江城子·江景
长沙流谪君非远，莫遣英名负洛阳。"
府趋随宓贱，野宴接王祥。送客今何幸，经宵醉玉堂。"
"自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
野迥边尘息，烽消戍垒空。辕门正休暇，投策拜元戎。"
"把菊叹将老，上楼悲未还。短长新白发，重叠旧青山。
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
"万里潮州一逐臣，悠悠青草海边春。
洞门黑无底，日夜唯雷风。清斋将入时，戴星兼抱松。
庭树凌霜柏，池倾萎露荷。岁寒应可见，感此遂成歌。"
日暮归来看剑血，将军却恨杀人多。"
江城子·江景拼音解释:
chang sha liu zhe jun fei yuan .mo qian ying ming fu luo yang ..
fu qu sui mi jian .ye yan jie wang xiang .song ke jin he xing .jing xiao zui yu tang ..
.zi tan huai yang wo .shui zhi qu guo xin .you ting lai bei hu .gao yun de nan jin .
ye jiong bian chen xi .feng xiao shu lei kong .yuan men zheng xiu xia .tou ce bai yuan rong ..
.ba ju tan jiang lao .shang lou bei wei huan .duan chang xin bai fa .zhong die jiu qing shan .
mu niao sheng pian ku .qiu yun se yi yin .luan fen song bai shao .ye jing cao mao shen .
.wan li chao zhou yi zhu chen .you you qing cao hai bian chun .
dong men hei wu di .ri ye wei lei feng .qing zhai jiang ru shi .dai xing jian bao song .
ting shu ling shuang bai .chi qing wei lu he .sui han ying ke jian .gan ci sui cheng ge ..
ri mu gui lai kan jian xue .jiang jun que hen sha ren duo ..
译文及注释
译文
远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有(you)人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在(zai)曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹(ji)已被青苔斑蚀得(de)模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
走入相思之门，知道相思之苦。
美人们唇红齿白，容貌倩丽实在漂亮。
恰好遇到(dao)秋风吹起，它把自己的羽翼破坏藏拙起来
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
只(zhi)要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样(yang)因为被贬而感到遗憾的。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
就砺（lì）
吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说：“美好啊！教化开始奠基了，但还没有完成，然而百(bai)姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说：“美好啊，多深厚啊！虽然有忧思，却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子，这大概是《卫风》吧！”乐工为他歌唱《王风》。季札说：“美好啊！有忧思却没有恐惧，这大概是周室东迁之后的乐歌吧！”乐工为他歌唱《郑风》。季札说：“美好啊！但它烦琐得太过分了，百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说：“美好啊，宏大而深远，这是大国的乐歌啊！可以成为东海诸国表率的，大概就是太公的国家吧？国运真是不可限量啊！”乐工为他歌唱《南风》。季札说：“美好啊，博大坦荡！欢乐却不放纵，大概是周公东征时的乐歌吧！”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说：“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大，宏大到了极点，大概是周室故地的乐歌吧！”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说：“美好啊，轻飘浮动！粗扩而又婉转，变化曲折却又易于流转，加上德行的辅助，就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说：“思虑深远啊！大概是帝尧的后代吧！如果不是这样，忧思为什么会这样深远呢？如果不是有美德者的后代，谁能像这样呢？”，乐工为他歌唱《陈风》。季札说：“国家没有主人，难道能够长久吗？”再歌唱《郐风》以下的乐歌，季礼就不作评论了。
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
臣听说，贤明的君主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成名之后决不让它败坏，所以为后世称赞(zan)。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没收它八百年的积蓄，直到逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
注释
〔6〕鄙陋，浅薄粗陋。愚心，愚昧的见解。若，好像。逆指，违背来信的旨意。文(wén)过，掩饰自己的过错。默，不说话；息，歇止，停止；乎，语气词，吧；默而息乎，默不作声吧。孔氏，孔子。各言尔志，各人说说你们的志向。《论语·公冶长》：“颜渊、季路侍。子曰：‘盍各言尔志。’”
（7）疆：同“强”，强壮者。以：雇工。
〔38〕大弦：指最粗的弦。
5、文不加点：谓不须修改。
15.特：只、仅、独、不过。
⒁零：尽。
8、解：懂得，理解。
（36）柳州：唐置，属岭南道，即今广西柳州市。
赏析
此诗前六句写(xie)山居的静寂，雪景的清幽，结尾处的对雪怀人之情，就是在雪中思友这样一个特定的环境中自然地触发出来的。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节(xi jie)、客观与主观的巧妙组合。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
关于师尹，自毛传以来皆解作“大师尹氏”，至王国维始辨析其为二人，即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”，则大师统军而尹氏监军，对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章，“忧心如惔，不敢戏谈”正合于军国主义背景，偏于责师；而“国既卒斩，何用不监”。乃监察司之失职，偏于斥尹。
“四海如鼎沸，五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊，任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井(zhong jing)然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
第二段首二句“青冥倚天开，彩错疑画出”具体写峨眉山之高峻磅礴，秀丽无俦，奇光异彩，分列杂陈。让人感到一《登峨眉山》李白 古诗，顿入清境，仿佛置身于图画之中。后二句“泠然紫霞赏，果得锦囊术”进一步写登山以后的感受。言登临峨眉山，沉浸于丹霞翠霭之间，心与天和，似能参天地之奥秘，赏宇宙之奇观，得到了仙家的锦囊之术。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节(xi jie)、客观与主观的巧妙组合。
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
关于师尹，自毛传以来皆解作“大师尹氏”，至王国维始辨析其为二人，即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”，则大师统军而尹氏监军，对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章，“忧心如惔，不敢戏谈”正合于军国主义背景，偏于责师；而“国既卒斩，何用不监”。乃监察司之失职，偏于斥尹。
“四海如鼎沸，五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊，任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井(zhong jing)然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
第二段首二句“青冥倚天开，彩错疑画出”具体写峨眉山之高峻磅礴，秀丽无俦，奇光异彩，分列杂陈。让人感到一《登峨眉山》李白 古诗，顿入清境，仿佛置身于图画之中。后二句“泠然紫霞赏，果得锦囊术”进一步写登山以后的感受。言登临峨眉山，沉浸于丹霞翠霭之间，心与天和，似能参天地之奥秘，赏宇宙之奇观，得到了仙家的锦囊之术。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭浪变为定流清水，陶诗的意境，自然达到了极顶的深厚和醇美。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
刘苑华( 魏晋 )
收录诗词 (7428) 首
简 介
刘苑华 刘苑华，香山（今中山）人。安仁知县刘士腾之孙女，明神宗万历四十年（一六一二）举人、户部郎何藻室。着有《落霞山下女子吟》诗一卷。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。
千秋岁·半身屏外
"苍茫明月上，夜久光如积。野幕冷胡霜，关楼宿边客。
晴日登临好，春风各望家。垂杨夹城路，客思逐杨花。
唯有啼鹃似留客，桃花深处更无人。"
丹楹碧砌真珠网。此时天海风浪清，吴楚万家皆在掌。
青原高见水，白社静逢人。寄谢南宫客，轩车不见亲。"
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波，星磊落兮耿秋河。
夜静溪声近，庭寒月色深。宁知尘外意，定后便成吟。"
全盛已随流水去，黄鹂空啭旧春声。"
子鱼论战
药栏遭鹿践，涧户被猿开。野鹤巢云窦，游龟上水苔。
前对竖裂峰，下临削成壁。阳巘灵芝秀，阴崖半天赤。
新裁白苎胜红绡，玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇，
魏人宅蓬池，结网伫鳣鲂。水清鱼不来，岁暮空彷徨。"
良宵惊曙早，闰岁怨秋迟。何事金闺子，空传得网丝。"
固合受此训，堕慢为身羞。岁暮当归来，慎莫怀远游。"
"何言访衰疾，旌旆重淹留。谢礼诚难答，裁诗岂易酬。
宗雷此相遇，偃放从所欲。清论松枝低，闲吟茗花熟。
相见欢·林花谢了春红
桃李美人攀折尽，何如松柏四时寒。"
湖平南北岸，云抱两三峰。定力超香象，真言摄毒龙。
濛濛千万花，曷为神仙药。不遇烂柯叟，报非旧城郭。"
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证，肺气宜将慢酒扶。
贡文齐受宠，献礼两承欢。鞍马并汾地，争迎陆与潘。"
玉勒金鞍既已远，追奔获兽有谁知。终身枥上食君草，
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意，百杯已后始颠狂。
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别，鬓样眉心日日新。
送蔡山人
邻荒收酒幔，屋古布苔茵。不用通名姓，渔樵共主宾。"
欲赋苦饥行，无如消渴病。旧业历胡尘，荒原少四邻。
此时秋月满关山，何处关山无此曲。
半偈传初尽，群生意未回。唯当与樵者，杖锡入天台。"
残月暗将落，空霜寒欲明。楚人皆掩泪，闻到第三声。"
满手琼瑶更有光。谋略久参花府盛，才名常带粉闱香。
谁知白首窗下人，不接朱门坐中客。贱亦不足叹，
雨涤莓苔绿，风摇松桂香。洞泉分熘浅，岩笋出丛长。
南柯子·山冥云阴重
敏尔之生，胡为草戚。"
南北断相闻，叹嗟独不见。"
曲沼残烟敛，丛篁宿鸟喧。唯馀池上月，犹似对金尊。"
但愿牛羊满家宅，十月报赛南山神。青天无风水复碧，
北望南郊消息断，江头唯有泪阑干。"
竹窗回翠壁，苔径入寒松。幸接无生法，疑心怯所从。"
恭惟司国瑞，兼用察人文。应念怀铅客，终朝望碧雰。"
境空宜入梦，藤古不留春。一听林公法，灵嘉愿寄身。"
村居书喜
更有观台称贺处，黄云捧日瑞升平。"
名卿洞壑仍相近，佳句新成和者稀。"
慎莫多停留，苦我居者肠。"
簪缨盛西州，清白传素风。逢时有舒卷，缮性无穷通。
土梗乃虚论，康庄有逸轨。谷成一编书，谈笑佐天子。"
故作老丞身不避，县名昭应管山泉。"
北阙祥云迥，东方嘉气繁。青阳初应律，苍玉正临轩。
静观群动亦无言。杯中壮志红颜歇，林下秋声绛叶翻。
池上早夏
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清，
白云山上宿双林。月明潭色澄空性，夜静猿声证道心。
三伏轩车动，尧心急谏官。名通内籍贵，
何事凤凰雏，兹焉理归翼。"
"甲子徒推小雪天，刺梧犹绿槿花然。
住处去山近，傍园麋鹿行。野桑穿井长，荒竹过墙生。
"手种茱萸旧井傍，几回春露又秋霜。
骑省潘郎思，衡闱宋玉愁。神仙惭李郭，词赋谢曹刘。
登徒子好色赋
□□□□□，忘言酒暂醺。□□□□□，□□□□□。"
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
"长裾珠履飒轻尘，闲以琴书列上宾。
这度自知颜色重，不消诗里弄溪翁。"
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
"汉苑钟声早，秦郊曙色分。霜凌万户彻，风散一城闻。
忘机看白日，留客醉瑶琴。爱此多诗兴，归来步步吟。"
坐中孤烛暗，窗外数萤流。试以他乡事，明朝问子游。"
咏怀古迹五首·其五
"自看和酿一依方，缘看松花色较黄。
"万事伤心对管弦，一身含泪向春烟。
边城今少射雕骑，连雁嗷嗷何处来。"
"使君持节去，云水满前程。楚寺多连竹，江樯远映城。
"忆长安，十月时，华清士马相驰。万国来朝汉阙，
野市鱼盐隘，江村竹苇深。子规何处发，青树满高岑。"
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓，昔曾噀酒今藏龙。
"钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。
留春令·咏梅花
既为随阳雁，勿学西流水。尝闻生别离，悲莫悲于此。
古戍阴传火，寒芜晓带霜。海门潮滟滟，沙岸荻苍苍。
"唐州将士死生同，尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大，
席上沈香枕，楼中荡子妻。那堪一夜里，长湿两行啼。
病多知药性，老近忆仙方。清节何由见，三山桂自芳。"
还有蔡家残史籍，可能分与外人传。"
不与方袍同结社，下归尘世竟如何。"
"疏懒吾成性，才华尔自强。早称眉最白，何事绶仍黄。