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鹧鸪天·元夕有所梦

清代 / 方琛

烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,


鹧鸪天·元夕有所梦拼音解释:

yan jiao chun bie yuan .feng qi mu cheng shen .mo ke tou he chu .bing zhou jiu han lin ..
jie zhi fu wei zhang .ruan ruo bu zi chi .zhe tiao yong fan pu .rou cui fei qi yi .
deng du xu dang qi .shu chou yao man lan .mai lian fen bao feng .zai cheng zuo xian guan .
.jiu ju qing wei qu .kai men dang cai du .shi nian fang yi huan .ji yu mi gui lu .
men jing chen chu lian .cheng hun ri ban xian .xuan you kai hou yuan .zhan sheng zuo qian yan .
.zao chao cai luo wan chao lai .yi yue zhou liu liu shi hui .
su zhou mao hua luan .yuan zhu dao shi qi .ru he lu jin shi .kong lian zui ru ni ..
zhu lan ying wan shu .jin po luo qiu chi .huan si qian tang ye .xi lou yue chu shi .
rou huan bei e chui .cong bin sui cha lian .ning cui yun e mei .qing hong fu hua lian .
xiu yuan chun feng bu neng ku .wo cong xiang shi bian xiang lian .dan shi hua cong bu hui mu .
.dan mu liang shu shi .ri zhong yi xian mian .bian shi liao yi ri .ru ci yi san nian .
yi xing shi yu nian .sui wei zeng jiao qian .wei zhi xiao chi nei .zheng shi qun ji qian .
kuang wu zhi dao shu .zuo shou guan jia lu .bu zhong yi zhu sang .bu chu yi long gu .
.ben jie pu ti xiang huo she .wei xian fan nao dian pao shen .
.xing rong shou bao shi qing ku .qi shi ren jian you xiang ren .zhi he yi sheng mian bai wu .

译文及注释

译文
  钱塘江的潮水,是天下雄伟的景观。从(农历)八月十六日到(dao)十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候,(远看)几乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉城雪岭一般的潮水连天涌来,声音大得(de)像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着头发,身上画着文彩,手(shou)里拿(na)着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪中忽隐忽现,翻腾着身子变换各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路,吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
  事情的发生都是有起因的,荣(rong)辱的降临也与德行相应。肉腐了生蛆,鱼枯死了生虫,懈怠疏忽忘记了做人准则就会招祸。太坚硬物体易断裂,太柔弱了又易被束缚,与人不善会惹来怨恨,干柴易燃,低洼易湿,草木丛生,野兽成群,万物皆以类聚。所以靶子设置好了就会射来弓箭,树长成了森林就会引来斧头砍伐,树林繁茂荫凉众鸟就会来投宿,醋变酸了就会惹来蚊虫,所以言语可能招祸,行为可能受辱,君子为人处世不能不保持(chi)谨慎。
春风(feng)乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕(rao)缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
《卖花翁》吴融 古诗摘(zhai)下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
世路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
  到达秦国后,拿着价值千金的礼物,优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
愁绪缠绕,搔头思考,白发越搔越短,简直要不能插(cha)簪了。
早晨起来看见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
想要移步也不能成功啊,险像好似被阻碍着山丘。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上,我抱着双膝坐在灯前,只有影子与我相伴。

注释
②斯:代词,意为“这”,表示语境中所指的事物。
叱(chì):大声呵斥,严厉批评。
⑶卒:通"猝",突然.熹《集往》概括以上描述梁襄王形态的语句云:"盖容貌辞气乃德之符,其外如此,则其中之所存者可知."
⑨楫:(jí)划船用具,船桨
14、许之:允许。
(8)尧舜君:此以尧舜比唐玄宗。

赏析

  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的(da de)。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”,再着一个“忽”字,把友人不(ren bu)计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  文章写得颇有特色。首先,叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点:第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口,用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活:一种是高官权臣,声势显赫,穷奢极欲;一种是隐居之士,洁身自好,无毁无忧;一种是钻营之徒,趋炎附势,行为可鄙。这是文章的主体部分,看似叙述李愿言论,实含作者强烈感情。第三部分,先用“壮之”赞美(zan mei)李愿的话,表明“愿之言”即“愈之意”;再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情,以第一人称口气直接表明自己的观点与态度,使整个内容表达委婉曲折,一唱三叹,体现了作者的巧妙构思。
  诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡,一天月色,已是可人,又加以雨后的皎洁月光,透过无尘的碧空,敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上,这是何等澄明的境界!确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说(shuo):“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后(sheng hou)用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  边贡的这首诗,用“休把客衣轻浣濯”,来比喻相互之间的长久友谊,可谓饱含深情,用语独到,意味深长。
  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。
  诗的后半是“书怀”。第五、六句说,有点名声,哪里是因为我的文章好呢?做官,倒应该因为年老多病而退休。这是反话,立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负,但长期被压抑而不能施展,因此声名竟因文章而著,这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病,但他的休官,却主要不是因为老和病,而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平,同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义,黄生说是“无所归咎,抚躬自怪之语”(《杜诗说》),仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜少陵集详注》),恐怕不很妥当。最后两句说,飘然一身象个什么呢?不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。这一联借景抒情,深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤,真是一字一泪,感人至深。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的(ri de)情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  首联从天上月、江上波到门上月光的闪动,视角不断转换,写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。

创作背景

  据史传记载,陈师道早年受业于曾巩,得到器重。宋神宗元丰四年(1081年),曾巩推荐他作为自己的助手参与修史,但朝廷以他是未做官的“白衣”而拒绝了。元丰六年(1083年),曾巩去世。此时,诗人虽先后又结识了苏轼、张耒等人,但生活一直无着,甚至贫穷得无力养家,妻子和三儿一女只得随他的岳父郭概去了四川,而他只得孤苦零丁,独自一人生活。陈师道一生清贫,有时经日断炊,直至宋哲宗元祐元年(1087年),才由苏轼荐任徐州教授。

  

方琛( 清代 )

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简 介

方琛 方琛,天台(今属浙江)人。理宗宝祐四年(一二五六)曾游虎丘(《宋诗纪事补遗》卷七二)。

贺明朝·忆昔花间相见后 / 陈维藻

首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
寄言荣枯者,反复殊未已。
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。


访秋 / 周密

何处生春早,春生野墅中。病翁闲向日,征妇懒成风。
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,


题许道宁画 / 殷彦卓

碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜,却归慵卧又经旬。
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"


利州南渡 / 永年

"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
我今赠一言,胜饮酒千杯。其言虽甚鄙,可破悒悒怀。
但作城中想,何异曲江池。"
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。


塞下曲 / 王徵

"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
何须自生苦,舍易求其难。"
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。


解嘲 / 王应奎

诗思闲仍在,乡愁醉暂无。狂来欲起舞,惭见白髭须。"
空销闲岁月,不见旧亲知。唯弄扶床女,时时强展眉。"
"白露凋花花不残,凉风吹叶叶初干。
系其术耶。尧耶,舜耶,终不可逮耶。将德之者不位,
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。


野人送朱樱 / 陈栎

豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬,酒能陶性信无疑。
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。


广宣上人频见过 / 杨子器

生当复相逢,死当从此别。
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。
冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。


孟冬寒气至 / 鲍恂

"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,


杜司勋 / 杨庆琛

青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"