书林逋诗后
淮海春多雨，蒹葭夜有雷。遥知拜庆后，梅尉称仙才。"
月上安禅久，苔生出院稀。梁间有驯鸽，不去复何依。"
"侧听宫官说，知君宠尚存。未能开笑颊，先欲换愁魂。
闾里欢将绝，朝昏望亦迷。不知霄汉侣，何路可相携。"
凝艳垂清露，惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思，惆怅竹阴斜。"
雁飞不到桂阳岭，马走先过林邑山。甘泉御果垂仙阁，
月殿影开闻夜漏，水精帘卷近银河。
石中黄子黄金屑。剡溪剡纸生剡藤，喷水捣后为蕉叶。
"玉殿笙歌汉帝愁，鸾龙俨驾望瀛洲。
湛露宜清暑，披香正满轩。朝朝只自赏，秾李亦何言。"
书林逋诗后拼音解释:
huai hai chun duo yu .jian jia ye you lei .yao zhi bai qing hou .mei wei cheng xian cai ..
yue shang an chan jiu .tai sheng chu yuan xi .liang jian you xun ge .bu qu fu he yi ..
.ce ting gong guan shuo .zhi jun chong shang cun .wei neng kai xiao jia .xian yu huan chou hun .
lv li huan jiang jue .chao hun wang yi mi .bu zhi xiao han lv .he lu ke xiang xie ..
ning yan chui qing lu .jing qiu ge jiang sha .chan ming fu chong si .chou chang zhu yin xie ..
yan fei bu dao gui yang ling .ma zou xian guo lin yi shan .gan quan yu guo chui xian ge .
yue dian ying kai wen ye lou .shui jing lian juan jin yin he .
shi zhong huang zi huang jin xie .shan xi shan zhi sheng shan teng .pen shui dao hou wei jiao ye .
.yu dian sheng ge han di chou .luan long yan jia wang ying zhou .
zhan lu yi qing shu .pi xiang zheng man xuan .chao chao zhi zi shang .nong li yi he yan ..
译文及注释
译文
坚守自己的志向和立场永不改变，不管外面的环境发生怎样的变化。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
相思苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就早日归来(lai)。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操，修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显贵的胁迫，转过脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏(fu)老死在山洞草泽之中罢了，哪会有竭尽忠信(xin)投奔君主的人呢！
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
谁知道不能去边关的痛苦，纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓，敌骑千重全都不放在眼中。
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年(nian)。
啼声越来越远，带着深(shen)深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏(hun)暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯(deng)和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
注释
抚：抚摸，安慰。
（59）二王不相见——明世宗听了方士段朝用的话，专门和方士在一起炼丹，不与自己的儿子们相见。
⑸秋河：秋夜的银河。
节度使：主要掌军事。唐代开元年间（713年——741年）设置，原意在增加都察权力。安史乱后，愈设愈滥。
219. 如姬：安釐王宠妃。
⑤小桡：小桨；指代小船。
赏析
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中(dang zhong)触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒(yong heng)的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着诗人的感情，就是完全可以理解的了。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄(ci xiong)的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
鲍照没有边塞生活的直接经验，却写出了成功的边塞作品，很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作(bei zuo)家的创作经验艺术地结合起来，他能自出心裁，自显身手，为南朝诗坛开出一朵奇葩，说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界，是很领会的。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同(bu tong)方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴(de nu)役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实(shi shi)实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中(dang zhong)触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒(yong heng)的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
黄子云在他的《野鸿诗的》中说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”像温庭筠这样的古诗，说“题既无谓”是可以的，因为他本来就是借题发挥，本无所谓。但要说“诗亦荒谬”，就未免不懂得使意境诗化，这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外，可以卓然独立于文坛的地方。它的优点，恰恰是寓“义理”于“姿态”之中，而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘，写得非常委婉温柔，又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画，神态也逼真，非常饱满而又富有感染力。读了以后，竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘，感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人，不由得使读者要想到：这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇，但终因不是“真圆”吧，他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联，不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释，于是说他是什么唯美主义的、形式主义的，甚至是猥亵的；这当然都是徒劳的。一个作家的作品，不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找，则就会发现这位姑娘此时的心理，其寄托着诗人的感情，就是完全可以理解的了。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄(ci xiong)的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
鲍照没有边塞生活的直接经验，却写出了成功的边塞作品，很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作(bei zuo)家的创作经验艺术地结合起来，他能自出心裁，自显身手，为南朝诗坛开出一朵奇葩，说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界，是很领会的。
第三段，诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同(bu tong)方式求得“身后名”，深入展开议论。屈平自投汨罗，博得“以身殉国”的美名。豫让，春秋时晋国人，为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀，成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者，传说尧让天下于许由，许由听后，认为有污自己的耳朵，便逃到颖水边洗耳，当时，巢父正牵犊饮于下流，就责怪许由污其犊口，遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子，武王伐纣之后，不食周粟而饿死，被孔子称为“古之仁人”。但是，诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴(de nu)役，不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实(shi shi)实在在的，“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇，不必强求，即使求得“身后名”，死后人们弯腰向你礼拜，你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差，正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。”（李白《将进酒》）诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬，表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志，嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈！
律诗要求中间两联对仗，此诗的第二联对偶虽不甚工致，但流走匀称，宛转如意，说明作者于此重在达意抒情，而不拘泥于形式上的刻意求工，这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗，笔墨饱满，情意厚重。诗人后四句接连用典，熨贴工稳，不伤晦涩，仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事，分明是喻友人的怀才不遇，进一步丰富了上联的寓意；但同时也发展了上联的思想：龙泉剑终于被有识之士发现，重见光明，那末友人也终将脱颖而出，再得起用，于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献，但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐，对仗匀称，而又朴素自然，不尚雕琢，可以说是宋之问律诗中的佳作之一，代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
创作背景
此一襄公，而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
前峰何其诡，万变穷日夕。松老风易悲，山秋云更白。
馆娃宫中春日暮，荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓，
晴日游瓜步，新年对汉阳。月昏惊浪白，瘴起觉云黄。
弓剑随云气，衣冠奉月游。空馀驾龙处，摇落鼎湖秋。"
遮莫雪霜撩乱下，松枝竹叶自青青。"
庐陵太守近隳官，霞帔初朝五帝坛。风过鬼神延受箓，
"宁辞旧路驾朱轓，重使疲人感汉恩。
锦谷岚烟里，刀州晚照西。旅情方浩荡，蜀魄满林啼。"
书悲
寄谢山阴许都讲，昨来频得远公书。"
"夺嫡心萌事可忧，四贤西笑暂安刘。
境空宜入梦，藤古不留春。一听林公法，灵嘉愿寄身。"
马头对哭各东西，天边柳絮无根蒂。"
二仙自围棋，偶与樵夫会。仙家异人代，俄顷千年外。
"车马驱驰人在世，东西南北鹤随云。
"守土亲巴俗，腰章□汉仪。春行乐职咏，秋感伴牢词。
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力，驰骋长途定出群。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
授册荣天使，陈诗感圣恩。山河启梁国，缟素及于门。
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
愁雨洞房掩，孤灯遥夜阑。怀贤梦南国，兴尽水漫漫。"
"深山荒松枝，雪压半离披。朱门青松树，万叶承清露。
雪岭无人迹，冰河足雁声。李陵甘此没，惆怅汉公卿。"
"县属并州北近胡，悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏，
青原高见水，白社静逢人。寄谢南宫客，轩车不见亲。"
"贫女铜钗惜于玉，失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆，
越中览古
圣明所兴国，灵岳固不殚。咄咄薄游客，斯言殊不刊。"
沙平瓜步出，树远绿杨低。南指晴天外，青峰是会稽。"
"半夜中峰有磬声，偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语，
人去门栖鵩，灾成酒误蛇。唯馀封禅草，留在茂陵家。"
东起随风暖，西流共日曛。升时嘉异月，为庆等凝汾。
圣代止戈资庙略，诸侯不复更长征。"
"试向疏林望，方知节候殊。乱声千叶下，寒影一巢孤。
"酒幔高楼一百家，宫前杨柳寺前花。
武陵春·桃李风前多妩媚
不知何处销兹恨，转觉愁随夜夜长。"
"尔谁造，鸣何早，趯趯连声遍阶草。复与夜雨和，
开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁，再三招手起来迟。
"白马羽林儿，扬鞭薄暮时。独将轻骑出，暗与伏兵期。
如何白苹花，幽渚笑凉风。"
"曾共刘咨议，同时事道林。与君方掩泪，来客是知心。
山连极浦鸟飞尽，月上青林人未眠。"
"曾向巫山峡里行，羁猿一叫一回惊。
渔家傲·灰暖香融销永昼
微臣愿献尧人祝，寿酒年年太液池。"
凤城腾日窟，龙首横天堰。蚁步避危阶，蝇飞响深殿。
"萧条良夜永，秋草对衰颜。露下鸟初定，月明人自闲。
慈颜俯见喻，辍尔诗与书。清旭理轻舟，嬉游散烦劬。
更闻出塞入塞声，穹庐毡帐难为情。胡天雨雪四时下，
徐行石上苔，静韵风中弦。烟霞湿儒服，日月生寥天。
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意，百杯已后始颠狂。
伊昔会禅宫，容辉在眼中。篮舆来问道，玉柄解谈空。
峨眉山月歌
张邴卧来休送客，菊花枫叶向谁秋。"
应笑白须扬执戟，可怜春日老如何。"
石竹闲开碧，蔷薇暗吐黄。倚琴看鹤舞，摇扇引桐香。
虽有明月期，离心若千里。前欢反惆怅，后会还如此。
润色笼轻霭，晴光艳晚霞。影连千户竹，香散万人家。
家贫僮仆瘦，春冷菜蔬焦。甘分长如此，无名在圣朝。
照泥星出依前黑，淹烂庭花不肯休。"
九城弦管声遥发，一夜关山雪满飞。"
终南山
为向东州故人道，江淹已拟惠休诗。"
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
舟依渔溓合，水入田家流。何意君迷驾，山林应有秋。"
"秣陵春已至，君去学归鸿。绿水琴声切，青袍草色同。
"白日向西没，黄河复东流。人生足着地，宁免四方游。
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。（《诗式》）
"烽火高飞百尺台，黄昏遥自碛西来。
但访任华有人识。"
九日
"大妇刺绣文，中妇缝罗裙。小妇无所作，娇歌遏行云。
忍用烹骍骆，从将玩玉盘。流年如可驻，何必九华丹。"
"五都来往无旧业，一代公卿尽故人。
"暑气发炎州，焦烟远未收。啸风兼炽焰，挥汗讶成流。
"妾本蚕家女，不识贵门仪。藁砧持玉斧，交结五陵儿。
江清牛渚镇，酒熟步兵厨。唯此前贤意，风流似不孤。"
"美酒步兵厨，古人尝宦游。赤城临海峤，君子今督邮。
含风摇砚水，带雨拂墙衣。乍似秋江上，渔家半掩扉。
题画兰
晚镜伤秋鬓，晴寒切病躯。烟霞万里阔，宇宙一身孤。
座右寒飙爽，谈馀暮角微。苍生须太傅，山在岂容归。"
南北断相闻，叹嗟独不见。"
翠羽怜穷鸟，琼枝顾散樗。还令亲道术，倒欲混樵渔。
回环路不尽，历览意弥新。古木畲田火，澄江荡桨人。
误着青袍将十载，忍令渔浦却垂竿。"
莫愁红艳风前散，自有青蛾镜里人。"
宛彼宫阙丽，如何犬羊膻。苦哉千万人，流血成丹川。