贺新郎·纤夫词
"槿篱芳援近樵家，垄麦青青一径斜。
私归人暂适，扶杖绕西林。风急柳溪响，露寒莎径深。
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
"芦荻花多触处飞，独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出，
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛，楚猿吟杂橘村砧。
"怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
贺新郎·纤夫词拼音解释:
.jin li fang yuan jin qiao jia .long mai qing qing yi jing xie .
si gui ren zan shi .fu zhang rao xi lin .feng ji liu xi xiang .lu han sha jing shen .
yun fei bei yue bi .huo xi xi shan hong .he yi dai yuan cheng .zhe fang la xue zhong ..
.lu di hua duo chu chu fei .du ping xu jian yu wei wei .han lin ye luo niao chao chu .
.yi xi qin ling duo gao shu .kua jiu shu qi you xiao lou .
zao xuan gao shu he .jing zhen mu shan heng .ting chu wu ren jian .chen ai man zeng sheng ..
guo jin nan tang shu geng shen .hu ma si he yu sai di .chu yuan yin za ju cun zhen .
.chang wang xi xi shui .chan yuan nai er he .bu jing chun wu shao .zhi jue xi yang duo .
fa di lian gong guan .chong tian jie jing xing .he wei lin ju shi .qin zhong zai qi xing .
chao luo jiu yi jiong .yu lian san xia hun .tong lai bu tong qu .tiao di geng shang hun ..
译文及注释
译文
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗，我只好回到以前住过的故乡（山中），在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
云山有情有意，可没有办法得(de)到官位，被西风吹断了功名(ming)难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
沧洲不是自己的归宿，以后还有机会大展宏图。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
残月未落，在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节，我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将远行(xing)(xing)的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心绪无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰(wei)藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨柳尚未睁开惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢(qu)大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂(chui)柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。
文长对自己的才能谋略看得很高，喜欢出奇谋妙计，谈论行军打仗的形势策略大多得其要领。凡是胡宗宪所行的诱降汪直、徐海等盗寇的计谋，都和他慎密商议，然后付诸实行。文长曾经在一座酒楼上喝酒，有几名军士也在楼下喝酒，酒后不肯付钱。文长暗暗写短函迅速告达胡宗宪，胡宗宪立刻命令将军士绑进衙门，全部斩首，全军都害怕得大腿发抖。有一个和尚依仗有钱财而行为不轨，徐渭在喝酒时偶尔提起，后来胡宗宪借其它事把他击毙在梃杖下。文长受到胡宗宪的信任多和这相仿。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。
孤云陪伴着野(ye)鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
注释
⑥莒：今山东莒县。
17.中夜：半夜。
⑺破帽句：《晋书·孟嘉传》载孟嘉于九月九日登龙山时帽子为风吹落而不觉，后成重阳登高典故。此词翻用其事。
50.结轸（zhen3诊）：愁思郁结。
52.陋者：浅陋的人。
赏析
好友高参军北还，可喜可贺，一路上，纵然山高路险，他也会觉得“驿路开花处处新”的。诗人(shi ren)觉得自己南滞在此，形单影只，实在愚痴，即便有鸿鹄之志也是(ye shi)枉然。高参军将从自己当年南游蜀地的来路还京，真为他提心吊胆：这一路上，风尘滚滚，关山重重，那数不清的峭壁悬崖，急流险滩，不知他如何跋涉。诗人眼看好友离去，远了，远了，好友的车盖早已在视线之外，他还在离别的高坡上挂肚牵肠：什么时候该过三峡，什么时候能越秦岭，什么时候才安抵京洛，“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲渡愁攀援”的蜀道将如何穿越，“又闻子规啼夜月”的空山野岭又怎样入眠。恍惚间，琴声似断，昔日相与饮酒吟诗的高参军已离他而去，难以再见；秋山俱寂，夜空“杜鹃啼血猿哀鸣”的悲声格外刺耳，令人毛骨悚然。猛一惊，直面惜别时的童山青岩，不胜感慨：“志同道合的你我，千山万水将隔不断我们的情谊。《穆天子传》载西王母《白云谣》云：‘白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚能复来。’我期待着这一天的到来。”
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
意境赏析(shang xi) 在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。
这首诗为思妇代言，表达了对征戍在外的亲人的深切怀念，写来曲折尽臻，一往情深。
施肩吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
3．名句赏析 （1）“去时(qu shi)里正与裹头，归来头白还戍边。”
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
此诗语言朴实无华，所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情，它才能广泛流传，成为赠友诗中的上品。
应该说，春秋战国时代，在爱情方面，女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念，还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间，男恋女，女恋男，发而为诗为歌，皆真挚动人，和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌，见景生情，真率坦诚，全诗弥漫着一股清新的气息。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气(feng qi)。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体(bi ti)。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示(jie shi)出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
“人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世，奄忽若飘尘”，感叹人生之无常。蒂，即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花，没有着落，没有根柢，又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测，人生飘泊不定，种种遭遇和变故不断地改变着人，每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗，语虽寻常，却寓奇崛，将人生比作无根之木、无蒂之花，是为一喻，再比作陌上尘，又是一喻，比中之比，象外之象，直把诗人深刻的人生体验写了出来，透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”，怀有“猛志逸四海，骞翮思远翥”的宏大抱负，但他生值晋宋易代前后，政治黑暗，战乱频仍，国无宁日，民不聊生。迫于生计，他几度出仕，几度退隐，生活在矛盾痛苦之中，终于在四十一岁时辞职归田，不再出仕。如此世态，如此经历，使他对人生感到渺茫，不可把握。虽然在他的隐逸诗文中，读者可以感受到他的旷达超然之志，平和冲淡之情，但在他的内心深处，蕴藏着的是一种理想破灭的失落，一种人生如幻的绝望。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
意境赏析(shang xi) 在这首诗里，诗人流露的感情是深沉的，也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候，也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌，也是国势衰微的悲歌。全篇表现的，是对国破家亡的深哀巨恸。
这首诗为思妇代言，表达了对征戍在外的亲人的深切怀念，写来曲折尽臻，一往情深。
施肩吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
3．名句赏析 （1）“去时(qu shi)里正与裹头，归来头白还戍边。”
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
此诗语言朴实无华，所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情，它才能广泛流传，成为赠友诗中的上品。
应该说，春秋战国时代，在爱情方面，女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念，还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间，男恋女，女恋男，发而为诗为歌，皆真挚动人，和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌，见景生情，真率坦诚，全诗弥漫着一股清新的气息。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气(feng qi)。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体(bi ti)。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示(jie shi)出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
创作背景
在一个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟咏出这首律诗。
沈光文( 清代 )
收录诗词 (2862) 首
简 介
沈光文 （?—1673）明末清初浙江鄞县人，字文开，一字斯庵。明贡生，南明永历时，官太仆寺卿。后隐居台湾，与韩文琦等结诗社，所作诗称《福台新咏》。有《花木杂记》、《古今体诗》及文集。
咏萤
若到长平战场地，为求遗镞辟魔邪。"
井凿山含月，风吹磬出林。祖师携只履，去路杳难寻。"
筹画言何补，优容道实全。讴谣人扑地，鸡犬树连天。
私归人暂适，扶杖绕西林。风急柳溪响，露寒莎径深。
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
黥阵人人慑，秋星历历分。数篇留别我，羞杀李将军。"
横行阔视倚公怜，狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年，
登襄阳城
"长安朔风起，穷巷掩双扉。新岁明朝是，故乡何路归。
"晴川通野陂，此地昔伤离。一去迹常在，独来心自知。
"背樯灯色暗，宿客梦初成。半夜竹窗雨，满池荷叶声。
量无趫勇士，诚欲戈矛戢。原阁期跻攀，潭舫偶俱入。
画烛烧兰暖复迷，殿帏深密下银泥。
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
闻说公卿尽南望，甘棠花暖凤池头。"
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
北征赋
解听无弄琴，不礼有身佛。欲问师何之，忽与我相别。
千烧万战坤灵死，惨惨终年鸟雀悲。"
涧籁添仙曲，岩花借御香。野麋陪兽舞，林鸟逐鹓行。
空将方寸荷知己，身寄烟萝恩未酬。"
影沈巴峡夜岩色，踪绝石塘寒濑声。"
"人定朱门尚未开，初星粲粲照人回。
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
寄人
人归穹帐外，鸟乱废营间。此地堪愁想，霜前作意还。"
"沿溪又涉巅，始喜入前轩。钟度鸟沈壑，殿扃云湿幡。
"落花兼柳絮，无处不纷纷。远道空归去，流莺独自闻。
"巩树先春雪满枝，上阳宫柳啭黄鹂。
方城若比长沙路，犹隔千山与万津。"
此时相见又相别，即是关河朔雁飞。"
沙草初偷雪后春。鹏鷃喻中消日月，沧浪歌里放心神。
政简稀开阁，功成每运筹。送春经野坞，迟日上高楼。
和张仆射塞下曲·其二
"无机还得罪，直道不伤情。微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
"静室遥临伊水东，寂寥谁与此身同。禹门山色度寒磬，
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
片玉若磨唯转莹，莫辞云水入庐峰。"
"湘岸初晴淑景迟，风光正是客愁时。幽花暮落骚人浦，
"日日恨何穷，巴云旧隐空。一为栖寓客，二见北归鸿。
山居心已惯，俗事耳憎闻。念我要多疾，开炉药许分。"
花非花
月里谁无姊，云中亦有君。樽前见飘荡，愁极客襟分。"
自别知音少，难忘识面初。旧山期已久，门掩数畦蔬。"
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发，宿亭孤寂有狼嗥。
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
蹄涔之水，不为下国而倾天子。汉之深兮，其堤莫量。
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
极目郡城楼，浮云拂槛愁。政成多暇日，诗思动先秋。
如梦令·莺嘴啄花红熘
取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有游旧，一一在烟霄。"
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
待得郎来月已低，寒暄不道醉如泥。
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
"沈沈清暑夕，星斗俨虚空。岸帻栖禽下，烹茶玉漏中。
白发多因离别生。楚岸帆开云树映，吴门月上水烟清。
半岁愁中镜似荷，牵环撩鬓却须磨。
满路花·冬
游止知难屈，翻飞在此伸。一枝如借便，终冀托深仁。"
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
身是龙钟应是分，水曹芸阁枉来篇。"
龙宫御榜高可惜，火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀，
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
圜觚当分画，前箸此操持。山秀扶英气，川流入妙思。
娟娟唯有西林月，不惜清光照竹扉。"
马诗二十三首·其四
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
性与奸邪背，心因启沃冥。进贤光日月，诛恶助雷霆。
此语诚不谬，敌君三万秋。"
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
"浮生失意频，起絮又飘沦。发自谁家树，飞来独院春。
鱼多知海熟，药少觉山贫。（以下《方舆胜览》）。
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
云岛孤征雁，烟帆一叶舟。向风舒霁景，如伴谢公游。"
尚书文与武，战罢幕府开。君从渭南至，我自仙游来。
不须看尽鱼龙戏，终遣君王怒偃师。"
若教犹作当时意，应有垂丝在鬓边。"
四面宜绨锦，当头称管弦。泊来莺定忆，粉扰蝶何颠。
"绛节飘飖宫国来，中元朝拜上清回。羊权须得金条脱，
万里阔分袂，相思杳难申。桂水秋更碧，寄书西上鳞。"