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胡笳十八拍

隋代 / 王沂孙

风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
寂尔万籁清,皎然诸霭灭。 ——皮日休
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
季孙爱我如甘疾,疾足亡身药故宁。"
遥城候骑来仍少,傍岭哀猿发无数。 ——皎然


胡笳十八拍拼音解释:

feng jie qin huai yi chi bing .zhi li yan kong qing qi jin .tou xiang wen jiu si ru ning .
shi shuo san wu yu gui chu .lv bo zhou zhu zi pu cong ..
qiang sui lv liu zhan chou mei .ge yun gu guo shan qian die .bang shui fang lin jin wan zhi .
wu nian rong gui jin he zai .bu yi nan ke yi meng zhong ..
ji er wan lai qing .jiao ran zhu ai mie . ..pi ri xiu
zai lai wu jing huan yi jiu .feng leng song gao yuan you yin ..
.yin xiang zhuang yan ru qing sha .huan yu yi mian hao shi jia .
ju ren zuo ri xiang guo shuo .he yi sheng sun zhu man chi ..
lai bao jiang nan yi pian tian .gu shu zhuo xing lin yuan an .mu shan xiang ya chu wei yan .
.meng duan sha chuang ban ye lei .bie jun hua luo you hua kai .yu yang lu yuan shu nan ji .
wen hou bu shi tan qin zhe .shi xin jiang wei jiao hua xian ..
pen pu qian jia xue ran chen .lu fu yan xia shui shi zhu .hu xi feng yue shu he ren .
ji sun ai wo ru gan ji .ji zu wang shen yao gu ning ..
yao cheng hou qi lai reng shao .bang ling ai yuan fa wu shu . ..jiao ran

译文及注释

译文
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日子。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙,可现在那里去寻找他们的踪影?
  我虽然没有获得登(deng)上昼锦堂的机会,却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌,为他的大志实现而(er)高兴,并且乐于向天下宣传叙述,于是写了这篇文章。
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
有道是“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”,如今我嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!
想着你将用整斗酒和猪腿将我款(kuan)待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
也许是园主担心我的木屐踩坏(huai)他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
顺(shun)着山路慢慢地走着,竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
  周王赏赉给申伯,大车驷马物品多。我已考虑你居处,不如南方最适合。郑重赐你大玉圭,镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往,回到南方安邦国。

注释
②梅子黄时:指五月,梅子成熟的季节。
【窃会(kuài)计之余功】窃,偷得,这里即“利用”之意。会计,指征收钱谷、管理财务行政等事务。余功,公事之余。
[28]繇:通“由”。
26.酒圣:谓豪饮的人。宋曾巩《招泽甫竹亭闲话》诗:“诗豪已分材难强,酒圣还谙量未宽。”
⑺《国语》:“歌钟二肆。”韦昭注:“歌钟,歌时所奏。”
⑷衰:枯萎,凋谢。红:指牡丹花。把火:手持火把。
⑶周流:周游。

赏析

  第六句的“皇祖”指周文王,而“陟降”一语,当重在“陟”,因为成王嗣位时在朝的文王旧臣,都是(shi)文王擢拔的贤能之士,他们在文王去世之后,辅佐武王成就了灭商的伟业,此时又该辅佐成王来继业守成了。
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声(sheng)绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点,也是它耐人寻味的重要原因。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  前四句中李白以大鹏自比。大鹏是《庄子·逍遥游》中的神鸟,传说这只神鸟其大“不知其几千里(li)也 ”,“其翼若垂天之云”,翅膀拍下水就是三千里,扶摇直上,可高达九万里。大鹏鸟是庄子哲学中自由的象征,理想的图腾。李白年轻时胸怀大志,非常自负,又深受道家哲学的影响,心中充满了浪漫的幻想和宏伟的抱负。这只大鹏即使不借助风的力量,以它的翅膀一搧,也能将沧溟之水一簸而干,这里极力夸张大鹏的神力。在这前四句诗中,诗人寥寥数笔,就勾划出一个力簸沧海的大鹏形象——也是年轻诗人自己的形象。
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  第三首:作者接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景,别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木,似乎已不感觉到花儿是美丽的了,再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来,因为乱世颠沛,年华蹉跎,只好借酒浇愁。细味诗意,字字酸楚。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  看远处的山往往是模糊的,但《画》王维 古诗上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了《画》王维 古诗的特点。
  诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情。这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状。在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中,他在思索,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀。
  《北风》佚名 古诗与雨雪,是兴体为主,兼有比体。它不只是逃亡时的恶劣环境的简单描写,还是用来比喻当时的虐政。后面赤狐、黑乌则是以比体为主,兼有兴体。它不仅仅是比喻执政者为恶如一,还可以看作逃亡所见之景。这种比兴手法的运用,使诗句意蕴丰富,耐人玩味。
  作者之所以毅然弃官归田,并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心,为的是复返自然,以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”,是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”,是“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”,飞出“樊笼”、复返“旧林”后,投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字,义同放浪,写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态;逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”,似误。句中的一个“娱”字,则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗,则可见作者归田园后不仅有林野之娱,而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写,更可见其游兴之浓,而句末的“荒墟”二字承上启下,引出了后面的所见、所问、所感。

创作背景

  唐太宗每年都要参加春耕的大典,而且还常常亲耕于籍田,常去籍田中查看年景,决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说:“春雨贵如油”;因此,唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时,非常高兴的写了这首诗。

  

王沂孙( 隋代 )

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简 介

王沂孙 王沂孙,字圣与,号碧山、中仙、玉笥山人。会稽(今浙江绍兴)人,年辈大约与张炎相仿,入元后曾任庆元路学正。有《花外集》,又名《碧山乐府》。

悼亡三首 / 释系南

年年使我成狂叟,肠断红笺几首诗。"
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
符彩照千里,铨衡综九流。经纶资百物,樽俎寄皇猷。
太平时节俱无事,莫惜时来话草玄。"


秋思赠远二首 / 孙樵

"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,
金钱掷罢娇无力,笑倚栏干屈曲中。"
室随亲客入,席许旧寮陪。逸兴嵇将阮,交情陈与雷。 ——白居易
春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
"秋风海上久离居,曾得刘公一纸书。淡水心情长若此,
说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"
托根虽异所,飘叶早相依。因风若有便,更共入云飞。
侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。


送蔡山人 / 王绍

三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
黄云萧关道,白日惊沙尘。虏寇有时猎,汉兵行复巡。
何意清夜期,坐为高峰隔。 ——皎然
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
见《吟窗杂录》)"
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石,江月圆时上庾楼。


别韦参军 / 秦仲锡

满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横,绕颔髑髅干孑裂。
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
"绿罗裙上标三棒,红粉腮边泪两行。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。


南浦别 / 汪澈

星围南极定,月照断河连。后会花宫子,应开石上禅。"
甲观光阴促,园陵天地长。箫笳咽无韵,宾御哭相将。
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"


赠内 / 曹观

兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核, ——韩愈
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
藕梢逆入银塘里,苹迹潜来玉井中。


桂源铺 / 吴全节

白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
静意崖穿熘,孤愁笛破空。如何将此景,收拾向图中。"
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 段明

"使君心智杳难同,选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月,
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
"尝闻烧尾便拏空,只过天门更一重。
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。
薄雾笼寒径,残风恋绿萝。金乌兼玉兔,年几奈公何。"


生查子·侍女动妆奁 / 杨鸿章

"千里潺湲建溪路,梦魂一夕西归去。
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
佳气浮轩盖,和风袭缙绅。自兹怜万物,同入发生辰。"
归泛扁舟可容易,五湖高士是抛官。"
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织,梁间栖燕欲双飞。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。


送朱大入秦 / 杨鸿

九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
檐泻碎江喧,街流浅溪迈。 ——孟郊
我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏, ——孟郊
丹掖列鹓鹭,洪炉衣狐貉。摛文挥月毫,讲剑淬霜锷。 ——李正封
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"