大雅·生民
"暮年从远谪，落日别交亲。湖上北飞雁，天涯南去人。
"清斋独向丘园拜，盛服想君兴庆朝。
今日一茎新白发，懒骑官马到幽州。"
"衰草经行处，微灯旧道场。门人失谭柄，野鸟上禅床。
去日忘寄书，来日乖前期。纵知明当返，一息千万思。"
若向人间实难得。"
犹将在远道，忽忽起思量。黄金未为罍，无以挹酒浆。
"玉干一寻馀，苔花锦不如。劲堪和醉倚，轻好向空书。
宝瑟连宵怨，金罍尽醉倾。旄头星未落，分手辘轳鸣。"
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
大雅·生民拼音解释:
.mu nian cong yuan zhe .luo ri bie jiao qin .hu shang bei fei yan .tian ya nan qu ren .
.qing zhai du xiang qiu yuan bai .sheng fu xiang jun xing qing chao .
jin ri yi jing xin bai fa .lan qi guan ma dao you zhou ..
.shuai cao jing xing chu .wei deng jiu dao chang .men ren shi tan bing .ye niao shang chan chuang .
qu ri wang ji shu .lai ri guai qian qi .zong zhi ming dang fan .yi xi qian wan si ..
ruo xiang ren jian shi nan de ..
you jiang zai yuan dao .hu hu qi si liang .huang jin wei wei lei .wu yi yi jiu jiang .
.yu gan yi xun yu .tai hua jin bu ru .jin kan he zui yi .qing hao xiang kong shu .
bao se lian xiao yuan .jin lei jin zui qing .mao tou xing wei luo .fen shou lu lu ming ..
ri song can hua wan .feng guo yu yuan qing .jiao yuan fu mai qi .chi zhao fa he ying .
译文及注释
译文
我寄身此地和你(ni)隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
那天听到这个噩耗的(de)时候，心伤随着冬日的风，久久盘旋，无法散去。泪水迷离，更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水，而是鲜血的时候，我们又能品味到其中多少的酸楚呢？
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
女(nv)歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
梅花的香(xiang)气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于(yu)是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？
美人梳洗妆扮的时候，满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰，抵得上几个乡的赋税。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。
人生一死全不值得重视，
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
魂啊不要前去！
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
注释
躬耕：亲自耕种，实指隐居农村。
『在荥阳，是所知今遂宁萧侍郎牧荥阳日作者。』
270、嫉贤：嫉妒贤能。
喙：嘴，专指鸟兽的嘴。
（6）生而为英，死而为灵：活着的时候是人世间的英杰，死之后化为神灵。英，英雄、英杰。灵，神灵。
22。遥：远远地。
⒆蓬室：茅屋。
（38）西宫南苑：皇宫之内称为大内。西宫即西内太极宫，南内为兴庆宫。玄宗返京后，初居南内。上元元年（760），权宦李辅国假借肃宗名义，胁迫玄宗迁往西内，并流贬玄宗亲信高力士、陈玄礼等人。
赏析
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到(dao)胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
这首诗的艺术风格，既有“浏漓顿挫”的气势节奏，又有“豪荡感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句，富丽而不浮艳，铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下，则随意境之开合，思潮之起伏，语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美，用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长，包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱，没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人(you ren)至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心(nei xin)的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价：怪特。作者自称为“僇人”，即有罪之人。用“恒惴僳”（常常惊恐不安）三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照，又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头，包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情，当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份，柳氏自被贬永州，时时感到屈辱、压抑，政治上失败，才华得不到施展，平生的抱负无法实现，于郁闷痛苦之中，处在这样一种特殊的处境里，怀有这样的心情，因此当他游山玩水的时候，那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中，排解内心的忧愤，在游览中忘却现实处境，想在精神上寻找某种寄托。因此，这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动，在“行”“游”两个动词前面，作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”，是漫步走着的样子，漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写，实际上表现了作者在游览的时候，一种寂寞、愁闷的、无可(wu ke)无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见，“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极，梦亦同趣”—意想中所到的境界，做梦也走到这种境界，这句话透露了作者表面上似(shang si)乎沉醉于山林美酒之中，实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求，他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
在五、七言绝句中，五绝较为近古；前人论五绝，也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝，却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词，甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
其一
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
盛唐山水诗大多歌咏隐逸情趣，都有一种优闲适意的情调，但各有独特风格和成就。常建这首诗是在优游中写会悟，具有盛唐山水诗的共通情调，但风格闲雅清警，艺术上与王维的高妙、孟浩然的平淡都不类同，确属独具一格。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到(dao)胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
这首诗的艺术风格，既有“浏漓顿挫”的气势节奏，又有“豪荡感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句，富丽而不浮艳，铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下，则随意境之开合，思潮之起伏，语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美，用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长，包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱，没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人(you ren)至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心(nei xin)的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
从诗篇末尾的“湘江”看，这首诗写在今湖南一带。作者罢官，流寓荆南，这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意，通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点，反复着墨渲染，但又不陷于单调、死板地勾形摹状，而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中，正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用，达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
第一段写始游西山时的心情及对西山景色总的评价：怪特。作者自称为“僇人”，即有罪之人。用“恒惴僳”（常常惊恐不安）三字概括自己被贬后的心情。这三个字既是作者当时心境的真实写照，又同下文游西山时陶醉一于自然美的欣喜形成鲜明的对比。这个开头，包含了许许多多长久积压在内心的悲愤心情，当然其中就有一种无声的抗议。自己是这样一种罪人的特殊身份，柳氏自被贬永州，时时感到屈辱、压抑，政治上失败，才华得不到施展，平生的抱负无法实现，于郁闷痛苦之中，处在这样一种特殊的处境里，怀有这样的心情，因此当他游山玩水的时候，那种感受自然同那些风流闲雅的士大夫很不相同。他是要在游览中，排解内心的忧愤，在游览中忘却现实处境，想在精神上寻找某种寄托。因此，这个开头也是他游山玩水的缘由。首先写行动，在“行”“游”两个动词前面，作者故意用了“施施”“慢慢”两个重叠的形容词。“施施”“慢慢”，是漫步走着的样子，漫不经心的外在动作。通过外在动作的描写，实际上表现了作者在游览的时候，一种寂寞、愁闷的、无可(wu ke)无不可的精神状态。“日与其徒······无远不到”写始游西山前之所见，“到则披草而坐······起而归”写当时之所为和所感。“意有所极，梦亦同趣”—意想中所到的境界，做梦也走到这种境界，这句话透露了作者表面上似(shang si)乎沉醉于山林美酒之中，实际上内心深处的郁闷并未得到排解。哲时得不到施展的抱负仍然是梦寐以求，他希图借游乐饮酒以求忘优的目的没有达到。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
在五、七言绝句中，五绝较为近古；前人论五绝，也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝，却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词，甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
其一
创作背景
武则天万岁通天元年（696）五月，契丹攻陷营州，七月朝廷命梁王武三思为榆吴道安抚大使，东征以防契丹。崔融也随军东征。崔融当时在武三思幕府掌书记。这首诗是作者送别他出征时所写。
宇文赟( 元代 )
收录诗词 (9448) 首
简 介
宇文赟 周宣帝宇文赟（559年－580年），字干伯，鲜卑族，周武帝宇文邕长子，母李娥姿，南北朝时期北周第四位皇帝，宣政元年（578年）到大象元年（579年）在位。大象元年（579年）禅位于长子宇文衍，自称天元皇帝，但仍掌控朝权。于全国大选美女，以充实后宫，大将军陈山提的第八女陈月仪，仪同元晟的第二女元乐尚最受宠爱。由于纵欲过度，嬉游无度，宇文赟的健康恶化。次年病逝，时年二十二岁，谥号宣皇帝，葬于定陵。次年，杨坚废静帝（宇文衍）自立，改国号为隋，北周灭亡。
初秋夜坐赠吴武陵
时清执法惭无事，未有长杨汉主知。"
元和畅万物，动植咸使遂。素履期不渝，永怀丘中志。"
"晚年恩爱少，耳目静于僧。竟夜不闻语，空房唯有灯。
"谷鸟犹唿儿，山人夕沾襟。怀哉隔生死，怅矣徒登临。
竹烟凝涧壑，林雪似芳菲。多谢劳车马，应怜独掩扉。"
满径风转蕙，卷帘山出云。锵然玉音发，馀兴在斯文。"
"怀人同不寐，清夜起论文。月魄正出海，雁行斜上云。
不蔽秋天雁，惊飞夜月乌。霜风与春日，几度遣荣枯。"
临江仙·梦后楼台高锁
"世上许刘桢，洋洋风雅声。客来空改岁，归去未成名。
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性，年老曾言隐故乡。
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
"微才空觉滞京师，末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏，
棂轩一尊泛，天景洞虚碧。暮节独赏心，寒江鸣湍石。
探更先傍玉钩栏。漏传五点班初合，鼓动三声仗已端。
他日吴公如记问，愿将黄绶比青毡。"
丽日千层艳，孤霞一片光。密来惊叶少，动处觉枝长。
雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府，未荐高词直掖垣。
欲问明年借几年。"
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
香卷青编内，铅分绿字中。缀签从太史，锵珮揖群公。
"昨日馈连营，今来刺列城。方期建礼直，忽访永嘉程。
柳散新霜下，天晴早雁还。伤秋非骑省，玄发白成斑。"
贫交相爱果无疑，共向人间听直词。
玉殿中参罢，云輧上汉遥。皇情非不极，空辍未央朝。
思佳客·闰中秋
"碧树分晓色，宿雨弄清光。犹闻子规啼，独念一声长。
孝子徘徊而作是诗。）
生公手种殿前树，唯有花开鶗鴂悲。"
空门不易启，初地本无程。回步忽山尽，万缘从此生。"
"浮生共多故，聚宿喜君同。人息时闻磬，灯摇乍有风。
何罪过长沙，年年北望家。重封岭头信，一树海边花。
末路还思借，前恩讵敢忘。从来叔夜懒，非是接舆狂。
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
过垂虹
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
竹径琅玕合，芝田沆瀣晞。银钩三洞字，瑶笥六铢衣。
考历明三统，迎祥受万人。衣冠宵执玉，坛墠晓清尘。
偶来人境外，心赏幸随君。古殿烟霞夕，深山松桂薰。
"一丛婵娟色，四面清冷波。气润晚烟重，光闲秋露多。
"何须学从宦，其奈本无机。蕙草芳菲歇，青山早晚归。
"张颠没在二十年，谓言草圣无人传。零陵沙门继其后，
"五驱龙虎节，一入凤凰池。令尹自无喜，羊公人不疑。
鹧鸪天·酬孝峙
语我他年旧，看君此日还。因将自悲泪，一洒别离间。"
"地盘山鸡犹可像，坎坎砰砰随手长。
还因平石布蓍龟。千寻楚水横琴望。万里秦城带酒思。
胜理方自得，浮名不在求。终当制初服，相与卧林丘。"
潭嶂积佳气，荑英多早芳。具观泽国秀，重使春心伤。
更望尊中菊花酒，殷勤能得几回沽。"
"追饰崇汤沐，遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫，夜壑掩容辉。
白氎家家织，红蕉处处栽。已将身报国，莫起望乡台。"
捕蛇者说
"淮扬为郡暇，坐惜流芳歇。散怀累榭风，清暑澄潭月。
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭，槐阴柳色通逵。"
今朝忽遇东飞翼，寄此一章表胸臆。倘能报我一片言，
"采菱歌怨木兰舟，送客魂销百尺楼。
"晚烟洲雾并苍苍，河雁惊飞不作行。
湔裙移旧俗，赐尺下新科。历象千年正，酺醵四海多。
敝缊袍多补，飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊，酌酒伴应璩。
相思倘寄相思字，君到扬州扬子回。"
采薇(节选)
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大，力寡多方验斯在。
"新绣笼裙豆蔻花，路人笑上返金车。
"昔随刘越石，今日独归时。汾水风烟冷，并州花木迟。
扁舟一去鸱夷子，应笑分符计日程。"
"故里心期奈别何，手移芳树忆庭柯。
"苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。
闲夜贫还醉，浮名老渐羞。凤城春欲晚，郎吏忆同游。"
人家向田不归宿。紫冠采采褐羽斑，衔得蜻蜓飞过屋。
忆江南
回旆转舟行数里，歌声犹自逐清湘。"
去时日一百，来时月一程。常恐道路旁，掩弃狐兔茔。
"五部拥双旌，南依墨客卿。关山迥梁甸，波浪接湓城。
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别，遥忆荆门雨中发。"
纵未长归得，犹胜不到来。君家白鹿洞，闻道亦生苔。"
众口诚难称，长川却易防。鱼竿今尚在，行此掉沧浪。"
缓歌寻极浦，一醉送残春。莫恨长沙远，他年忆此辰。"
异日始离抱，维思烹鲤鱼。"
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
"飞雪伴春还，春庭晓自闲。虚心应任道，遇赏遂成山。
"衡门寥落岁阴穷，露湿莓苔叶厌风。
游人听堪老。"
何如此处灵山宅，清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行，
岩廊初建刹，宾从亟鸣笳。玉帐空严道，甘棠见野花。
"珍木郁清池，风荷左右披。浅觞宁及醉，慢舸不知移。
内斋有嘉树，双植分庭隅。绿叶下成幄，紫花纷若铺。
"隔窗萤影灭复流，北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪，