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菩萨蛮·寄女伴

两汉 / 张四科

不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
我可奈何兮杯再倾。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"


菩萨蛮·寄女伴拼音解释:

bu si zhu que jie dong gu .bu yi qing long si hou zhong .
guan you you lu liao .zhi san wu ji mi .lan yu dao xiang jin .dun jiang xian zi sui .
wo ke nai he xi bei zai qing .
dui xue hua han hui .can deng ming fu mie .hui si ru wo xin .xue bai ru wo fa .
he dan shuo qian ri .gan cong guo bai ling .dan ling chang fan yi .wu fu hen piao ping .
xian fen dan xu bi .qing yan long ban chuang .fen hui jian lin ying .yu zhao shang hong liang .
zuo wen bian ji ju .mian duo ai qian shen .ke lai cun li shu .shi zhuo bai lun jin ..
.chao yi shi bu shu .mu yi shi bu shu .bu shu shi wei jing .xi shuai ming zuo yu .
bu yuan ti niao chun rao she .qing suo xian lang ke de zhi ..
.jiu feng song xue jiu xi yun .chang wang jin chao yao shu jun .
tuo gen fu shu shen .kai hua ji shu shao .zi wei de qi shi .wu yin you dong yao .
lian cha an jiang dian .cheng qing su hai yi .gu gong fen wai shou .er mu fu zhong si .
wei you yi yu shi .ci shi cu guan shen .gou mian ji han wai .yu wu jin fu yun ..
zhong bu ke ye ye .fan wu jia er zun wu dao .miao zhi mu xi shan zhi hua ..

译文及注释

译文
生活虽困顿,却也闲散自(zi)适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
立春了,天气渐渐转暖,冰冻霜雪虽然还有,但已很少了。春天的到来,连草木也都知道。眼前的一(yi)派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡漾。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
  最使人心神沮丧、失魂落魄的,莫过于别离啊。何况秦国吴国啊是相去极远的国家,更有燕国宋国啊相隔千里。有时春天的苔痕啊刚刚滋生,蓦然间秋风啊萧瑟初起。因此游子离肠寸断,各种感触凄凉(liang)悱恻。风萧萧发出与往常不同的声音,云漫漫而呈现出奇异的颜色。船在水边滞留着不动,车在山道旁徘徊而不前,船桨迟缓怎能向前划动,马儿凄凉地嘶鸣不息。盖(gai)住金杯吧谁有心思喝酒,搁置琴瑟啊泪水沾湿车前轼木。居留家中的人怀着愁思而卧,恍然若有所失。映在墙上的阳光渐渐地消失,月亮升起清辉洒满了长廊。看到红兰缀含着秋露,又见青楸蒙上了飞霜。巡行旧屋空掩起房门,抚弄锦帐枉生清冷悲凉。想必游子别离后梦中也徘徊不前,猜想别后的魂魄正飞荡飘扬。  所以离别虽给人同一种意绪,但具体情况却不相同:  至于像高头骏马配着镶银的雕鞍,漆成朱红的车驾饰有采绘的轮轴,在东都门外搭起蓬帐饯行,送别故旧于金谷名园。琴弦发出羽声啊箫鼓杂陈,燕赵的悲歌啊令美人哀伤;明珠和美玉啊艳丽于晚秋,绫罗和纨绮啊娇媚于初春。歌声使驷马惊呆地仰头咀嚼,深渊的鱼也跃出水面聆听。等到分手之时噙(qin)着泪水,深感孤单寂寞而黯然伤神。  又有自惭未报主人恩遇的剑客,和志在报恩的少年侠士,如聂政击杀韩相侠累、豫让欲刺赵襄子于宫厕,专诸杀吴王、荆轲行刺秦王,他们舍弃慈母娇妻的温情,离开自己的邦国乡里,哭泣流泪地与家人诀别,甚至擦拭泪血互相凝视。骑上征马就不再回头,只见路上的尘土不断扬起。这正是怀着感恩之情以一剑相报,并非为换取声价于黄泉地底。钟磬震响吓得儒夫脸色陡变,亲人悲恸得尽哀而死。  有时候边境发生了战争,挟带弓(gong)箭毅然去从军。辽河水一望无际,雁门山高耸入云。闺房里风晴日暖,野外道路上绿草芬芳。旭日升临天际灿烂光明,露珠在地上闪耀绚丽的色彩,透过红色的雾霭阳光分外绚烂,映入春天草木的雾气烟霞弥漫。手攀着桃李枝条啊不忍诀别,为心爱的丈夫送行啊泪水沾湿了衣裙。  至于一旦到达绝远的国度,哪里还有相见的日期。望着高大的树木啊记下这故乡旧里,在北面的桥梁上啊诀别告辞。送行的左右仆从啊魂魄牵动,亲戚宾客啊落泪伤心。可以铺设树枝而坐啊把怨情倾诉,只有凭借杯酒啊叙述心中的伤悲。正当秋天的大雁啊南飞之日,正是白色的霜露啊欲下之时,哀怨又惆怅啊在那远山的弯曲处,越(yue)走越远啊在那长长的河流边。  又如郎君住在淄水西面,妾家住在黄河北岸。曾佩带琼玉一起浴沐着晨光,晚上一起坐在香烟袅袅的金炉旁。郎君结绶做官啊一去千里,可惜妾如仙山琼草徒然芬芳。惭对深闺中的琴瑟无心弹奏,重帷深掩遮暗了高阁上的流黄。春天楼宇外关闭了青翠的苔色,秋天帷帐里笼罩着洁白的月光;夏天的竹席清凉啊白日迟迟未暮,冬天的灯光昏暗啊黑夜那么漫长!为织锦中曲啊已流尽了泪水,组成回文诗啊独自顾影悲伤。  或有华山石室中修行的道士,服用丹药以求成仙。术已很高妙而仍在修炼,道已至“寂”但尚未得到真情。一心守炼丹灶不问世事,炼丹于金鼎而意志正坚。想骑着黄鹤直上霄汉,欲乘上鸾鸟飞升青天。一刹那可游行可万,天上小别人间已是千年。唯有世间啊看重别离,虽已成仙与世人告别啊仍依依不舍。  下界有男女咏“芍药”情诗,唱“佳人”恋歌。卫国桑中多情的少女,陈国上宫美貌的春娥。春草染成青翠的颜色,春水泛起碧绿的微波,送郎君送到南浦,令人如此哀愁情多!至于深秋的霜露像珍珠,秋夜的明月似玉珪,皎洁的月光珍珠般的霜露,时光逝去又复来,与您分别,使我相思徘徊。  所以尽管别离的双方并无一定,别离也有种种不同的原因,但有别离必有哀怨,有哀怨必然充塞于心,使人意志丧失神魂滞沮,心理、精神上受到巨大的创痛和震惊。虽有王褒、扬雄绝妙的辞赋,严安、徐乐精深的撰述,金马门前大批俊彦之士,兰台上许多文才杰出的人,辞赋如司马相如有“凌云之气”的美称,文章像驺奭有“雕镂龙文”的名声,然而有谁能描摹出分离时瞬间的情状,抒写出永诀时难舍难分之情呢!
人到晚年渐觉美好情怀在衰消,面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯,而如今却唯恐酒杯不满。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了,妻子的来信勾起了归家之念,梦里回家神情恍惚难分真假。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。

注释
(21)悖(bèi倍):违背道理。
53.衍:余。
十千:十千钱,言酒价之高以示尽情豪饮。
244. 臣客:我的朋友。
⒃尘埋:为尘土埋没。

赏析

  “我有迷魂招不得”至篇终为第三层,直抒胸臆作结。“听君一席话,胜读十年书”,主人的(ren de)开导使“我”这个“有迷魂招不得”者,茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法,以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效,使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人,而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情,于是末二句写道:“少年正该壮志凌云,怎能一蹶不振!老是唉声叹气,那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”,“幽寒坐呜呃”五字,用语独造,形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟,病骨伤幽素”(《伤心行》)的苦态。“谁念”句,同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越,颇具兴发感动的力量,使全诗具有积极的思想色彩。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一(yang yi)个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  这首七言绝句诗,虽然写的是咏菊这个寻常的题材,但用笔巧妙,别具一格,诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然,不落俗套,并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗,却通过爱菊,侧面烘托它的优秀品格,美妙灵动,意趣盎然。该诗取陶诗的意境,且也以淡雅朴素的语言吟咏,便不似陶公全用意象,蕴藉之至;而是在描绘具象之后,以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽,留下了想象空间去回味咀嚼,这就增强了它的艺术感染力。
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆,不答应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。
  第三首:酒家迎客
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱(man ling)荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  其一
  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米(lu mi),而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
  此诗的主旨落在最(zai zui)后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌(fu ge)诗,而五言律绝,则更类似于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。

创作背景

  公元前221年,历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期,先秦诸子百家思想逐渐糅合,儒学独尊地位最初确立,汉赋和史学成就突出,佛教开始传入中国,道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中,长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉,这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人,丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。

  

张四科( 两汉 )

收录诗词 (6727)
简 介

张四科 陕西临潼人,居扬州,字哲士,号渔川。贡生。官候补员外郎。有《室间集》。

点绛唇·云透斜阳 / 程先贞

徒沾一点血,虚污箭头腥。"
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"
汉上坛仍筑,褒西阵再图。公方先二虏,何暇进愚儒。"
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"


秦西巴纵麑 / 刘次庄

闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。


普天乐·秋怀 / 蔡升元

旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,


春江花月夜二首 / 庞一夔

"杲杲冬日出,照我屋南隅。负暄闭目坐,和气生肌肤。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。


沁园春·十万琼枝 / 王显绪

海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
由来鹏化便图南,浙右虽雄我未甘。
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
复彼租庸法,令如贞观年。
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。


除夜野宿常州城外二首 / 吕缵祖

况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
"玉珮金章紫花绶,纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士,
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。


宫词二首·其一 / 张红桥

上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
"上马临出门,出门复逡巡。回头问妻子,应怪春游频。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,


忆秦娥·箫声咽 / 萧逵

"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,


蕃女怨·碛南沙上惊雁起 / 程应申

五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
人人共恶难回跋,潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施,


浩歌 / 赵釴夫

心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。