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子夜四时歌·渊冰厚三尺

宋代 / 汪沆

空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,


子夜四时歌·渊冰厚三尺拼音解释:

kong liu feng yue zai cao si .chang jie bo shi guan you qu .yi kong sao ren dao jian shuai .
.wu nian zhi han lin .si nian li xun yang .yi nian ba jun shou .ban nian nan gong lang .
.xian yuan duo fang cao .chun xia xiang mi mi .shen shu zu jia qin .dan mu ming bu yi .
zhang jia bo zhong pian xiang si .mei jian qing yang yi wang ran ..
mo zhuo wang xin xiao bi wo .wo xin wu wo yi wu jun ..
.li li shu yun san .niao niao liang feng qi .chi shang qiu you lai .he hua ban cheng zi .
zhuang zhi yin chou jian .shuai rong yu bing ju .xiang feng ying bu shi .man han bai zi xu ..
you jiu you jiu xi ri jiang luo .yu guang wei zhao zai lin bao .yang wu liao luan xi wu shang qi .
fang zhang yan xu she .hua xu shi miao ran .chu lin zeng zai you .pian ku duo ran qian .
ming yue man ting chi shui lu .tong hua chui zai cui lian qian ..
.shuang hou pin pin jian qu cheng .jian zhi shen de jin jing cheng .
cong rong xia nan shan .gu pan ru dong wei .qian zhan hui tai zi .zuo you sheng yu yi .
feng fan zhu li mu .yu leng tong zhong zhen .geng geng bei xie deng .qiu chuang yi ren qin .
hui tou xiang cun wang .dan jian huang tian cao .cun ren bu ai hua .duo zhong li yu zao .
ban han ping jian qi si gu .qi yan ba men liu shi fang .yuan jin gao di si jian chu .

译文及注释

译文
一位年(nian)过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事(shi)情。
今日像涧底的青松,明日像山头的黄檗。
偏僻的街巷里邻居很多,
  县里有个叫成(cheng)名的人,是个念书人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼(long),在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流(liu)下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样(yang)的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然(ran)失落什么了。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。

还在溪上航行,就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会喝酒的人才能够留传美名。

注释
④黄肠:苏林曰:以柏木黄心致累棺外,故曰黄肠,指棺木。
32.冥搜:用尽心思搜索。冥:深。
⑺屏:屏风,室内用具,用以挡风或障蔽。
22.江干(gān):江岸。
②火:即二十八宿中的心宿,又叫商星,是一颗恒星。觌(dí)见:见。此指夏历十月,心宿早见于东方。
⑹于:往。以:有。有四方,即征服四方之国而拥有天下。
⑬还(hái):依然,仍然。
②畿辅:京城附近地区。

赏析

  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的(de)感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  这篇抒情小赋,通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比,抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨,真实地反映了当时严酷的社会现实。
  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。
  此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像:她鬓云散乱,头上别着自制的荆条发钗,身上穿着当年出嫁时所穿的布裙,足见其贫困寒俭之甚(“世所稀”)。这儿不仅是人物外貌的勾勒,字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面,似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱,然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”,既进一步见女子之贫,又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”,即有服役期限,到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露,其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧,这女子是否也曾有过“罗襦不复施,对君洗红妆”(杜甫《新婚别》)的誓言,那是要读者自去玩味的。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是(mei shi)兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺(shu chi),春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美(xiu mei),第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  唐·丘鸿渐在《《愚公移山》列御寇 古诗赋》里也提到了愚公形象,他说:止万物者艮,会万灵者人。艮为山以设险,人体道以通神。是知山之大,人之心亦大,故可以议其利害也。昔太行耸峙,王屋作固。千岩纠纷,万仞回互。蓄冰霜而居夏凝结,联源流而飞泉积素。爰有谆谆愚叟,面兹林麓。怆彼居之湫隘,惩祁寒之惨毒。激老氏之志,且欲移山;当算亥之年,宁忧就木。
  “吾衰久矣乎,何其不梦周?”典出《论语·述而》子曰:‘甚矣吾衰也,久矣吾不复梦见周公,’周公是鲁国的始封君,周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐,对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表,把梦见周公视为盛世有望的吉兆,同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说:难道是我经不住打击已经被击垮了吗?为什么不再有梦见周公的兴国之心呢?这里的“衰”明指年纪衰老,暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问,坚定地说明自己不会被击垮,匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境,必将促使他无法实现自己的周公梦。
  ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理(li)
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象,三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色,不由想起了国都长安,这里暗用了晋明帝(司马绍)“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难”一句,用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感,与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美,可以画成图画,让那些贵人们欣赏,这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦,含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景物,互相渗透,互相包容;融自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔,寄意深远,体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。

创作背景

  欧阳修幼年丧父,家境贫寒,苦读而中进士,后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职,因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人,曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击,被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党,因而也曾屡次被罢职贬官,可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文,算是对政敌的一种理论清算,也算是一吐胸中块垒。

  

汪沆( 宋代 )

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简 介

汪沆 (1704—1784)浙江钱塘人,字师李,一字西颢,号艮园,又号槐塘。诸生。早岁能诗,与杭世骏齐名。为学极博。干隆初,举博学鸿词,报罢后寄居天津查氏水西庄,南北称诗者奉为坛坫。好为有用之学,于农田、水利、边防、军政,靡不条贯。有《湛华轩杂录》、《读书日札》、《新安纪程》、《全闽采风录》、《蒙古氏族略》、《汪氏文献录》、《槐堂诗文集》。

论诗三十首·二十 / 李沂

欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。
何处春深好,春深上巳家。兰亭席上酒,曲洛岸边花。
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。


周颂·噫嘻 / 李宗瀛

"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
岂合姑苏守,归休更待年。"
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
"华原磬,华原磬,古人不听今人听。泗滨石,泗滨石,
莫怪不如君气味,此中来校十年迟。"


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 赵执端

出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。


送方外上人 / 送上人 / 释怀志

岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。


丘中有麻 / 钱鍪

俗号销愁药,神速无以加。一杯驱世虑,两杯反天和。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
凉月清风满床席。"
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。


题青泥市萧寺壁 / 郑子玉

前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。


雨后秋凉 / 翟珠

风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
"顿愈关风疾,因吟口号诗。文章纷似绣,珠玉布如棋。
慎勿空将录制词。"
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"


出塞二首 / 荣咨道

俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊,济翻翻兮不宁。
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
夕宿劳乡梦,晨装惨旅情。家贫忧后事,日短念前程。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,


宫娃歌 / 吴敬

何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"


扫花游·西湖寒食 / 朱元

病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。