浣溪沙·夜夜相思更漏残
白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。"
"终日空理棹，经年犹别家。顷来行已远，弥觉天无涯。
"暮声杂初雁，夜色涵早秋。独见海中月，照君池上楼。
万里飘飖空此身，十年征战老胡尘。赤心报国无片赏，
新家彭泽县，旧国穆陵关。处处逃名姓，无名亦是闲。"
边笳落日不堪闻。"
"林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴落景微。
绿槐参差兮车马。却瞻兮龙首，前眺兮宜春。
同心勿遽游，幸待春妆竟。"
会应怜尔居素约，可即长年守贫贱。"
清景终若斯，伤多人自老。"
浣溪沙·夜夜相思更漏残拼音解释:
bai wu jian kan qiu cao mei .qing yun mo dao gu ren duo ..
.zhong ri kong li zhao .jing nian you bie jia .qing lai xing yi yuan .mi jue tian wu ya .
.mu sheng za chu yan .ye se han zao qiu .du jian hai zhong yue .zhao jun chi shang lou .
wan li piao yao kong ci shen .shi nian zheng zhan lao hu chen .chi xin bao guo wu pian shang .
xin jia peng ze xian .jiu guo mu ling guan .chu chu tao ming xing .wu ming yi shi xian ..
bian jia luo ri bu kan wen ..
.lin yuan sui shao shi .you du zi duo wei .xiang xi kai lian zuo .ting yin luo jing wei .
lv huai can cha xi che ma .que zhan xi long shou .qian tiao xi yi chun .
tong xin wu ju you .xing dai chun zhuang jing ..
hui ying lian er ju su yue .ke ji chang nian shou pin jian ..
qing jing zhong ruo si .shang duo ren zi lao ..
译文及注释
译文
父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜(na)连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃，飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢？
那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
京城里有个擅长表演《口(kou)技》林嗣环(huan) 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客，在客厅的东北角，安放了一座八尺高的屏风，表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面，里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿，只听见屏风里面醒木一拍，全场静悄悄的，没有人敢大声说话。
天神说:"你虽然有好(hao)的心意，但又有什么用呢?"
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
我性坚贞且刚直，玉石虽坚逊色远。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它视同众芳。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
关闭什么门使得(de)天黑？开启什么门使得天亮？
我崇敬的古人，第一个就是郑国的子产。（他开始执政的时候），用礼制治理国家，大家还不理他那一套。来到辩论的场所--乡校，众人议论纷纷。有人对子产说：“毁掉乡校议论就停止了。”子产说：“有什么可担心的呢?可以把它变成好事。哪能说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的，我们就采纳；不对的（或者可能把事情搞坏的），我们就防止；是好是坏，我们就观察一下嘛!河流不能堵塞，言论不能阻止。堵塞言路，主上蒙蔽，国家就要衰败了!”
注释
⑦江妃：即梅妃，唐明皇开元中，“高力士使闽、粤，见江采萍少而丽，选归，侍明皇，大见宠幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戏名曰梅妃。”这里以江妃代梅妃。
2.忆：回忆，回想。
(1)梁王：梁惠王。觞：酒樽，这里指饮宴。范台：又称“繁台”，遗迹在今开封市。当时魏王强盛，魏惠王十四年，鲁、宋、卫、韩来朝。
内：朝廷上。
⑵回马：指唐玄宗由蜀还长安。
⑷离骚：战国时楚人屈原的作品。关于篇名，司马迁在《史记·屈原列传》中解释为“离忧”；王逸在《楚辞章句》中解释为“别愁”；近人或解释为“牢骚”，或解释为“楚国曲名‘劳商’的异写”。关于写作年代，有人认为写于楚怀王当朝，诗人被疏远以后；也有人认为作于顷襄王当朝，诗人再放江南时。迄无定论。《离骚》是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。诗人从自叙身世、品德、理想写起，抒发了自己遭谗被害的苦闷与矛盾，斥责了楚王昏庸、群小猖獗与朝政日非，表现了诗人坚持“美政”理想，抨击黑暗现实，不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。诗中大量运用了古代神话传说，以想象和联想的方式构成了瑰丽奇特的幻想世界，又以神游幻想世界的方式表现了诗人对理想的热烈追求。诗中大量地运用了“香草美人”的比兴手法，将深刻的内容借助具体生动的艺术形象表现出来，极富艺术魅力。《离骚》具有深刻现实性的积极浪漫主义精神，对后世产生了深远的影响。
⑵长安：唐代都城，今西安。暮春：晚春。
19.欲：想要
赏析
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡(de xiang)思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
全文共分五段。
开头两句突兀而起，奇峭警拔。诗中说：一条枯鱼过河时，不禁伤心痛哭，悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼，何以又会过河？又何以哭泣？何以悔恨？这一切，诗中先不说明。“何时悔复及”，意思是说：什么时候失悔还来得及啊！这是用反诘语表示否定，以加强悲叹的语气，加重表现沉痛的心情。先说结果，后叙原因，可以突出结果。诗中这样处理，不仅可以突出悔恨，还可避免平铺直叙，使内容富有曲折。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从(bu cong)主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词(ci)：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象，一个是穷(shi qiong)途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
“江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒，笑意温和的野老苍颜，既可具体指这次春游的欢聚畅饮，也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之，他是以此为乐，甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥，有三位新交的朋(de peng)友相送，春意涌上心头；这一年出郊寻春，又有潘丙、郭遘为伴，酒醺颜面。山水自然之乐，人情朴野之纯，完全可以驱除那些烦恼的往事，也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以，诗的最后说：“已约年年为此会，故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”，指宋玉因屈原忠而见弃，作《招魂》讽谏楚怀王，希望他悔悟，召还屈原（这一说法出自王逸《楚辞章句》，但经后人辨析，其说有误）；苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人：我在黄州过得很好，已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游，你们不必为我的处境担忧，也不必为朝廷召我还京多操心。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终(chao zhong)于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾(chen zeng)经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字(xian zi)，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
《淮海集》中另有一篇《游龙井记》，也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说，解释风篁岭为什么多泉水，对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来，《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索，具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪，描写了月下西湖山林的景物，“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文，但对景物的细致观察与描绘，以及善于创造清幽的气氛，同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
其一赏析 此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁，被封为平原侯，应场被任为平原侯庶子。同年七月，曹植随其父曹操西征马超，途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久，应场受命为五官将文学，行将北上，曹植设宴送别应氏，写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
全文共分五段。
开头两句突兀而起，奇峭警拔。诗中说：一条枯鱼过河时，不禁伤心痛哭，悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼，何以又会过河？又何以哭泣？何以悔恨？这一切，诗中先不说明。“何时悔复及”，意思是说：什么时候失悔还来得及啊！这是用反诘语表示否定，以加强悲叹的语气，加重表现沉痛的心情。先说结果，后叙原因，可以突出结果。诗中这样处理，不仅可以突出悔恨，还可避免平铺直叙，使内容富有曲折。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从(bu cong)主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词(ci)：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象，一个是穷(shi qiong)途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
“江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒，笑意温和的野老苍颜，既可具体指这次春游的欢聚畅饮，也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之，他是以此为乐，甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥，有三位新交的朋(de peng)友相送，春意涌上心头；这一年出郊寻春，又有潘丙、郭遘为伴，酒醺颜面。山水自然之乐，人情朴野之纯，完全可以驱除那些烦恼的往事，也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以，诗的最后说：“已约年年为此会，故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”，指宋玉因屈原忠而见弃，作《招魂》讽谏楚怀王，希望他悔悟，召还屈原（这一说法出自王逸《楚辞章句》，但经后人辨析，其说有误）；苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人：我在黄州过得很好，已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游，你们不必为我的处境担忧，也不必为朝廷召我还京多操心。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终(chao zhong)于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾(chen zeng)经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字(xian zi)，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
《淮海集》中另有一篇《游龙井记》，也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说，解释风篁岭为什么多泉水，对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来，《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索，具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪，描写了月下西湖山林的景物，“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文，但对景物的细致观察与描绘，以及善于创造清幽的气氛，同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
其一赏析 此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁，被封为平原侯，应场被任为平原侯庶子。同年七月，曹植随其父曹操西征马超，途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久，应场受命为五官将文学，行将北上，曹植设宴送别应氏，写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
创作背景
欧阳修为北宋一代名臣，除德业文章外也常填写温婉小词，这些抒写性情的小词，往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情，作于景祐元年（1034年）春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。
姚启圣( 清代 )
收录诗词 (3663) 首
简 介
姚启圣 （1624—1683）浙江会稽人，字熙止，号忧庵。明季为诸生。清顺治初入旗籍，隶汉军镶红旗。康熙二年八旗乡试第一。授广东香山知县。三藩乱时，以家财募兵，赴康亲王杰书军前效力，因功擢福建布政使，进总督。屡破台湾刘国轩军，肃清闽境。加太子太保，进兵部尚书。屡陈进兵台湾之策。二十二年，施琅率兵入台，启圣驻厦门督馈运。有《忧畏轩集》。
瀑布
青山犹闭数株松。图书经乱知何在，妻子因贫失所从。
朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。归时落日晚，蹀躞浮云骢。人马本无意，飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯，金井双梧桐。清歌弦古曲，美酒沽新丰。快意且为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。自古有秀色，西施与东邻。蛾眉不可妒，况乃效其颦。所以尹婕妤，羞见邢夫人。低头不出气，塞默少精神。寄语无盐子，如君何足珍。
"浅术方观海，深恩忽见天。学开丹殿籍，名与石渠贤。
岁俭依仁政，年衰忆故乡。伫看宣室召，汉法倚张纲。"
"何意同根本，开花每后时。应缘去日远，独自发春迟。
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
儒服揖诸将，雄谋吞大荒。金门来见谒，朱绂生辉光。
君心见赏不见忘，姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见，
宿巫山下
渴者不思火，寒者不求水。人生羁寓时，去就当如此。
喜气流云物，欢声浃里闾。圣恩将报厚，请述记言书。"
客思闲偏极，川程远更分。不须论早晚，惆怅又离群。"
坐竹人声绝，横琴鸟语稀。花惭潘岳貌，年称老莱衣。
（《赠郑虔》，见《唐语林》）
吾兄此为吏，薄宦知无媒。方寸抱秦镜，声名传楚材。
芳草日堪把，白云心所亲。何时可为乐，梦里东山人。"
念君拂衣去，四海将安穷。秋天万里净，日暮澄江空。
忆秦娥·杨花
荆门不堪别，况乃潇湘秋。何处遥望君，江边明月楼。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑，斩取朱门公子头。"
笙歌迎拜首，羽帐崇严卫。禁柳垂香炉，宫花拂仙袂。
驻舟春谿里，誓愿拜灵颜。梦寐睹神女，金沙鸣珮环。
落日乘醉归，溪流复几许。"
"南山势回合，灵境依此住。殿转云崖阴，僧探石泉度。
"与世澹无事，自然江海人。侧闻尘外游，解骖fL朱轮。
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
省试湘灵鼓瑟
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
"古木无人地，来寻羽客家。道书堆玉案，仙帔叠青霞。
"仙郎早朝退，直省卧南轩。院竹自成赏，阶庭寂不喧。
"圣主御青春，纶言命使臣。将修风伯祀，更福太平人。
友僚萃止，跗萼载韡.
四达竟何遣，万殊安可尘。胡生但高枕，寂寞与谁邻。
折芳佳丽地，望月西南楼。猿鸟共孤屿，烟波连数州。
"苏君年几许，状貌如玉童。采药傍梁宋，共言随日翁。
忆秦娥·梅谢了
"山源夜雨度仙家，朝发东园桃李花。桃花红兮李花白，
胡月入紫微，三光乱天文。高公镇淮海，谈笑却妖氛。
"云母映溪水，溪流知几春。深藏武陵客，时过洞庭人。
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里，待诏公车谒天子。
好风吹落日，流水引长吟。五月披裘者，应知不取金。"
"仙穴寻遗迹，轻舟爱水乡。溪流一曲尽，山路九峰长。
"青鸾飞入合欢宫，紫凤衔花出禁中。
欲求玉女长生法，日夜烧香应自还。"
太史公自序
临流一相望，零泪忽沾衣。"
"清风季子邑，想见下车时。向水弹琴静，看山采菊迟。
襄汉水，岘山垂，汉水东流风北吹。只言一世长娇宠，
凄然望伊洛，如见息阳宫。旧识无高位，新知尽固穷。
夷犹怀永路，怅望临清川。渔人来梦里，沙鸥飞眼前。
须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。"
地理荆州分，天涯楚塞宽。百城今刺史，华省旧郎官。
摇巾北林夕，把菊东山秋。对酒池云满，向家湖水流。
乌江项王庙
地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。"
"何处醉春风，长安西复东。不因俱罢职，岂得此时同。
灭相成无记，生心坐有求。降吴复归蜀，不到莫相尤。"
"林色与溪古，深篁引幽翠。山尊在渔舟，棹月情已醉。
窗灯林霭里，闻磬水声中。更与龙华会，炉烟满夕风。
多谢清言异玄度，悬河高论有谁持。"
岂伊逢世运，天道亮云云。
岁月欢无已，风雨暗飕飕。掌宪时持节，为邦邈海头。
中秋对月
田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。"
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
桔槔悬空圃，鸡犬满桑间。时来农事隙，采药游名山。
舞成苍颉字，灯作法王轮。不觉东方日，遥垂御藻新。"
想到邮亭愁驻马，不堪西望见风尘。"
岛夷非敢乱，政暴地仍偏。得罪因怀璧，防身辄控弦。
故人江皋上，永日念容光。中路枉尺书，谓余琼树芳。
名秩斯逾分，廉退愧不全。已想平门路，晨骑复言旋。"
孤山寺端上人房写望
山上坛场今宛然。世人贵身不贵寿，共笑华阳洞天口。
离别谁堪道，艰危更可嗟。兵锋摇海内，王命隔天涯。
饮酒入玉壶，藏身以为宝。
卓绝二道人，结交凤与麟。行融亦俊发，吾知有英骨。
徒劳惜衾枕，了不顾双蛾。艳质诚可重，淫风如礼何。
金天净兮丽三光，彤庭曙兮延八荒。德合天兮礼神遍，
"海水不满眼，观涛难称心。即知蓬莱石，却是巨鳌簪。
"秦欺赵氏璧，却入邯郸宫。本是楚家玉，还来荆山中。
南乡子·新月上
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
胡马不食仰朔天。座中亦有燕赵士，闻鼙不语客心死。
斋舍无馀物，陶器与单衾。诸生时列坐，共爱风满林。"
雨露将天泽，文章播国风。汉庭暌直谅，楚峡望清通。
"身名不问十年馀，老大谁能更读书。
贱子跪自陈，可为帐下不。感激有公议，曲私非所求。"
林变惊春早，山明讶夕迟。况逢温液霈，恩重御裘诗。"
戚属甘胡越，声名任秕糠。由来休愤命，命也信苍苍。