菩萨蛮·西湖
二仙去已远，梦想空殷勤。
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
"夜色带寒烟，灯花拂更然。残妆添石黛，艳舞落金钿。
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
夏昼人已息，我怀独未宁。忽从东斋起，兀兀寻涧行。
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
正好饮酒时，怀贤在心目。挂席拾海月，乘风下长川。
"仁祠表虚旷，祇园展肃恭。栖息翠微岭，登顿白云峰。
竹里藏公事，花间隐使车。不妨垂钓坐，时脍小江鱼。"
菩萨蛮·西湖拼音解释:
er xian qu yi yuan .meng xiang kong yin qin .
zui lian se se xie yang xia .hua ying xiang he man ke yi ..
.ye se dai han yan .deng hua fu geng ran .can zhuang tian shi dai .yan wu luo jin dian .
.lv xian shen ying bu .hong xia lan man yi .dong tian ying bu yuan .luan he xiang ren fei .
ruo ling fu qi jie .xia ke duo zhao fang .tou bi qi ru sheng .ti ge zhu fei jiang .
xia zhou ren yi xi .wo huai du wei ning .hu cong dong zhai qi .wu wu xun jian xing .
can cha jian lv qi .xiao sa fu qiong ke .yi zai feng dong si .pian shu ci ye duo .
zheng hao yin jiu shi .huai xian zai xin mu .gua xi shi hai yue .cheng feng xia chang chuan .
.ren ci biao xu kuang .qi yuan zhan su gong .qi xi cui wei ling .deng dun bai yun feng .
zhu li cang gong shi .hua jian yin shi che .bu fang chui diao zuo .shi kuai xiao jiang yu ..
译文及注释
译文
我隐居在 孤山山下，每日长掩苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以(yi)前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧(long)，三个五个闪天东。天还未亮就出征，从早到晚都为公。彼此命运真不同。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
早上从欣城出发(fa)(fa)，晚上睡在陇山。冻得说不出话来，舌头都卷进了喉咙里。
鱼在哪儿在水藻，肥肥大大头儿摆(bai)。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
北斗七星高挂在西楼(lou)，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁(chou)。
又像去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉数(shu)声，令人魂销。这首词通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特(te)征，着意描绘，写得婉转含蓄，情思绵绵。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
注释
[50]微：轻微。芳蔼：香气。
河汉：银河。
36. 振救，拯救，挽救。
（36）以乱易整，不武：用混乱相攻取代联合一致，是不符合武德的。易，代替。武，指使用武力是所应遵守的道义准则。不武，不符合武德。整，指一致的步调。
③洛阳：今河南省洛阳市。花如锦：花开得像锦绣一样美丽。
34.横柯（kē）上蔽：横斜的树木在上面遮蔽着。柯，树木的枝干。上，方位名词作状语，在上面。蔽，遮蔽。
40.数十：几十。
13、豕（shǐ）：猪。
赏析
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦(zhi ku)与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
中间两联“看云客倚啼猿树，洗钵僧临失鹤池”，读书读累了，作者常倚树休息，没看云卷云舒(yun shu)，聆听猿啼阵阵。有时候还会看见大明寺里的僧人出来清洗钵盂，他们洗钵的那个池塘曾有白鹤飞来，如今(jin)却不知飞到那里去了。短短几句诗，描绘出匡山的美好景致，也表达出作者对这里所怀有的深沉感情。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写(ju xie)近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
此诗有意以白(yi bai)海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
人文价值
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终(shi zhong)如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
中间两联“看云客倚啼猿树，洗钵僧临失鹤池”，读书读累了，作者常倚树休息，没看云卷云舒(yun shu)，聆听猿啼阵阵。有时候还会看见大明寺里的僧人出来清洗钵盂，他们洗钵的那个池塘曾有白鹤飞来，如今(jin)却不知飞到那里去了。短短几句诗，描绘出匡山的美好景致，也表达出作者对这里所怀有的深沉感情。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写(ju xie)近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
此诗有意以白(yi bai)海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
人文价值
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终(shi zhong)如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
创作背景
永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏后还京后，他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史，后历任和州刺史。他没有沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。
周之琦( 宋代 )
收录诗词 (1665) 首
简 介
周之琦 周之琦［清］（公元一七八二年至一八六二年）字稚圭，河南群符人。生于清高宗干隆四十七年，卒于穆宗同治元年，年八十一岁。嘉庆十三年（公元一八0八年）进士，改庶吉士。散馆，授编修。累官广西巡抚，疏言筑堤赈灾等事，凡数十上。道光二十六年，因病乞休。卒于家。之琦工词，浑融深厚，瓣香北宋，有《金梁梦月词》二卷，《怀梦词》二卷，《鸿雪词》二卷，《退庵词》一卷，总名《心日斋词》，传于世。辑有《心日斋十六家词选》。
侍宴咏石榴
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
自有两少妾，双骑骏马行。东山春酒绿，归隐谢浮名。"
"万畦新稻傍山村，数里深松到寺门。幸有香茶留稚子，
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
从此翻飞应更远，遍寻三十六天春。"
凛凛岁云暮
"鸂鶒双飞下碧流，蓼花苹穗正含秋。
权豪非所便，书奏寝禁门。高歌长安酒，忠愤不可吞。
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
"楚岸青枫树，长随送远心。九江春水阔，三峡暮云深。
世上虚名好是闲。"
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后，郡中远岫列窗前。
时流欢笑事从别，把酒吟诗待尔同。"
"尝闻庞德公，家住洞湖水。终身栖鹿门，不入襄阳市。
归雁
"朝涉白水源，暂与人俗疏。岛屿佳境色，江天涵清虚。
"我行穷水国，君使入京华。相去日千里，孤帆天一涯。
"汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
君开万丛人，鞍马皆辟易。告急清宪台，脱余北门厄。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
别云间
钓时如有待，钓罢应忘筌。生事在林壑，悠悠经暮年。
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪，诬金须认不疑情。
早年家王屋，五别青萝春。安得还旧山，东谿垂钓纶。"
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
云窗拂青霭，石壁横翠色。龙虎方战争，于焉自休息。
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
何如投水中，流落他人开。不惜他人开，但恐生是非。
三垂冈
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
"抱瓮何人灌药畦，金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限，
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧，晴放花枝始自由。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
"阿娇年未多，弱体性能和。怕重愁拈镜，怜轻喜曳罗。
何事此时攀忆甚，与君俱是别乡关。"
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
南轩松
大臣小喑呜，谪窜天南垂。长沙不足舞，贝锦且成诗。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
烟火生闾里，禾黍积东菑。终然可乐业，时节一来斯。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
银河无鹊桥，非时将安适。闺人理纨素，游子悲行役。
"中岳仇先生，遗余饵松方。服之一千日，肢体生异香。
"轺驾一封急，蜀门千岭曛。讵分江转字，但见路缘云。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
征鸿务随阳，又不为我栖。委之在深箧，蠹鱼坏其题。
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
"岩下年年自寝讹，生灵餐尽意如何。爪牙众后民随减，
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地，
一朝各飞去，凤与鸾俱啼。炎赫五月中，朱曦烁河堤。
仲宣一作从军咏，回顾儒衣自不平。"
生查子·轻匀两脸花
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
州县非宿心，云山欣满目。顷来废章句，终日披案牍。
长袖平阳曲，新声子夜歌。从来惯留客，兹夕为谁多。"
日斜金谷静，雨过石城空。此处不堪听，萧条千古同。"
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
高岸迷陵谷，新声满棹歌。犹怜不才子，白首未登科。"
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
"陶令去彭泽，茫然太古心。大音自成曲，但奏无弦琴。
咏竹
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
隐拙在冲默，经世昧古今。无为率尔言，可以致华簪。"
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
繁华冒阳岭，新禽响幽谷。长啸攀乔林，慕兹高世躅。"
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
坐弃三牲养，行观八阵形。饰装辞故里，谋策赴边庭。
传闻武安将，气振长平瓦。燕赵期洗清，周秦保宗社。
和答钱穆父咏猩猩毛笔
"妾家住横塘，夫婿郗家郎。玉盘的历双白鱼，
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
虫蠹书盈箧，人稀草拥门。从兹长恸后，独自奉晨昏。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
不见短兵反掌收已尽，唯有勐士守四方。四方又何难，
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
日出烟峤绿，氛氲丽层甍。登临起遐想，沐浴欢圣情。
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。