踏莎行·祖席离歌
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
"集贤池馆从他盛，履道林亭勿自轻。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
为占娇饶分，良多眷恋诚。别常回面泣，归定出门迎。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
前时共游者，日夕黄金轩。请帝下巫觋，八荒求我魂。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价，桐遇知音已半焦。
常闻古人语，损益周必复。今日谅甘心，还他太仓谷。"
识分忘轩冕，知归返草莱。杜陵书积蠹，丰狱剑生苔。
"十年常远道，不忍别离声。况复三巴外，仍逢万里行。
踏莎行·祖席离歌拼音解释:
.zi wei ge di song jun hui .di er ting lian xia bu kai .
.ji xian chi guan cong ta sheng .lv dao lin ting wu zi qing .
bai tou fei shi cui e lin .zeng xie jiu ban wu duan su .zi ru chao xing bian bie chun .
wei zhan jiao rao fen .liang duo juan lian cheng .bie chang hui mian qi .gui ding chu men ying .
yin shuang si yue yu fa sheng .shan tou jiang di he qiao qiao .yuan sheng bu chuan yu long ting .
qian shi gong you zhe .ri xi huang jin xuan .qing di xia wu xi .ba huang qiu wo hun .
hu jing shou zhong peng qiong yao .ma yin hui gu sui zeng jia .tong yu zhi yin yi ban jiao .
chang wen gu ren yu .sun yi zhou bi fu .jin ri liang gan xin .huan ta tai cang gu ..
shi fen wang xuan mian .zhi gui fan cao lai .du ling shu ji du .feng yu jian sheng tai .
.shi nian chang yuan dao .bu ren bie li sheng .kuang fu san ba wai .reng feng wan li xing .
译文及注释
译文
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
又像风吹(chui)枯(ku)桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。
我不能到河桥饯别相送，江边树相依偎远含别情。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了(liao)花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月(yue)光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥(e)飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点(dian)也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟森锋。
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了秋天的讯息。
季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说：“美好啊，但还有美中不足！”看到跳《大武》时说：“美好啊，周朝兴盛的时候，大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说：“圣人如此伟大，仍然有不足之处，做圣人实不容易啊！”看到跳《大夏》时说：“美好啊！勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外，谁还能作这样的乐舞呢！”看到跳《陬箫》时说：“德行达到顶点了！伟大啊，就像上天无所不覆盖一样，像大地无所不容纳一样！虽然有超过大德大行的，恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了！如果还有其它乐舞，我也不敢再请(qing)求观赏了！”
春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急(ji)，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人，仍旧和家人团聚二堂的，又有几家？比起早已冤死的红颜薄命人，更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞，四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年，·我要像申包胥那样实现诺言，像燕丹盼归使乌头白马生角样，一定把你营救。我就以这首词代替书信，请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来，我辜负了你的深厚恩情，未报答你这位生死之交的师友。从(cong)前你我齐名并非名不副实，试看曾为怀念李白而瘦的杜甫，忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世，又与知己的你分别，试问人生在世，到这步田地凄凉不？我将千种怨、万种恨，向你细细倾吐。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的祭祀。
注释
⑶有：取得。
(13)扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
⑶室：鸟窝。
摐：撞击。
焉辟害：哪里能逃避祸害。辟，“避”的古字。
（3）齐桓、晋文：指齐桓公小白和晋文公重耳，春秋时先后称霸，为当时诸侯盟主。宣王有志效法齐桓、晋文，称霸于诸侯，故以此问孟子。
85.晼（wan3宛）晚：日落时光线黯淡的样子。
⑷浴蚕：古时候将蚕种浸在盐水中，用来选出优良的蚕种，成为浴蚕。
赏析
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
其二
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己(zi ji)的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文(shang wen)的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天(dong tian)很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近，自然天成，一点也看(ye kan)不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
其二
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己(zi ji)的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文(shang wen)的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天(dong tian)很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近，自然天成，一点也看(ye kan)不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
第二首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比喻流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又赋予无生命物象以生气，使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明了泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
创作背景
根据岑仲勉《唐人行第录》所载，此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。
陈琛( 南北朝 )
收录诗词 (5955) 首
简 介
陈琛 （1477—1545）明福建晋江人，字思献。从蔡清游，与王宣、易时冲、林同、赵逯、蔡烈均有名，琛为最着，学者称紫峰先生。正德十二年进士。授刑部主事，历官考功主事，乞终养归。嘉靖中起江西提学佥事，辞不赴。有《四书浅说》、《正学编》、《紫峰集》等。
减字木兰花·冬至
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
相去复几许，道里近三千。平地犹难见，况乃隔山川。"
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。"
近见新章句，因知见在心。春游晋祠水，晴上霍山岑。
桂林
轻新便妓唱，凝妙入僧禅。欲得人人伏，能教面面全。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
日近恩虽重，云高势却孤。翻身落霄汉，失脚倒泥涂。
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但馀墟中烟。
后人写出乌啼引，吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗，
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐，镜水鸳鸯暖共游。
"前年科第偏年少，未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马，
山中与裴秀才迪书
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地，犹胜炎蒸卧瘴乡。
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
风柳结柔援，露梅飘暗香。雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
"闲官卧疾绝经过，居处萧条近洛河。
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
春风
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
"有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊。高者未必贤，
季子憔悴时，妇见不下机。买臣负薪日，妻亦弃如遗。
灯尽梦初罢，月斜天未明。暗凝无限思，起傍药阑行。"
春来筋骨瘦，吊影心亦迷。自此渥洼种，应生浊水泥。"
"朝从紫禁归，暮出青门去。勿言城东陌，便是江南路。
木兰花慢·中秋饮酒
凝风花气度，新雨草芽苏。粉坏梅辞萼，红含杏缀珠。
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
"雪压泥埋未死身，每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里，
丘中有一士，守道岁月深。行披带索衣，坐拍无弦琴。
怜君为谪吏，穷薄家贫褊。三寄衣食资，数盈二十万。
遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。"
自嗟名利客，扰扰在人间。何事长淮水，东流亦不闲。
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
自责二首
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
"江州司马日，忠州刺史时。栽松满后院，种柳荫前墀。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
幸与静境遇，喜无归侣催。从今独游后，不拟共人来。"
"晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
况闻善人命，长短系运数。今我一涕零，岂为中丞故。"
天保
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
"山斋方独往，尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马，缁徒换友朋。
"早年勤倦看书苦，晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取，
"故人安慰善为辞，五十专城道未迟。徒使花袍红似火，
"府伶唿唤争先到，家酝提携动辄随。合是人生开眼日，
引手攀红樱，红樱落似霰。仰首看白日，白日走如箭。
运命论
形影暗相问，心默对以言。骨肉能几人，各在天一端。
日映含烟竹，风牵卧柳丝。南山更多兴，须作白云期。"
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者，半为老病半埋骨。
往岁学仙侣，各在无何乡。同时骛名者，次第鹓鹭行。
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗，热暴枯鳞失水鱼。
送曹璩归越中旧隐诗
人人总解争时势，都大须看各自宜。"
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
昨为山中树，今为檐下条。虽然遇赏玩，无乃近尘嚣。
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
晨游南坞上，夜息东庵下。人间千万事，无有关心者。"
鹓行候晷刻，龙尾登霄汉。台殿暖宜攀，风光晴可玩。
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
入若耶溪
"闷发每吟诗引兴，兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客，
烟树灞陵岸，风尘长乐坡。此时无一醆，争奈去留何。
我可奈何兮一杯又进消我烦。
"声似胡儿弹舌语，愁如塞月恨边云。
寿夭由天命，哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏，轸念在与夷。
五十未全老，尚可且欢娱。用兹送日月，君以为何如。
何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满晴风。
水苗泥易耨，畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦，白莲埋在淤。