首页 古诗词 梁甫行

梁甫行

近现代 / 杜挚

淡泊生真趣,逍遥息世机。野花明涧路,春藓涩松围。
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣,荒圃人稀獭印蹄。
予家药鼎分明在,好把仙方次第传。"
妆穿粉焰焦,翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟,自弃非天弃。"
道向危时见,官因乱世休。外人相待浅,独说济川舟。"
圣朝若为苍生计,也合公车到薜萝。"
瑶台绛节游皆遍,异果奇花香扑面。
偃卧虽非晚,艰难亦备尝。舜庭招谏鼓,汉殿上书囊。
归来满把如渑酒,何用伤时叹凤兮。"
"何必问蓍龟,行藏自可期。但逢公道日,即是命通时。
红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。
夜来留得江湖梦,全为干声似荻花。"
"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"
"长与韶光暗有期,可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树,


梁甫行拼音解释:

dan bo sheng zhen qu .xiao yao xi shi ji .ye hua ming jian lu .chun xian se song wei .
.nan zheng sui fu bi .qi nai fu gao ke .shui he xiang tan zhu .shan fen yue guo duo .
wang qing ou niao zi gao di .chang jiang yue shang yu fan lie .huang pu ren xi ta yin ti .
yu jia yao ding fen ming zai .hao ba xian fang ci di chuan ..
zhuang chuan fen yan jiao .chi pu lan gao fei .wei er yi shang jie .zi qi fei tian qi ..
dao xiang wei shi jian .guan yin luan shi xiu .wai ren xiang dai qian .du shuo ji chuan zhou ..
sheng chao ruo wei cang sheng ji .ye he gong che dao bi luo ..
yao tai jiang jie you jie bian .yi guo qi hua xiang pu mian .
yan wo sui fei wan .jian nan yi bei chang .shun ting zhao jian gu .han dian shang shu nang .
gui lai man ba ru sheng jiu .he yong shang shi tan feng xi ..
.he bi wen shi gui .xing cang zi ke qi .dan feng gong dao ri .ji shi ming tong shi .
hong er ruo wei hui tao lian .qi bi lian cui ju wu feng .
ye lai liu de jiang hu meng .quan wei gan sheng si di hua ..
.tao gong wei zheng zhuo pan qi .ru xian kan hua liu man di .bai li jiang shan liao zhan ji .
xing xing du zhi gan ge yu .cui zhang wang shui wei zhu ren ..
.chang yu shao guang an you qi .ke lian feng die que xian zhi .shui jia cu xi lin di shu .

译文及注释

译文
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦(dan)有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重(zhong)新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁(dun)入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞(ci)官隐归,落一个美名:“靖节”。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音,知道沙鸥在夜宿,十分惊喜。小孩子声音小一些,别惊动了鸥鸟。
  一年后羊子回到家中,妻子跪起身问他回来的缘故。羊子说:“出行在外久了,心中想念家人,没有别的特殊的事情。”妻子听后,就拿起刀来快步走到织机前说道:“这些丝织品都是从蚕茧中生出,又在织机上织成。 一根丝一根丝地积累起来,才达到一寸长,一寸一寸地积累,才能成丈成匹。现在如果割断这些正在织着的丝织品,那就无法成功(织出布匹),迟延荒废时光。你积累学(xue)问,就应当‘每天都学到自己不懂的东西’,以此(ci)成就自己的美德;如果中途就回来了,那同切断这丝织品又有什么不同呢?”羊子被他妻子的话感动了,重新回去修完了自己的学业,并且七年没有回来。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗,只有宫花寂寞地艳红。

注释
14.售:原意是卖卖物出手,这里指考取。
(4)阳关:在今甘肃省敦煌西南,为自古赴西北边疆的要道。
⑹鞘(shāo),鞭鞘。
(11)原:推究。端:原因。
“吾将饥寒焉”的“焉”是语气助词,所以可以不被翻译。没有意义的。
[52]“而将军”二句:李善注引袁崧《后汉书》朱穆上疏曰:“养鱼沸鼎之中,栖鸟烈火之上,用之不时,必也焦烂。”飞幕,动荡的帐幕,此喻陈伯之处境之危险。
368、不周:山名,在昆仑西北。
(7)请:请求,要求。
[4] 贼害:残害。

赏析

  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为(du wei):“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。
  这首诗追述了孔子一生郁郁不得志的悲惨遭遇,反映了孔子令人悲叹的命运。为实现“郁郁乎文哉”的理想社会,孔子一生碌碌奔波,结果却无处安身,甚至被困陈蔡,险些丧命。但孔子始终没有背叛自己的道德信仰。纵使明知凤图(feng tu)难出,王道难行,明知自己必将如麒麟般惨遭捕杀,也要坚守道德的崇高,只为将来自己的仁义思想能够大行于天下,为苍生谋福,也就在所不惜。既表达了自己对孔子的深切同情,又赞美和褒扬了孔子。结合史料可知,唐玄宗对儒学确实非常推崇,因而他对这位儒学创始人的感情也是真实而深挚的。正是因为作者能把自己的崇敬融入到孔子的深致悼念中,才使得这首诗读来深切质朴,令人信服。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物,何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁,不与趋炎附势的人同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善,不思恶,一念不起,即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求,诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是,第三联所描绘的景色却是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下,诗人忘怀得失,渐渐融人这一境界,这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。
  “中流见匡阜(fu),势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美:皑皑白雪覆盖着巍巍太行,重峦叠嶂,高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天,色彩鲜明,宛若浮雕。时令已是早春二月,莽莽郊原依然是北风狂舞,寒意料峭。一个“尚”字,用得极妙,写出了诗人的心境和感触。目之所见,体之所感,丝毫没有春意。景色之美,气候之寒,更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”,渲染了气氛。
  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容,当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神,其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。

创作背景

  《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗,大约作于开元末年李白移居东鲁不久,有人认为此诗作于开元二十五年(727年)。李白寓居的瑕丘,就是今天的兖州,其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥,正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里,见到大批“鲁儒”,一旦与之交接,心所鄙之,因此写诗以讽。

  

杜挚( 近现代 )

收录诗词 (9942)
简 介

杜挚 三国魏河东人,字德鲁。初上《笳赋》,署司徒军谋吏。后举孝廉,除郎中,转补校书。卒于秘书。与毌丘俭乡里相亲,有诗赠答。

寒塘 / 申屠杰

"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。
青云不识杨生面,天子何由问子虚。"
仙吏不知何处隐,山南山北雨濛濛。"
兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
谢家池馆花笼月,萧寺房廊竹飐风。
"升山自古道飞来,此是神功不可猜。气色虽然离禹穴,
肤清臂瘦,衫薄香销。楚殿衣窄,南朝髻高。
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"


浪淘沙·云气压虚栏 / 仲孙婉琳

故山望断不知处,鶗鴂隔花时一声。"
鲸鲵齿上路,何如少经过。"
耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
万般不及僧无事,共水将山过一生。"
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业,江南旧隐是谁家。
正是落花饶怅望,醉乡前路莫回头。
"西入潼关路,何时更盍簪。年来人事改,老去鬓毛侵。


垂柳 / 锺离芹芹

"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
"长安名利路,役役古由今。征骑少闲日,绿杨无旧阴。
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
尔也出处,物兮莫累。坏舍啼衰,虚堂泣曙。
还应先照西楼。忆泪因成恨泪,梦游常续心游。
更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 寇壬申

松花落尽无消息,半夜疏钟彻翠微。"
"一叶落时空下泪,三春归尽复何情。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜,血染湘云接楚波。
"君说无家只弟兄,此中言别若为情。干戈闹日分头去,
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
阳精欲出阴精落,天地包含紫气中。"
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月,坐破松岩几处苔。
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 抗沛春

两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
水石心逾切,烟霄分已暌。病怜王勐畚,愚笑隗嚣泥。
"细雨满江春水涨,好风留客野梅香。
"河清海晏少波涛,几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草,
如何销得凄凉思,更劝灯前酒一卮。"
"一日又将暮,一年看即残。病知新事少,老别旧交难。
"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影,舟轻不觉入鸥群。


点绛唇·素香丁香 / 公良胜涛

乡国近来音信断,至今犹自着寒衣。
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"
还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
"蛙鸣堪笑问官私,更劝饥人食肉糜。
"麻衣穿穴两京尘,十见东堂绿桂春。


女冠子·元夕 / 平癸酉

"不寐天将晓,心劳转似灰。蚊吟频到耳,鼠斗竞缘台。
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到,恐被东墙旧恨侵。
"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
更欲栖踪近彭泽,香炉峰下结茅庐。"
"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,
"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
斗鸡走狗家世事,抱来皆佩黄金鱼。却笑儒生把书卷,
牧童何处吹羌笛,一曲梅花出塞声。"


潼关 / 奇辛未

九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
薄幸檀郎断芳信,惊嗟犹梦合欢鞋。
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒,叶交仍得荫香苔。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
雪峡猿声健,风柽鹤立危。篇篇一字字,谁复更言诗。"


回乡偶书二首 / 第五恒鑫

"我泛潇湘浦,君行指塞云。两乡天外隔,一径渡头分。
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"
鉴己每将天作镜,陶情常以海为杯。和君诗句吟声大,
无谋拒谏仍轻敌,国破身擒将奈何。"
知尔苦心功业就,早携长策出山来。"
"山馆坐待晓,夜长吟役神。斜风吹败叶,寒烛照愁人。
"欲别不止泪,当杯难强歌。家贫随日长,身病涉寒多。
"为政为人渐见心,长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸,


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 何笑晴

玉漏添萧索,金尊阻献酬。明年佳景在,相约向神州。"
"临春高阁拟瀛洲,贪宠张妃作胜游。更把江山为己有,
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中,金锒铛撼龟山下。
"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
吁余将四十,满望只如此。干泽尚多难,学稼兹复尔。
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。
一物欲误时,众类皆成恶。至今台基上,飞鸟不至泊。"