子产论政宽勐
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
白首林园在，红尘车马回。招唿新客侣，扫掠旧池台。
钟声欲绝东方动，便是寻常上学时。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
坐惜残芳君不见，风吹狼藉月明中。"
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
岂是今投分，多疑宿结缘。人间更何事，携手送衰年。"
胜于神女不归云。梦中那及觉时见，宋玉荆王应羡君。"
"共作千里伴，俱为一郡回。岁阴中路尽，乡思先春来。
唯留花向楼前着，故故抛愁与后人。"
子产论政宽勐拼音解释:
zong shi de ru yang shu zi .bu wen jian ji jiu jiao qing ..
bai shou lin yuan zai .hong chen che ma hui .zhao hu xin ke lv .sao lue jiu chi tai .
zhong sheng yu jue dong fang dong .bian shi xun chang shang xue shi .
shi xing po wei qie .suo li liang ke ji .ce ma du lan xi .sheng you cong ci shi ..
zuo xi can fang jun bu jian .feng chui lang jie yue ming zhong ..
neng lai jin ri guan qi fou .tai shou zhi yong fang wan ya ..
qi shi jin tou fen .duo yi su jie yuan .ren jian geng he shi .xie shou song shuai nian ..
sheng yu shen nv bu gui yun .meng zhong na ji jue shi jian .song yu jing wang ying xian jun ..
.gong zuo qian li ban .ju wei yi jun hui .sui yin zhong lu jin .xiang si xian chun lai .
wei liu hua xiang lou qian zhuo .gu gu pao chou yu hou ren ..
译文及注释
译文
莫非是情郎来到她的梦中？
我家曾三为相门，失势后离开了西秦。
文长(chang)喜好书法，他用笔奔放有如(ru)他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可(ke)用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传(chuan)。又听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手(shou)频招(zhao)呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云，禾黍行管高低不齐，山孤野兔游窜纷纭，处处断碑残垣，空留下陈旧古迹，满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之，西施去世后从此再不见绝代佳人，看大海总是烟气朦胧，听不到杜鹃鸟啼叫，天地间不见一丝春意留存。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
远行之人切莫听这宫前的流水，流尽年华时光的正是此种声音。
注释
乃；这。
隅：角落。
昭阳殿：汉代殿名，汉成帝时造。
⑥肥：这里指盛开。
涕：眼泪。
⑵梅天：即黄梅天，指春夏之交江淮流域梅子黄熟时期阴雨连绵的天气。
⑥谁会：谁能理解。
赏析
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上(chuan shang)人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆(na fan)就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草(qiu cao)》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而(ran er)写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
（三）
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上(chuan shang)人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆(na fan)就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草(qiu cao)》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而(ran er)写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
此诗是送别诗的名作，诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、四句以散调相承，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，尾联点出“送”的主题。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。送别诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。
（三）
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
张珍怀( 隋代 )
收录诗词 (2943) 首
简 介
张珍怀 张珍怀（1916-？） 女，别署飞霞山民。浙江永嘉人。诗人、文字学家张之纲文伯第三女。入无锡国学专修学校，受古文学于王瑗仲、钱仲联，又问词于夏吷庵、龙榆生、夏瞿禅，长期从事教学及古籍整理工作。与夏承焘合着《域外词选》，有《词韵简编》、《日本三家词笺注》、《阳春白雪笺》、《清闺秀词选》、《飞霞山民词稿》。
诉衷情·眉意
将卒相看无意收。天子每思长痛惜，将军欲说合惭羞。
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗，梦肠翻出暂闲行。
早蝉已嘹唳，晚荷复离披。前秋去秋思，一一生此时。
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
临江仙·客睡厌听深夜雨
"天阴一日便堪愁，何况连宵雨不休。
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
弃名不弃实，谋养不谋身。可怜白华士，永愿凌青云。"
何不善和疗，岂独头有风。殷勤平生事，款曲无不终。
"绿衣整顿双栖起，红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤，
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，
"拾得折剑头，不知折之由。一握青蛇尾，数寸碧峰头。
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
采桑子·群芳过后西湖好
百体如藁木，兀然无所知。方寸如死灰，寂然无所思。
"朝送南去客，暮迎北来宾。孰云当大路，少遇心所亲。
"上人处世界，清净何所似。似彼白莲花，在水不着水。
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
"不识吴生面，久知吴生道。迹虽染世名，心本奉天老。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国，河湟没尽空遗丘。
灵蛇万古唯一珠，岂可抨弹千万亿。
香开绿蚁酒，暖拥褐绫裘。已共崔君约，尊前倒即休。"
次韵酬吴德夫去秋送行之作
莫兴三日叹，犹胜七年迟。我未能忘喜，君应不合悲。
"雪发随梳落，霜毛绕鬓垂。加添老气味，改变旧容仪。
清晓趋丹禁，红樱降紫宸。驱禽养得熟，和叶摘来新。 圆转盘倾玉，鲜明笼透银。内园题两字，西掖赐三臣。 荧惑晶华赤，醍醐气味真。如珠未穿孔，似火不烧人。 杏俗难为对，桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足，金丸大小匀。偷须防曼倩，惜莫掷安仁。 手擘才离核，匙抄半是津。甘为舌上露，暖作腹中春。 已惧长尸禄，仍惊数食珍。最惭恩未报，饱喂不才身。
渭北田园废，江西岁月徂。忆归恒惨淡，怀旧忽踟蹰。
事事无成身老也，醉乡不去欲何归。
莲池旧是无波水，莫逐狂风起浪心。"
奔北翻成勇，司南却是呙。穹苍真漠漠，风雨漫喈喈。
抱膝思量何事在，痴男騃女唤秋千。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
若道老君是知者，缘何自着五千文。"
手栽两树松，聊以当嘉宾。乘春日一溉，生意渐欣欣。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
妻孥朋友来相吊，唯道皇天无所知。
"二十身出家，四十心离尘。得径入大道，乘此不退轮。
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
知是娥皇庙前物，远随风雨送啼痕。"
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
诚知有道理，未敢劝交亲。恐为人所哂，聊自书诸绅。"
"禾黍与稂莠，雨来同日滋。桃李与荆棘，霜降同夜萎。
嫁分红粉妾，卖散苍头仆。门客思彷徨，家人泣咿噢。
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
揽衣出门行，游观绕林渠。澹澹春水暖，东风生绿蒲。
世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。
国风·周南·兔罝
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
桂布白似雪，吴绵软于云。布重绵且厚，为裘有余温。朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。谁知严冬月，支体暖如春。中夕忽有念，抚裘起逡巡。丈夫贵兼济，岂独善一身。安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人。
"君应怪我朝朝饮，不说向君君不知。身上幸无疼痛处，
不悟时节晚，徒施工用多。人间事亦尔，不独燕营窠。"
马上凉于床上坐，绿槐风透紫蕉衫。"
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
自负因自叹，人生号男儿。若不佩金印，即合翳玉芝。
莫怪殷勤醉相忆，曾陪西省与南宫。"
"人道秋中明月好，欲邀同赏意如何。
"蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
变海常须虑，为鱼慎勿忘。此时方共惧，何处可相将。
戏调初微拒，柔情已暗通。低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
容光未销歇，欢爱忽蹉跎。何意掌上玉，化为眼中砂。
浣溪沙·重九旧韵
音信日已疏，恩分日已轻。穷通尚如此，何况死与生。
千家得慈母，六郡事严姑。重士过三哺，轻财抵一铢。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿，凌晨过寺饱看云。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
东里素帷犹未彻，南邻丹旐又新悬。
小池
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
"辞章讽咏成千首，心行归依向一乘。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月，把君诗读夜回灯。
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
京兆杜子美，犹得一拾遗。襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。
"垂鞭相送醉醺醺，遥见庐山指似君。
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。