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虢国夫人夜游图

隋代 / 来鹄

太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"
可怜卢大担柴者,拾得骊珠橐籥中。
"渚宫遥落日,相送碧江湄。陟也须为相,天乎更赞谁。
"仙子弄瑶琴,仙山松月深。此声含太古,谁听到无心。
"外物尽已外,闲游且自由。好山逢过夏,无事住经秋。
一个人心不可明。匣内乍开鸾凤活,台前高挂鬼神惊。
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
逸辔登紫清,乘光迈奔电。阆风隔三天,俯视犹可见。
"西峰残照东,瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外,秋晴万里空。
桑根垂断岸,浪沫聚空湾。已去邻园近,随缘是暂还。"
干雪不死枝,赠君期君识。"
个个觅长生,根元不易寻。要贪天上宝,须去世间琛。


虢国夫人夜游图拼音解释:

tai fu yu jing qian gu shi .xing lang shu si jiu ping lan ..
ke lian lu da dan chai zhe .shi de li zhu tuo yue zhong .
.zhu gong yao luo ri .xiang song bi jiang mei .zhi ye xu wei xiang .tian hu geng zan shui .
.xian zi nong yao qin .xian shan song yue shen .ci sheng han tai gu .shui ting dao wu xin .
.wai wu jin yi wai .xian you qie zi you .hao shan feng guo xia .wu shi zhu jing qiu .
yi ge ren xin bu ke ming .xia nei zha kai luan feng huo .tai qian gao gua gui shen jing .
shan zhong yu sun shi xian yao .xiu li su shu ti yang sheng .yuan sui huang he yi qing ju .
yi pei deng zi qing .cheng guang mai ben dian .lang feng ge san tian .fu shi you ke jian .
.xi feng can zhao dong .pu bu sa ming hong .xian yi gao chuang wai .qiu qing wan li kong .
sang gen chui duan an .lang mo ju kong wan .yi qu lin yuan jin .sui yuan shi zan huan ..
gan xue bu si zhi .zeng jun qi jun shi ..
ge ge mi chang sheng .gen yuan bu yi xun .yao tan tian shang bao .xu qu shi jian chen .

译文及注释

译文
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出(chu)红色,在绣房间散发着芬芳。
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔(pin)一样美丽的采莲女们,竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。其二
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
怀念起往日的君主,铜人(ren)流下如铅水的泪滴。
大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠。(喻指诗人的悲哀,即使是一个明媚的夜晚,依然想到的是眼泪。)
绿色的野竹划破了青色的云气,
登上高楼凭栏极目,金陵的景象正是一派晚秋,天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练,青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里,岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡,江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起,这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
  菊花啊,不要(yao)说年年盛开花亦好,你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩,但我已发誓与丈夫生死共患难。
魂魄归(gui)来吧!

注释
⒂庾信《荡子赋》:“关山惟月明。”郭仲产《秦川记》:陇山东西百八十里,登山岭东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役至此而顾瞻者,莫不悲思。故歌曰:“陇头流水,分离四下。念我行役,飘然旷野。登高望远,涕零双坠。”
④画桡(ráo):彩绘的浆,泛指船桨。
⑶周郎:指的是三国东吴都督周瑜,周郎是美称。
无已:没有人阻止。
⑴甲第:古代皇帝赐给臣子的住宅有甲乙等级之分,甲第是赐给封侯者住的。

赏析

  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅(lang chang)达而又别具情韵。
  第五、六句“借问叹者谁,言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的,但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的:“请问楼上唉声叹气(tan qi)的是谁?回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当,干脆利落,明白如话。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  诗的后四句又换了一种笔法,写《竹》李贺 古诗子的功用,并寄寓感慨:“织可承香汗,裁堪钓锦鳞。三梁曾入用,一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席,可以承接香汗;斫裁成《竹》李贺 古诗竿,可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途,算不得奇特,最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采用,制作贤冠上的横梁。《周书》载:“成王(姬诵)将加玄服,周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》:“天子五梁进贤冠,太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬,以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节,《竹》李贺 古诗子的被重用,这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才,常有济世报国之心,但终其一生,始终是郁郁不得施展,虽曾官奉礼郎,但位不过从九品上,掌君臣版位,以奉朝会祭祀之礼,亦不过是“臣妾气态间,惟欲承箕帚”而已,终无能为。其情其志,于诗中时时可见,所以于吟物之中连类而及,也是很自然的了。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明(fen ming)地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  陈其年写南湖景色可能夸张,但即使夸张一百倍,也有一千盏灯,南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖,说嘉兴人好讲烟雨楼,大家都笑,但是烟雨楼的确是好,船来船去,虽然靡靡之风越来越严重,但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期,特别是明末,因为这个地方生产力没受损害,而且丝绸业发展了,手工业发展了,交通发展了,最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天:“更出红妆向柳堤”,索性不在家里演戏了,到南湖岸边演。这是第二段,讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐,这样写也不是责备他,因为当时江南这一隅还是乐土,大家在享受太平时代的欢乐。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入(qi ru)朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
  五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官,白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野,即说他孤忠耿介,傲骨铮铮。“白首夸龙钟”,一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己,“韩子稍奸黠,自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”,比起孟来有时不那么老实,所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前,自惭有如青蒿。意思是说,我今在幕中任职,不过依仗一点小聪明,比起孟郊的才能,实在是自愧弗如。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  曲中的“俺”,当然是宝玉。薛家到了荣国府后,就有一种舆论说,宝钗带的金锁是个和尚给的,“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”,她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准,不管她自己是否有意去争取,她都是胜利者。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句(yi ju)在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情(hao qing)。

创作背景

  这首诗是经游之作。公元732年(开元二十年)夏,孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久,他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山,传说周代秦与齐、韩、魏攻楚,曾经登此山以望楚,后人便称此山为望楚山。

  

来鹄( 隋代 )

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简 介

来鹄 来鹄(?-883),即来鹏(《全唐诗》作来鹄),唐朝诗人,豫章(今江西南昌市)人。相传来鹏家宅在南昌东湖徐孺子亭边,家贫,工诗,曾自称“乡校小臣”,隐居山泽。师韩柳为文,大中(847-860)咸通(860- 874》间,才名籍甚。举进士,屡试落第。干符五年(878)前后,福建观察使韦岫召入幕府,爱其才,欲纳为婿,未成。广明元年(880)黄巢起义军攻克长安后,鹏避游荆襄。

临江仙·送王缄 / 闻人代秋

旧山大有闲田地,五色香茆有子无。"
不假丹梯蹑霄汉,水晶盘冷桂花秋。
"年少足诗情,西江楚月清。书囊山翠湿,琴匣雪花轻。
上头行去是神仙。千寻有影沧江底,万里无踪碧落边。
"曾见秦皇架石桥,海神忙迫涨惊潮。
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来,红泉正洒芙蓉霞。
老ch寒披衲,孤云静入厨。不知知我否,已到不区区。"
中军杀白马,白日祭苍苍。号变旗幡乱,鼙干草木黄。


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 闻人依珂

落魄红尘四十春,无为无事信天真。生涯只在干坤鼎,
车临芳草下,吏踏落花迎。暮郭山遥见,春洲鸟不惊。
此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。
唯此两何,杀人最多。
"欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经颜索寞,渐觉鬓凋残。
子孙依吾道,代代封闽疆。"
"欲向麻源隐,能寻谢客踪。空山几千里,幽谷第三重。
灵芝无种亦无根,解饮能餐自返魂。但得烟霞供岁月,


如意娘 / 楚钰彤

"不守庚申亦不疑,此心常与道相依。
"仙子弄瑶琴,仙山松月深。此声含太古,谁听到无心。
肯似荆山凿馀者,藓封顽滞卧岚烟。"
"竟陵西别后,遍地起刀兵。彼此无缘着,云山有处行。
"今夕何夕,存耶没耶?良人去兮天之涯,
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
明月珠难识,甘泉赋可称。但将忠报主,何惧点青蝇。"
稍与禅经近,聊将睡网赊。知君在天目,此意日无涯。"


奉和元日赐群臣柏叶应制 / 衡阏逢

"颜冉商参甲,鸾凰密勿才。帘垂仙鸟下,吟次圣人来。
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
视事私终杀,忧民态亦凋。道高无不及,恩甚固难消。
道游玄度宅,身寄朗陵公。此别何伤远,如今关塞通。"
万人死地当虎口,一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节,
终日玩,莫抛离,免使阎王遣使追。"
中餐湘鸟下,朝讲海人来。莫便将经卷,炎方去不回。"
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味,身羸但觉病肌肤。


浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之 / 段干国成

各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。
"闲地从莎藓,谁人爱此心。琴棋怀客远,风雪闭门深。
城中归路远,湖上碧山重。水照千花界,云开七叶峰。
长唿遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。
我愿君子气,散为青松栽。我恐荆棘花,只为小人开。
岁晚高歌悲苦寒,空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下,
杨柳枝,芳菲节,可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋,纵使君来岂堪折。
朱鸟玄武顺于旁,子孙富贵居中央。"


戏题湖上 / 太叔壬申

"造化安能保,山川凿欲翻。精华销地底,珠玉聚侯门。
君心所好我独知,别多见少长相思。从来赏玩安左右,
"若能相伴陟仙坛,应得文箫驾彩鸾。
功遂侔昔人,保退无智力。既涉太行险,兹路信难陟。
伟哉桐江守,雌黄出金口。为文能废兴,谈道弭空有。
"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
"斯去千年,冰生唐时。冰复去矣,后来者谁?
知师念我形骸老,教把经行拄绿苔。"


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 百里博文

"前榜年年见,高名日日闻。常因不平事,便欲见吾君。
"金脉火初微,开门竹杖随。此身全是病,今日更嗔谁。
从此根芽渐长成,随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口,
梦好寻无迹,诗成旋不留。从他笑轻事,独自忆庄周。"
我在目前人不识,为留一笠莫沉埋。"
十五年前会虎溪,白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝,
道寄虚无合,书传往复空。可怜禅月子,香火国门东。"
"舟行复陆行,始得到咸京。准拟何人口,吹嘘六义名。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 双艾琪

谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
青山白云徒尔为。
北风微雪后,晚景有云时。惆怅清江上,区区趁试期。"
欲去更思过丈室,二年频此揖清晖。"
"红嵯峨,烁晚波,乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑,
"无才加性拙,道理合藏踪。是处非深远,其山已万重。
少年学书剑,叱驭到荆州。闻伐匈奴尽,婆娑无处游。
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"


天竺寺八月十五日夜桂子 / 冉希明

"雪压千峰横枕上,穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜,
"白羽三千驻,萧萧万里行。出关深汉垒,带月破蕃营。
遂使区宇中,祅气永沦灭。
延眺且周巡。东睇女峦留二迹,西驰鹿苑去三轮。
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼,物外丹砂且细寻。
堪叹行人不回首,前山应是苎萝山。"
山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
心情在耕艺,养寿资玄虚。至乐非外物,道冥欢有馀。"


中秋见月和子由 / 欧阳晓娜

"□□□□□□□,□□□□□□□。八表顺风惊雨露,
坐来惟觉情无极,何况三湘与五湖。"
谁谓天路遐,感通自无阻。
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
"堪笑修仙侣,烧金觅大还。不知消息火,只在寂寥关。
旧佩苍玉在,新歌白芷繁。今朝天地静,北望重飞翻。"
以兹夺尔怀,常恐道不成。吾门弟子中,不减惠休名。
钓归惟许鹤随船。(《锦绣万花谷》)