责子
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
"清泚濯缨处，今来喜一临。惭无下钓处，空有羡鱼心。
市头日卖千般镜，知落谁家新匣中。"
翩翩日敛照，朗朗月系夕。物生春不留，年壮老还迫。
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰，
责子拼音解释:
jun xing guo dao lu feng xia .wei bao dong lin chang lao zhi ..
.qing ci zhuo ying chu .jin lai xi yi lin .can wu xia diao chu .kong you xian yu xin .
shi tou ri mai qian ban jing .zhi luo shui jia xin xia zhong ..
pian pian ri lian zhao .lang lang yue xi xi .wu sheng chun bu liu .nian zhuang lao huan po .
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
.huai shang qian chao si .yin gong shi jian ting .sui wu shan ke wang .duo you he kan ting .
shang xin nan ke jin .li shi miao nan cai .ci di wu yin dao .xun huan ji bai hui ..
xian xi lv jin han kong xu .tian jun zong ji wu yi yu .shao xiang ji ying zai yan shu .
tian shang yin he bai zhou feng .pan fu deng shan hun yi duan .chu ge yi pei yuan he qiong .
.chuang ming lian bao tou chao guang .wo zheng jin zan qi xia chuang .bei bi deng can jing su yan .
译文及注释
译文
我将这些话告诉陈公后，下来为他写了(liao)这篇记。
老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。
高峻突出镇定神州，峥嵘胜过鬼斧神工。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临，好的气象会再向着长安宫殿。
再没有(you)编织同心结(jie)的东西，墓地上的繁花更不堪修剪(jian)。
土地肥瘠可分九等，怎样才能(neng)划分明白？
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已(yi)经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
我从旁听说阁下具有非凡的才能，不随波逐流、有独到的见识，行为方正做事实际，进退有度不随流俗，文武官员能量才任用。难道您就是我所说的那种人吗？然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇的，难道是您寻求而没能得到吗？还是您志在建功立业，而办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，也没有空闲来以礼相待呢？为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢？
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦国故地。
世间什么地方没有芳草，你又何必(bi)苦苦怀恋故地？
注释
⑬燃犀：晋代温峤点燃犀角，投入牛渚矶的深水中，照见底下有许多奇形怪状的水中生物，因受扰而不安。
⑧供断：供尽，无尽地提供。东阳：南朝梁沈约，曾东阳守。
⑹方外：神仙居住的世外仙境。
②古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。
⑦绝世歌：指李延年的《北方有佳人》之歌：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
⑦秋风惊绿：指秋风乍起使榴花凋谢，只剩绿叶。
赏析
辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗，其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语，诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年（代宗大历元年）夏历岁暮作于夔州西阁。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
孔子说过：知之为知之，不知为不知，是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断，正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象，从中发现问题，引发思考；也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物，结果自然就不一致；说明他们平时注意观察生活，感悟生活，具有多元化思维；同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责(you ze)，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋(ya zhang)辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，说明唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表(de biao)现力也相当强。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
释教祈求众生都能完成无上正觉，僧徒不但自身避恶从善，而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒，所以语言一般比较通俗浅显，且常借某种事物以为缘起，极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是这样的诗。
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意(han yi)，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要做"永远向日"的葵花！
《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年（代宗大历元年）夏历岁暮作于夔州西阁。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
唐代从长安到江西，先走陆路，经商洛，出武关，到襄阳，然后即可乘船，经汉水，下长江。“九派春潮满，孤帆暮雨低”，三、四句设想他在大江中行船的情景。九派，长江流至九江，分成九道支流，所谓“江到浔阳九派分”（皇甫冉诗句）。春天桃花水发，长江水位很高，看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”，虽然不加夸张，但春潮涌动，江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里，一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情，而别情已在景中。这一联对仗工整，状物入微。沈德潜说：“著雨则帆重，体物之妙，在一低字。”（《唐诗别裁》卷十一）
孔子说过：知之为知之，不知为不知，是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断，正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象，从中发现问题，引发思考；也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物，结果自然就不一致；说明他们平时注意观察生活，感悟生活，具有多元化思维；同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责(you ze)，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋(ya zhang)辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，说明唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表(de biao)现力也相当强。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
释教祈求众生都能完成无上正觉，僧徒不但自身避恶从善，而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒，所以语言一般比较通俗浅显，且常借某种事物以为缘起，极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是这样的诗。
这是一首寓情于景，状物抒怀的托物言志诗.起笔点明节令：初夏的一场细雨，驱散了春天的寒意(han yi)，洗净了空气的尘埃，使得万里江山在经历了夏雨的洗礼后添得一份明朗，显得更加妩媚.紧接着转笔入近景：春去夏来，眼前已没有了那随风飞舞的柳絮，只有自始至终向着明媚阳光的葵花.诗人有意选择"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明内心的情志：风雨之中我不会像称为"水性杨花"的败絮，我要做"永远向日"的葵花！
创作背景
宋刊本《李太白文集》和宋人郭茂倩的《乐府诗集》均肯定此诗为李白所作 因李白晚年被诬为永王“附逆”，政治上又毫无出路，甚至于连衣食都发生了困难。杜甫说：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。”（《不见》）可见，李白所写《《笑歌行》李白 古诗》为狂怪的讽刺诗，是完全有可能的。
陈吾德( 南北朝 )
收录诗词 (9186) 首
简 介
陈吾德 （1528—1589）明广东归善人，字懋修，号有斋，一作省斋。嘉靖四十四年进士。授行人。隆庆三年擢工科给事中，以谏市珍宝斥为民。神宗即位，起兵科。万历元年进右给事中。张居正当国，谏官言事必先请，吾德独不往、寻屡以事力争，益忤居正，出为饶州知府。御史承风借端诬劾，谪马邑典史。又劾其莅饶时违制讲学，除名为民。居正死，起官，终湖广佥事。有《谢山存稿》。
送元二使安西 / 渭城曲
深契怜松竹，高情忆薜萝。悬车年甚远，未敢故相过。"
会且有归。静固胜热，安每虑危。将憩于盘，止亦先机。
放君快活知恩否，不早朝来十一年。"
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
规模已壮闶闳高。理人虽切才常短，薄宦都缘命不遭。
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
萚兮
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
"杜甫在时贪入蜀，孟郊生处却归秦。
"曾向幽亭一榻分，清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听，
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
三二年来不得书。别后道情添几许，老来筋力又何如。
哥舒歌
闻笛花疑落，挥琴兴转来。曲成非寡和，长使思悠哉。"
金鱼聊解带，画鹢稍移桩。邀妓思逃席，留宾命倒缸。
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后，晚菊频经鹿踏来。
墙高微见寺，林静远分山。吟足期相访，残阳自掩关。
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
特达知难拟，玲珑岂易名。昆山如可得，一片伫为荣。"
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
苏幕遮·燎沉香
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
舞腰歌袖抛何处，唯对无弦琴一张。"
近冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌退，还忻掉尾馀。
"公子风流嫌锦绣，新裁白纻作春衣。
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
半夜寻幽上四明，手攀松桂触云行。 相唿已到无人境，何处玉箫吹一声。
"茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。
苔
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
"诗家会诗客，池阁晓初晴。鸟尽山中语，琴多谱外声。
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
旁有一杯酒，欢然如对客。月光久逾明，照得笔墨白。
次韵李节推九日登南山
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
表稔由神化，为祥识气和。因知兴嗣岁，王道旧无颇。"
鳌沈崩巨岸，龙斗出遥空。学得中华语，将归谁与同。"
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
广海青山殊未足，逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹，
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
壬辰寒食
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日，天涯芳草动愁心。
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
"蔼蔼美周宅，樱繁春日斜。一为洛下客，十见池上花。
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
竟日多无食，连宵不闭门。斋心调笔砚，唯写五千言。
雪熘悬衡岳，江云盖秣陵。评文永不忘，此说是中兴。"
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
玉树后庭花
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
"九衢寒雾敛，双阙曙光分。彩仗迎春日，香烟接瑞雪。
敌怨不在弦，一哀尚能继。那令不知休，泣血经世世。
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
"南来驱马渡江濆，消息前年此月闻。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
桐叶封弟辨
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
岂无一人似神女，忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可，
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
"饯行诗意厚，惜别独筵重。解缆城边柳，还舟海上峰。
"及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。
龌龊豪家笑，酸寒富室欺。陶庐闲自爱，颜巷陋谁知。
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
上京即事
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
"已落关东叶，空悬浙右心。寒灯随故病，伏雨接秋霖。
春思岩花烂，夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮，冬思玩松雪。
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"