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漫成一绝

近现代 / 韦承庆

丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
每思骨肉在天畔,来看野翁怜子孙。"
"眼前何事不伤神,忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子,
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
轵道人不回,壮士断消息。父母骨成薪,虫蛇自相食。
手抬玉策红于火,敲断金鸾使唱歌。
"破村寥落过重阳,独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶,
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
湘渚烟波远,骊山风雨愁。此时万里道,魂梦绕沧洲。"
仙郎旧有黄金约,沥胆隳肝更祷祈。"
"寒女命自薄,生来多贱微。家贫人不聘,一身无所归。


漫成一绝拼音解释:

si ye ling fei se .jin han tai zi sheng .you qi jiao zhu wu .xian lv yi peng ying .
cheng lu sang yu jin .shi ping lao you xi .shu cong zhan hou de .du che xue ying yi ..
mei si gu rou zai tian pan .lai kan ye weng lian zi sun ..
.yan qian he shi bu shang shen .ren xiang jiang tou geng nong chun .gui shu ji neng qi jian zi .
jing sao yan chuang zhuo yao fang .you niao jian pin liu hao yu .bai lian zhi wo song qing xiang .
zhi dao ren bu hui .zhuang shi duan xiao xi .fu mu gu cheng xin .chong she zi xiang shi .
shou tai yu ce hong yu huo .qiao duan jin luan shi chang ge .
.po cun liao luo guo zhong yang .du zi ying ning qi cao fang .feng che hong jiao reng huan ye .
qing wang yi nei shu .zhi sheng jing jian yuan .suo ci bi you si .suo lin bi ke chuan .
xiang zhu yan bo yuan .li shan feng yu chou .ci shi wan li dao .hun meng rao cang zhou ..
xian lang jiu you huang jin yue .li dan hui gan geng dao qi ..
.han nv ming zi bao .sheng lai duo jian wei .jia pin ren bu pin .yi shen wu suo gui .

译文及注释

译文
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才(cai)有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就(jiu)常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
孤舟遥遥渐远逝,归思不绝绕心曲。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的枝头,插进壶中,供人玩赏。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
远望江水好像流到天地外,近看山色缥缈若有若无中。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
衡山地处荒远多(duo)妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
翠菱掩露青(qing)萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
  于是申生派人去向师傅狐突诀别说:“申生有罪,没有听从您的教导,以至难免一死。申生不敢贪生怕死。然而,我的国君老了,他的爱子奚齐还年幼,国家将会多灾多难。您不出来为国君谋划政事也就罢了,如果您出来为国君筹划政事,申生虽死也蒙受您的恩惠。”于是拜了两拜,叩了头,就自杀了。因此他的谥号为“恭世子”。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
想到你,泪水就将我的青衫衣襟打湿!你对我的真情和关慰,点点滴滴我又怎能忘记呢?半个月前你还带(dai)病而强(qiang)打着精神做事,当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来,你生性胆小,连一个人在房子里都害怕,可如今你却在那冷冷的幽暗的灵(ling)柩里,独自伴着梨花影,受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路,让你的魂魄再一次到这回廊里来。

注释
⑸蹉跎(cuō tuó):不顺利,虚渡光阴。
疏星冻霜空,流月湿林薄。
⑵讨群凶:指讨伐董卓及其党羽。
(6)具:制度
123.灵鼓:神鼓。

赏析

  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人(ren)不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  她不悲啼;连指责,亦心思(si)清明;而又说“努力加餐勿念妾”,既表明态度,又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他,其实不想失去他,所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
  但这只是一般人的心理。对于李商隐来说,却有更内在的原因。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点,使诗人很自然地联想到自己:少年早慧,文名早著,科第早登;然而紧接着便是一系列不幸和打击,到入川以后,已经是“克意事佛,方愿打钟扫地,为清凉山行者”(《樊南乙集序》),意绪颇为颓唐了。这早秀先凋,不能与百花共享春天温暖的“寒梅”,正是诗人自己的写照。诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中,也曾发出同样的感叹:“为谁成早秀?不待作年芳。”非时而早秀,“不待作年芳”的早梅,和“长作去年花”的“寒梅”,都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它,就会触动早秀先凋的身世之悲,诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里,黯然而收,透出一种不言而神伤的情调。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  武则天当政时期,搜刮民财,大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后,每天要役使上万人,国库耗竭,民不聊生。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落(leng luo)来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  此诗言打点行装,亲朋相送,自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
  在古代,踏青又称“寻春”、“春禊”,晋代已盛。清明时节也是人们春游的大好时光,在春光明媚的清明前后,尽情地亲近自然,到郊外踏青游玩,这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为,这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青,自由择偶。
  三、四两句从室内的“空床(kong chuang)”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的(tou de)“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  这组诗共两首,第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象,写得情景交融,凄凉孤寂。最后,诗人借用典故,抒发了功业难成,歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语,但细细体味,亦在情理之中,传达出更多的辛酸与无奈。
  作为一个伟大的爱国文人,当理想与现实的矛盾无法解决时,诗人内心开始变得极度焦灼不安,诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来,无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中,杜甫也不约而同地发出感慨:“赖知禾黍收,已觉糟床注。如今足斟酌,且用慰迟暮。”诗人名在写酒,实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞,迟暮之年,壮志难伸,激愤难谴,“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来,这正应了李白的那句“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。[5]
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
  再就其所寄托的意思看,则以桃花比新贵,与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人,经过二十多年,有的死了,有的失势(shi shi)了,因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势,而让位于另外一些人,正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽,则正是“种桃道士归何处”的结果。
  “悟彼下泉人,喟然伤心肝。”连同上面两句,同为全篇的结尾。下泉,是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云:“下泉,思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”,指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓,面对着动乱的社会现实,诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情,因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说:“末日‘南登’‘回首’,兜应首段。‘伤心’‘下泉’,缴醒中段,收束完密,全篇振动。”(《古诗赏析》卷九)方东树也说:“‘南登霸陵岸’二句,思治,以下转换振起,沉痛悲凉,寄哀终古。”(《昭昧詹言》卷二)都指出了此诗结尾的艺术效果。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。

创作背景

  清人沈祥龙《论词随笔》云:“词贵意藏于内,而迷离其言以出之。”为此,词家多刻意求其含蓄,而以词意太浅太露为大忌。这首词以自然喻人世,以历史比现实,托物言志,寄慨遥深。

  

韦承庆( 近现代 )

收录诗词 (2158)
简 介

韦承庆 韦承庆(639—705)字延休,唐代河内郡阳武县(今河南原阳)人。性谨畏,事继母笃孝。第进士。累迁凤阁舍人,在朝屡进谠言。转天官侍郎,凡三掌选,铨授平允。长安中,(公元703年左右)拜凤阁侍郎,同平章事。张易之诛,承庆以素附离,流岭表。岁余,以秘书员外少监召,兼修国史,封扶阳县子。迁黄门郎,未拜卒,谥曰温。承庆着有文集六十卷,《两唐书志》传于世。

/ 廉单阏

"燕台累黄金,上欲招儒雅。贵得贤士来,更下于隗者。
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
积梦江湖阔,忆家兄弟贫。裴回灞亭上,不语共伤春。"
终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。
"河岳挺灵异,星辰精气殊。在人为英杰,与国作祯符。
寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
老僧三四人,梵字十数卷。施稀无夏屋,境僻乏朝膳。


山花子·风絮飘残已化萍 / 范姜文娟

无事伴他棋一局,等闲输却卖花钱。
平叔正堪汤饼试,风流不合问年颜。"
棱层立翠节,偃蹇樛青螭。影淡雪霁后,香泛风和时。
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。
"何时有此谿,应便生幽木。橡实养山禽,藤花蒙涧鹿。
碧蹄偃蹇连金镳,狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘,
朱门别见红妆露。故故推门掩不开,似教欧轧传言语。
惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。"


望海楼晚景五绝 / 长孙振岭

"病来双树下,云脚上禅袍。频有琼瑶赠,空瞻雪月高。
分茅列土才三十,犹拟回头赌锦袍。"
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去,出水鸬鹚薄泊飞。
后人不识前贤意,破国亡家事甚多。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
矢下先得闻诸经。超然可继义勇后,恰似有志行天刑。
相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。
"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。


谪仙怨·晴川落日初低 / 图门迎亚

满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
衰鬓闲生少,丹梯望觉危。松须依石长,鹤不傍人卑。
此时才子吟应苦,吟苦鬼神知不知。"
开口向人无所忌。才似烟霞生则媚,直如屈轶佞则指。
仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,
江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"


生查子·东风不解愁 / 公冶伟

"谢安春渚饯袁宏,千里仁风一扇清。
惆怅途中无限事,与君千载两忘机。"
"昏旦松轩下,怡然对一瓢。雨微吟思足,花落梦无聊。
"鼓鼙声里寻诗礼,戈戟林间入镐京。好事尽从难处得,
每逢孤屿一倚楫,便欲狂歌同采薇。
此日年且少,事姑常有仪。见多自成丑,不待颜色衰。
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏,不羡刘梅贵主妆。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。


唐多令·苕溪有牧之之感 / 公孙会欣

严风厉中野,女子心易孤。贫贱又相负,封侯意何如。"
"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰,朽骨随头却长肥。
来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。
便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
傍宇将支压,撑霄欲抵隵.背交虫臂挶,相向鹘拳追。


叶公好龙 / 翼晨旭

自从神锡境,无处不登陟。忽上南徐山,心期豁而获。
佳句成来谁不伏,神丹偷去亦须防。
古人于黄雀,岂望白环报。奉答恩地恩,何惭以诚告。"
因想汉朝离乱日,仲宣从此向荆州。"
一炷玄云拔,三寻黑槊奇。狼头gR窣竖,虿尾掘挛垂。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲,泉暖枯骸动芷牙。
"昔闻明月观,只伤荒野基。今逢明月湾,不值三五时。
"燕辞旅舍人空在,萤出疏篱菊正芳。


南歌子·云鬓裁新绿 / 壤驷海路

高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急,雨咽槐亭得暂休。
"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
"风雅先生去一麾,过庭才子趣归期。让王门外开帆叶,
深谢栽培与知赏,但惭终岁待重阳。"
"六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。
"圣世科名酬志业,仙州秀色助神机。梅真入仕提雄笔,


忆秦娥·烧灯节 / 高南霜

邹家不用偏吹律,到底荣枯也自均。"
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上,今日宸居紫气西。
诗近吟何句,髭新白几茎。路岐如昨日,来往梦分明。"
"残星残月一声钟,谷际岩隈爽气浓。不向碧台惊醉梦,
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
十里松萝阴乱石,门前幽事雨来新。
堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
岂无恶年少,纵酒游侠窟。募为敢死军,去以枭叛卒。


赋得自君之出矣 / 夹谷春涛

还须待致升平了,即往扁舟放五湖。
一荣犹未已,具庆且应稀。纵马行青草,临岐脱白衣。
却用水荷苞绿李,兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉,
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐,三千宾客珥金貂。
风霜一夜燕鸿断,唱作江南袚禊天。
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"
叠浪翻残照,高帆引片阴。空留相赠句,毕我白头吟。"