终南山
片月双松际，高楼阔水边。前贤多此得，风味若为传。"
"沐浴前朝像，深秋白发师。从来居此寺，未省有东池。
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。"
阿姑婆见作天子，傍人不得枨触。"
"三千里外无家客，七百年来云水身。行满蓬莱为别馆，
晴出寺门惊往事，古松千尺半苍苔。"
朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。"
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
辞春不及秋，昆脚与皆头。
终南山拼音解释:
pian yue shuang song ji .gao lou kuo shui bian .qian xian duo ci de .feng wei ruo wei chuan ..
.mu yu qian chao xiang .shen qiu bai fa shi .cong lai ju ci si .wei sheng you dong chi .
yi xi liu tai shou .zeng shang ting zhou ping .ru he wu bai nian .zhong jian jiang nan chun .
you cong zi luo xi yan wai .bu ken yi gen ru shang du ..
a gu po jian zuo tian zi .bang ren bu de cheng chu ..
.san qian li wai wu jia ke .qi bai nian lai yun shui shen .xing man peng lai wei bie guan .
qing chu si men jing wang shi .gu song qian chi ban cang tai ..
zhu qing zi yan ying .cui qi xiang yin yun .du you li li ye .heng xiang dao qi fen ..
ya song zai yu ci .fu hua zhi na bian .you can gong wei zhi .man dao jin qian pian ..
ci chun bu ji qiu .kun jiao yu jie tou .
译文及注释
译文
想我腰间弓箭，匣中宝剑，空(kong)(kong)自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染，满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失，壮心徒自雄健，刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远(yuan)。朝廷正(zheng)推行礼乐以怀柔靖远，边境烽烟宁静，敌我暂且休兵。冠服乘车的使者，纷纷地奔驰匆匆，实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝仪仗，翠(cui)盖车队彩旗蔽空，使得行人来到此地，一腔忠愤，怒气填膺，热泪倾洒前胸。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
四条(tiao)蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
美丽的春景依然如旧，只(zhi)是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
河南乐羊子的妻子，已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
登上去像走出人间，蹬踏梯道盘旋空中。
月亮出山了，群山一片皎洁如玉，夜静了，连古松也停止了啸吟。
连年流落他乡，最易伤情。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
人世间的悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水一样，绵绵不绝。
但他的魂魄已经离散，你占卦将灵魂还给他。”
回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
想当初我刚踏上征途，那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去？眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只，差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀，我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人，我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园？只怕上司的责罚恼怒。
注释
（14）兴：助长。力：勤，努力。
（5）眈眈：瞪着眼
⑻君平：西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都以卖卜为生。
强饭：亦作“彊饭”。 努力加餐；勉强进食。
⑿《小学绀珠》：六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈，皆都建业。
2、书：书法。
⑸“巨灵”两句：据《水经注·河水》引古语：“华岳本一山，当河，河水过而曲行。河神巨灵，手荡脚踏，开而为两，今掌足之迹，仍存华岩。”
⑨狂朋：狂放不羁的朋友。
⑷社：指祭祀土地神的活动，《史记·陈丞相世家》：“里中社，平为宰，分肉甚均。”可知逢到“社”日，就要分肉，所以有“分社肉”之说。
忽微：极细小的东西。
赏析
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜，珍惜。诗人用在此处，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流(shui liu)动不定，宫女之得宠失宠也随之变化(hua)不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
此诗的语言风格(feng ge)也变化多姿。首章叙述周王册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
这首诗在构思上有显著的特点，即以时间的推移为线索，写出吴宫淫佚生活中自日至暮，又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景，并不作具体描绘渲染，而是紧扣时间的推移、景物的变换，来暗示吴宫荒淫的昼夜相继，来揭示吴王的醉生梦死，并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写，不下一句贬辞，而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻，深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说：“乐极生悲之意写得微婉，未几而麋鹿游于姑(yu gu)苏矣。全不说破，可谓寄兴深微者。……末缀一单句，有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是(shi shi)在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。
结处表面上是劝饮离怀，实际上却是总写伤别。用一“更”字，就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”，在惨淡的灯光下，两位友人举杯劝饮，表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜，珍惜。诗人用在此处，自有不尽的情意。综观全诗，中四句语极工整，写悲喜感伤，笼罩寒夜，几乎不可收拾。但于末二句，却能轻轻收结，略略冲淡。这说明诗人能运笔自如，具有重抹轻挽的笔力。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流(shui liu)动不定，宫女之得宠失宠也随之变化(hua)不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
此诗的语言风格(feng ge)也变化多姿。首章叙述周王册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
这首诗在构思上有显著的特点，即以时间的推移为线索，写出吴宫淫佚生活中自日至暮，又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景，并不作具体描绘渲染，而是紧扣时间的推移、景物的变换，来暗示吴宫荒淫的昼夜相继，来揭示吴王的醉生梦死，并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写，不下一句贬辞，而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻，深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说：“乐极生悲之意写得微婉，未几而麋鹿游于姑(yu gu)苏矣。全不说破，可谓寄兴深微者。……末缀一单句，有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是(shi shi)在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
此诗首先以兴的手法，抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树，枝叶繁茂，碧绿的枝头，结着一串串鲜红的花椒子，阵阵清香，随风飘动，长势喜人，丰收在望，采摘下来，足有满满的一升。接着，以此为铺垫，以椒喻人，赞美那个高大健壮的男子，人丁兴旺，子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴，增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上，但因有了中间比喻部分的过渡，已不同于前两句的单纯起兴，而是比兴合一，人椒互化，前后呼应，对人物的赞美进一步深化，含蕴隽永，有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用，更是增强了情感的抒发，企慕之意，可谓一往情深。
尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。
创作背景
据詹锳著《李白诗文系年》考证，在天宝元年（742年），李白“春夏间居东鲁，旋携妻子入会稽，与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句，都涉及吴地，而且这两首诗又都被列在前边，故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线，故可以认为此组诗当作于是年。
广宣上人频见过
鸟列沧洲队，云排碧落层。孤峰磬声绝，一点石龛灯。"
从此于门转高大，可怜子子与孙孙。"
谁言后代无高手，夺得秦皇鞭鬼鞭。"
青云名士时相访，茶煮西峰瀑布冰。"
嗟见世间人，永劫在迷津。不省这个意，修行徒苦辛。
"城东城西旧居处，城里飞花乱如絮。
而心澹然无所营。手援毫，足蹈节，披缣洒墨称丽绝。
"叠叠叠岚寒，红尘翠里盘。前程有名利，此路莫艰难。
赠荷花
黄帝旂傍戴铁冠。醉捋黑须三岛黯，怒抽霜剑十洲寒。
万里山川换古今。风动水光吞远峤，雨添岚气没高林。
"江上重云起，何曾裛□尘。不能成落帽，翻欲更摧巾。
莫问□□□，□□逐性情。人间高此道，禅外剩他名。
"近夜山更碧，入林溪转清。不知伏牛事，潭洞何从横。
"仙子弄瑶琴，仙山松月深。此声含太古，谁听到无心。
漫漫江行访兄弟，猿声几夜宿芦洲。"
采药聊自给，观书任所悦。风尘不可混，真素比松雪。"
红林檎近·高柳春才软
"涧水潺潺声不绝，溪垄茫茫野花发。
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日，石桥危滑长春苔。
寥寥大漠上，所遇皆清真。澄莹含元和，气同自相亲。
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
胡兵未济汉不整，治中都护有八井。
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
驱龙走虎出干坤。一丸因与红颜驻，九转能烧白发痕。
只恐西追王母宴，却忧难得到人间。"
小雅·甫田
"老忆游方日，天涯锡独摇。凌晨从北固，冲雪向南朝。
"静林溪路远，萧帝有遗踪。水击罗浮磬，山鸣于阗钟。
层崖豫章，耸干苍苍。无纵尔啄，摧我栋梁。"
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。
春鸟交交引思浓，岂期尘迹拜仙宫。
"何必要识面，见诗惊苦心。此门从自古，难学至如今。
"天不恤冤人兮，何夺我慈亲兮。有理无申兮，
横江词·其四
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
"我昔不幸兮遭百罹，苍苍留我兮到好时。
朝朝花落几株树，恼杀禅僧未证心。"
一念不生心澄然，无去无来不生灭。
屈原沈湘流，厥戚咸自贻。何不若范蠡，扁舟无还期。
他家本是无情物，一任南飞又北飞。"
"浮云流水心，只是爱山林。共恨多年别，相逢一夜吟。
"凤门高对鹿门青，往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道，
寄黄几复
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
"罢郡归侵夏，仍闻灵隐居。僧房谢脁语，寺额葛洪书。
盻睐方知造境难，象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见，
今来老劣难行甚，空寂无缘但寄诗。"
（失二句）。"
"数日不见日，飘飘势忽开。虽无忙事出，还有故人来。
茶影中残月，松声里落泉。此门曾共说，知未遂终焉。"
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂，醉歌金雀碎残尊。
白鹭儿
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕，西斋竹露冷沾莎。
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水，睡忘东白洞平茶。
"空门寂寂淡吾身，溪雨微微洗客尘。
新陷盆池换白莲。雪月未忘招远客，云山终待去安禅。
"东海日未出，九衢人已行。吾师无事坐，苔藓入门生。
"大厦资多士，抡材得豫章。清门推问望，早岁骋康庄。
昼雨悬帆黑，残阳泊岛红。应游到灉岸，相忆绕茶丛。"
且有吟情挠，都无俗事煎。时闻得新意，多是此忘缘。"
木兰花·风帘向晓寒成阵
更买太湖千片石，叠成云顶绿嵾峨。"
入夜四郊静，南湖月待船。"
灵山游汗漫，仙石过莓苔。误到人间世，经年不早回。"
志列秋霜好，忠言剧谏奇。陆机游洛日，文举荐衡时。
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗，不妨风雪更探微。
一径险通禅客归。青石上行苔片片，古杉边宿雨霏霏。
"嵩峰有客远相寻，尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户，
待把凡流尽提接。同越蓬莱仙会中，凡景煎熬无了歇。
宋定伯捉鬼
况复念所亲，恸哭心肝摧。恸哭更何言，哀哉复哀哉。
"素嵴鸣秋杖，乌靴响暮厅。 ——薛能
逍遥太霞上，真鉴靡不通。
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
却云服气与休粮，别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说，
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
如梦令·池上春归何处
闻君折得东堂桂，折罢那能不暂归。
"雨霁湘楚晚，水凉天亦澄。山中应解夏，渡口有行僧。
诸侯落舟自兹始。得道身不系，无机舟亦闲。
到底根元是何物，分明只是水中金。乔公乔公急下手，
行歌唱咏胭粉词，持戒酒肉常充腹。色是药，酒是禄，
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰，
"热烟疏竹古原西，日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳，
且啜千年羹，醉巴酒。"