀、刘光第、康广仁、杨锐、林旭等五人同时被捕。这首诗即是他在狱中所作。

  

李虞( 南北朝 )

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简 介

李虞 李虞[唐]绅族子。自拾遗为河南曹。文学知名,能精学书,着名当时。作品收录《旧唐书·李绅传》、《书史会要》。

浣溪沙·初夏 / 壤驷丙戌

太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
"问予何故独安然,免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口,
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"


庐陵王墓下作 / 资怀曼

庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"


绝句漫兴九首·其二 / 漆雕甲子

尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
都尉身降虏,宫刑加子长。吕安兄不道,都市杀嵇康。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。


送梁六自洞庭山作 / 东门海荣

主人憎慈乌,命子削弹弓。弦续会稽竹,丸铸荆山铜。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
身老同丘井,心空是道场。觅僧为去伴,留俸作归粮。
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"


郊行即事 / 哀郁佳

身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,


送范德孺知庆州 / 成痴梅

池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"
独持一杯酒,南亭送残春。半酣忽长歌,歌中何所云。
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。


秋怀二首 / 玉水曼

深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
"独上乐游园,四望天日曛。东北何霭霭,宫阙入烟云。
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。


题友人云母障子 / 掌飞跃

徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
谢脁篇章韩信钺,一生双得不如君。"
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
"虫声冬思苦于秋,不解愁人闻亦愁。


惜春词 / 张廖爱欢

熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。


山坡羊·骊山怀古 / 佟强圉

暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
山中风起无时节,明日重来得在无。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。