踏莎行·题草窗词卷
久客何由造，禅门不可窥。会同尘外友，斋沐奉威仪。"
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
"白云深锁沃州山，冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳，
叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。"
"阿母从天降几时，前朝惟有汉皇知。
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
飞动应由格，功夫过却奇。麟台添集卷，乐府换歌词。
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
古仙炼丹处，不测何岁年。至今空宅基，时有五色烟。
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
踏莎行·题草窗词卷拼音解释:
jiu ke he you zao .chan men bu ke kui .hui tong chen wai you .zhai mu feng wei yi ..
qie you xin zheng zhao .nang yu jiu yun pao .he ru she mi lu .ming zhu yang feng sao ..
.bai yun shen suo wo zhou shan .guan gai deng lin zhong yang pan .song jing feng qing wen he li .
ye zhu jin dao chu .hua sui yu zhi xin .yuan jun qian wan sui .wu sui bu feng chun ..
.a mu cong tian jiang ji shi .qian chao wei you han huang zhi .
jiang zuo cheng cha qu bu huan .bian xun yun hai zhu san shan .
fei dong ying you ge .gong fu guo que qi .lin tai tian ji juan .le fu huan ge ci .
.bao shan chi lai ru jin gong .ben jiao hua xia dong xiang feng .
gu xian lian dan chu .bu ce he sui nian .zhi jin kong zhai ji .shi you wu se yan .
hua lan ying yi lan .bu yu si han qing .he yan bai zhuan she .wei yu yi liang sheng .
译文及注释
译文
生（xìng)非异也
春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太(tai)快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和(he)我心中明白。
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在(zai)树上乱叫。
秋风惊人心，壮士辛苦著作(zuo)急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催织寒衣。日(ri)后谁来读我用竹简写下的这编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠也要愁直了，雨滴冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化(hua)作碧玉，千年难消。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
那时，天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事，酒未入唇，人就醉了。此时，冷雨敲窗。屋内，烛光摇曳，残香仍袅袅，伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你，是那散落的梧桐叶子，——不起时光，风雨，化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己，不要黯然神伤。可青衫已湿，不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候，正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外，杨柳如烟，丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候，伊人唱着寂寞，执子之手，与你分离。
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
刚抽出的花芽如玉簪，
注释
⑴临安：现在浙江杭州市，金人攻陷北宋首都汴京后，南宋统治者逃亡到南方，建都于临安。邸（dǐ）：旅店。
（37）蚁贼：对起义军的诬称。
4.陌头：路边。
游云：飘浮不定的云彩。这里代指行迹不定的丈夫。
7.赖：依仗，依靠。
[3]纠纷：重叠交错的样子。
赏析
入夜，诗人才下山回家，足见诗人游兴之高，足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开，为读者展现了一幅月夜山溪图：骏马踏着银色的月光，从山上奔驰而下；月儿透过薛萝映在深深的溪流上，宛如沉璧。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽(wu jin)之妙。
如按朱熹等人的说法，此诗为劳者直歌其事之作，则全诗当纯用赋体，直陈其事。但通观此诗，每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体，又将诗意理解为行役者自歌其事，是自相矛盾的，故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云：“观三章‘无思百忧’三句，并无行役之意，是必以‘将大车’为行役，甚可笑。且若是，则为赋，何云兴乎？”（《诗经通论》）姚氏概括此诗主题为：“此贤者伤乱世，忧思百出；既而欲暂已，虑其甚病，无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云：“此诗人感时伤乱，搔首茫茫，百忧并集，既又知其徒忧无益，祇以自病，故作此旷达聊以自遣之词，亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫，面对时世的混乱、政局的动荡，他忧心忡忡，转侧不宁，也许他的忧思不为统治者所理解，他的谏言不仅不被采纳，反而给自己招来了麻烦，因而发出了追悔之词、自遣之叹，但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测，诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯，其来尚矣，那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说：“这位诗人，可能是已经沦为劳动者的士。”（《诗经译注》）这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断，也可备一说。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓(bai xing)穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣富人，哀此惸独(qiong du)”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾(jie wei)用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
俗话说，大有大的(da de)难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然(ang ran)，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味，透露出诗人的孤独与无奈，而“斜月”意象的加入，使诗人的感伤表露无疑，那是一种凄然的美，仿佛万籁俱寂之夜，只有一盏孤灯，作者企图在黑夜中寻找寄托，然而醒来时却是斜月相迎，此情此景让人愈加惆怅。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽(wu jin)之妙。
如按朱熹等人的说法，此诗为劳者直歌其事之作，则全诗当纯用赋体，直陈其事。但通观此诗，每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体，又将诗意理解为行役者自歌其事，是自相矛盾的，故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云：“观三章‘无思百忧’三句，并无行役之意，是必以‘将大车’为行役，甚可笑。且若是，则为赋，何云兴乎？”（《诗经通论》）姚氏概括此诗主题为：“此贤者伤乱世，忧思百出；既而欲暂已，虑其甚病，无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云：“此诗人感时伤乱，搔首茫茫，百忧并集，既又知其徒忧无益，祇以自病，故作此旷达聊以自遣之词，亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫，面对时世的混乱、政局的动荡，他忧心忡忡，转侧不宁，也许他的忧思不为统治者所理解，他的谏言不仅不被采纳，反而给自己招来了麻烦，因而发出了追悔之词、自遣之叹，但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测，诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯，其来尚矣，那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说：“这位诗人，可能是已经沦为劳动者的士。”（《诗经译注》）这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断，也可备一说。
这首诗以第一人称的口吻，诉说了自己的不幸遭遇，抒发怀才不遇的愤慨心情。
全诗四言中杂以五言，便于表现激烈的情感，又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线，首尾贯串，一气呵成，感情充沛。其中有很多形象的比喻，如以鱼在浅池终不免遭殃，喻乱世之人不论如何躲藏，也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法，如诗的最后两章说，得势之人有酒有菜，有屋有禄，朋党往来，其乐融融；黎民百姓(bai xing)穷苦无依，备受天灾人祸之苦。“哿矣富人，哀此惸独(qiong du)”正像杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一样，表现了诗人的极大愤慨。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾(jie wei)用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
俗话说，大有大的(da de)难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然(ang ran)，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
“灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味，透露出诗人的孤独与无奈，而“斜月”意象的加入，使诗人的感伤表露无疑，那是一种凄然的美，仿佛万籁俱寂之夜，只有一盏孤灯，作者企图在黑夜中寻找寄托，然而醒来时却是斜月相迎，此情此景让人愈加惆怅。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
创作背景
公元223年，刘备病死，将刘禅托付给诸葛亮。诸葛亮加紧从政治、外交、经济、军事上全面进行北伐准备。在外交上，派使者联吴；韬光养晦，对魏国劝降书不作答复，以低姿态麻痹敌国。政治上，高度集中军政大权，”政事无巨细，咸决于亮“，励精图治，笼络土著地主，缓和主客矛盾，革除刘璋法令不行的弊政，以身作则，虚心纳谏，调动全国力量投入战争。经济上，坚决与民休息，大力发展农业生产，多产粮食，增加储备，保护水利工程，发展煮盐、织锦等手工业，扩大财政来源。军事上，伺机平定南中叛乱，治戎讲武，训练部队。
戎昱( 两汉 )
收录诗词 (1627) 首
简 介
戎昱 戎昱，(744～800)唐代诗人。荆州（今湖北江陵）人，郡望扶风（今属陕西）。少年举进士落第，游名都山川，后中进士。宝应元年(762)，从滑州、洛阳西行，经华阴，遇见王季友，同赋《苦哉行》。大历二年(767)秋回故乡，在荆南节度使卫伯玉幕府中任从事。后流寓湖南，为潭州刺史崔瓘、桂州刺史李昌巙幕僚。建中三年(782)居长安，任侍御史。翌年贬为辰州刺史。后又任虔州刺史。晚年在湖南零陵任职，流寓桂州而终。中唐前期比较注重反映现实的诗人之一。名作《苦哉行》写战争给人民带来灾难。羁旅游宦、感伤身世的作品以《桂州腊夜》较有名。
登永嘉绿嶂山
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
"此路何潇洒，永无公卿迹。日日多往来，藜杖与桑屐。
树拥溪边阁，山浮雨后岚。白头归未得，梦里望江南。"
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
蝶恋花·上巳召亲族
每见桃花逐流水，无回不忆武陵人。"
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
别绪长牵梦，情由乱种愁。却嫌风景丽，窗外碧云秋。"
朝朝看春色，春色似相怜。酒醒莺啼里，诗成蝶舞前。
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
长信秋词五首
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
"节逢清景空，气占二仪中。独喜登高日，先知应候风。
"风痹宜和暖，春来脚较轻。莺留花下立，鹤引水边行。
或盛或衰，虽千变与万化，委一顺以贯之。为彼何非，
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。"
氛氲直城北，骀荡曲江头。今日灵台下，翻然却是愁。"
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
侍从游宿温泉宫作
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
无复一生重语事，柘黄衫袖掩潸然。"
"雪楼当日动晴寒，渭水梁山鸟外看。
"山房寂寂荜门开，此日相期社友来。雅兴共寻方外乐，
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
朝日诏书添战马，即闻千骑取河湟。
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
绝句漫兴九首·其七
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病，府中欢笑胜寻医。
明明复夜夜，胡子即成翁。唯是真知性，不来生灭中。
林中无虎山有鹿，水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮，
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
"东南旧美凌霜操，五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露，
无奈美人闲把嗅，直疑檀口印中心。"
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
遥思清景暮，还有野禽来。谁是攀枝客，兹辰醉始回。"
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
"铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出，
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
更漏子·柳丝长
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
如何渐与蓬山远。"
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
"同登科第皆清列，尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔，
自我辞秦地，逢君客楚乡。常嗟异岐路，忽喜共舟航。
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
九歌·湘夫人
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
愿乞刀圭救生死。"
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
教他伯道争存活，无子无孙亦白头。"
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
凡材难度世，神物自归空。惆怅流年速，看成白首翁。"
怨诗行
月低山晓问行客，已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持，
时闻有仙鼠，窃药檐隙间。"
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
感羡料应知我意，今生此事不如君。"
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。
旧眷交欢在，新文气调全。惭无白雪曲，难答碧云篇。
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
蜀先主庙
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
为着盘龙迹，能彰舞凤蹲。更随垂露像，常以沐皇恩。"
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑。
今日一杯成远别，烟波眇眇恨重重。"
广乐初跄凤，神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起，叠鼓紫骍豪。
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
"自得君王宠爱时，敢言春色上寒枝。