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垓下歌

唐代 / 陈景元

百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。
上有布政台,八顾背城郭。山蹙龙虎健,水黑螭蜃作。
"石门南面泪浪浪,自此东西失帝乡。昆璞要疑方卓绝,
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。


垓下歌拼音解释:

bai kui fang shi xu .zhong li sui bu rong .gu chen pian gan yan .zeng shi tan san qiong .
yun lu ban kai qian li yue .dong men xie yan yi tian chun ...ma xi fan ye yan
hao xiang chang shi jian yi yi .mo jiao qian gu diao ling jun ..
.wei jian yi shan cheng .feng fan jian wai xing .ri sheng cang hai chi .chao luo zhe jiang qing .
shang you bu zheng tai .ba gu bei cheng guo .shan cu long hu jian .shui hei chi shen zuo .
.shi men nan mian lei lang lang .zi ci dong xi shi di xiang .kun pu yao yi fang zhuo jue .
.kong dong yi pai xie cang yan .chang yi dan qiu zhu shui xian .yun shu yao ming tong shang jie .
zhong dang qi deng yong .hui xie zi zhen jing .yun kai chang jian yi .lu jue yi feng heng .
.gong tui xun fang yi shi chi .mo yin ta shi geng lai xi .wei jing xun ri wei you luo .
.hong yan li qun hou .cheng xing yi ri cun .shui zhi gui gu li .zhi de dian yin hun .

译文及注释

译文
今夜是牛郎织女会面的(de)好时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
他家常有宾客来,孩子们都习惯了,总是乐呵呵的,鸟雀也常常在台阶上觅食,它们已被驯服了。

唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将(jiang)松涛声送进窗户里。
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字(zi)伯庸。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街(jie)道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
  想当初我刚踏上征途,那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去?眼看年将终归期仍无。顾念(nian)到自己形单影只,差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀,我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人,我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园?只怕上司的责罚恼怒。

注释
②张景阳诗:“森森散雨足。”刘良注:“森森,雨散貌。”
语:对…说
敞之以庭堂:把厅堂盖得很宽敞。
⑴看朱成碧:朱,红色;碧,青绿色。看朱成碧,把红色看成绿色。
(4)显者:显要的人,达官贵人。
②十年:宋德祐元年(1275),诗人抗元失败,弃家入山。次年妻儿被俘,家破人亡,至作此诗时将近十年。

赏析

  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎(zeng)。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
颔联  优美的山峰波浪起伏,走在幽静的小路上,仿佛走进了迷宫似的,一个“迷”字,说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄(fang ji)来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  此诗还有一个值得注意的地方,就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野,驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句,表明要耀武扬威,战服边疆,与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗,大多顺玄宗意,对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征,庙算在休兵”,指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战,张九龄为防微杜渐,希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下,实为难得。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子,以珍宝为仁义,以水深雪雰为小人,思以道术相报贻于时君,而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的,因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人,诗中四处远方地名,正是关系国家安危的处所,表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷,但处处都有难以逾越的障碍,追寻思念而不可得,故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗,这些,就是诗人优伤的社会内容。
  颂诗(song shi)的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写(jiu xie)于赴蜀途中。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆(bei chuang),涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  律诗讲究平仄、对仗,格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快,似乎一点也不费力。其实,无论立意、构思、起结、承转,或是对仗、用典,都经过一番巧妙的安排,只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然的艺术美,比一切雕饰更能打动人的心灵。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

创作背景

  杜牧于会昌元年(841年)赴任池州刺史时,路过乌江亭,写了这首咏史诗。一说作于开成四年(839年)。

  

陈景元( 唐代 )

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简 介

陈景元 宋建昌军南城人。道士。字太虚,号真靖,自称碧虚子。谓游天台遇鸿濛先生张无梦授秘术,神宗闻其名,召对天章阁,命设罗天大醮,累迁至右街副道篆,赐号真人。乞归庐山,行李百担皆经史。读书至老不倦,诗书画皆清婉可喜。卒年七十。着有《四升经集注》等。

遣悲怀三首·其一 / 劳孝舆

飘飖万里外,辛苦百年中。异县心期阻,他乡风月同。
餐霞终访许真君。容颜别后应如故,诗咏年来更不闻。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
武荣江畔荫祥云,宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕,
何况平田无穴者。"


千秋岁·苑边花外 / 永瑆

"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
"枫猿峤角别多时,二教兼修内学师。药树影中频缀偈,
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
近井桐先落,当檐石欲穿。趋风诚有恋,披雾邈无缘。 ——刘禹锡
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
如何不出深闺里,能以丹青写外边。"


除夜对酒赠少章 / 贡修龄

月回吴山树,风闻楚江鹄。因依兰蕙丛,采襭不盈掬。"
古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
"竹斋睡馀柘浆清,麟凤诱我劳此生。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"


湘春夜月·近清明 / 傅梦琼

阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
宫内不知今日几,自来阶下数尧蓂.
江树遥分蔼,山岚宛若凝。赤城容许到,敢惮百千层。"


庆清朝·榴花 / 吕人龙

一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去,树夹河声绕郡流。
殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
心源澄道静,衣葛蘸泉凉。算得红尘里,谁知此兴长。"
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主,薄赏那堪激懦兵。


王右军 / 沈颂

夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯,不似画工虚费日。
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,


小雅·小旻 / 朱文治

"恰当岁日纷纷落,天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒,
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。
"明公家凿凤凰池,弱冠封侯四海推。富贵有期天授早,
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"


齐安早秋 / 柯辂

身死不知多少载,冢花犹带洛阳春。"
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
"天南与天北,此处影婆娑。翠色折不尽,离情生更多。
"春风泛摇草,旭日遍神州。已向花间积,还来叶上浮。
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。


巽公院五咏·苦竹桥 / 王觌

"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,
寄语东流任斑鬓,向隅终守铁梭飞。(上见《北梦琐言》)
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易


巫山一段云·阆苑年华永 / 赵培基

闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
"彗孛飞光照天地,九天瓦裂屯冤气。鬼哭声声怨赵高,