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江神子·恨别

两汉 / 林伯元

长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
一章三遍读,一句十回吟。珍重八十字,字字化为金。"
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
未年三十生白发。"
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,


江神子·恨别拼音解释:

chang zhe bu ke tui .duan zhe bu ke jin .ruo yong ci li tui .qiong tong liang wu men .
ji he chu sui za .xiao lan jiu nai zhang .lai yan wei gui zhong .qu lu kong qi huang .
yi zhang san bian du .yi ju shi hui yin .zhen zhong ba shi zi .zi zi hua wei jin ..
you you liang bu duan .sheng ye ri yi shuai .tong yi xiao jing bei .zhong ling xian huo ji .
kan xue xun hua wan feng yue .luo yang cheng li qi nian xian ..
.nan long xing si chun qing hou .huan bu xu yin rao si lang .lao chen feng hua ying bu cheng .
hou lv feng tan fang zhuai zB.qian zong dao pu yi mian wei .e jing si mian yun ping he .
qing ling qian man liu .hua fang lan gao du .guo jin wan zhu tao .pan xuan zhu lin lu .
.zhu shang shan zhi shang .qi xia shan zhi xia .jiang zhou qu ri zhu teng zhang .
.tao jun san shi qi .gua shou chu du men .wo yi jin nian qu .shang shan xi an cun .
.li ju lao xiang zeng .jia qi hen you wei .zao zhi liu jiu dai .hui bu chen hua gui .
wo ming du he bao .duo cui er shao feng .dang zhuang yi xian shuai .zan tai huan chang qiong .
wei nian san shi sheng bai fa ..
shan jian si diao ding .xing xi kong du shu .za chun duo po shan .he shu ban zheng gu .
guan he qu nie kan sheng fou .zhong yong yan mei shi xi kan .
.liu shi shuai weng er nv bei .bang ren ying xiao er ying zhi .di xiong chui lao xiang feng ri .

译文及注释

译文
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
渔人、樵夫们在好几个(ge)地方唱起了民歌。
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。
月儿升起在柳树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治驼背,他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又(you)用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时(shi)的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多(duo)少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经(jing)暮色苍茫。
炎凉几度变化,九州几乎崩溃。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官,就不应计较被派到了那艰苦的地方。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。

注释
⑼云沙:像云一样的风沙。
⑴石邑:古县名,故城在今河北获鹿东南。
⑩起:使……起。
10.鸿雁:俗称大雁。
⑦由敖:当为舞曲名。马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜,《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”郑笺:“右手招我,欲使我从于燕舞之位。”朱熹《诗集传》:“骜,舞位也。”

赏析

  吴均是描写山水的能手,他的诗文多模山范水之作,风格清新挺拔,此诗描述离情,却能从想象中的旅况落笔,构思巧妙。诗中刻画山川阻隔,风露凄凉,形象而准确,体现了诗人描摹自然物象的本领。同时,诗的炼意炼字也都相当著力,如“寒风扫高木”之“扫”字,“雾露夜侵衣”之“侵”字,“关山晓催轴”之“催”字,都是锤炼得之,开了后代诗中“字眼”的风气,令读者想象出旅途中的风霜之苦,行程的匆遽无息,由此加强了诗的感染力,令离愁别绪更有了基础,“一见终无缘,怀悲空满目”,就不是无病呻吟了。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手(de shou)法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两(zhe liang)句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉(yu)《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  这是一首写迎接访者时心情的七绝,诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情,是全诗的文眼,为全诗定了基调。
  曹操诗不以写景称著,但在写景方面,却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下,太行山之高,羊肠坂之阻,风雪之交加,树木之摇落,熊罴之状,虎豹之声,莫不逼真逼肖。视觉上,在那兀立的怪石上,萧瑟的树林中,一群群熊罴,不是蹲在那儿,以攫取的目光逼视着行人;听觉上,从那山路两旁,伴随着风吹雪飘,不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景,就其描形、绘声、着色之精湛而言,可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作,尽管背景、内容、感情、风格都不同:一是率师出征,一是凯旋归来;一是写冬之山景,一是绘秋之海景;一是反映出统帅关切士卒的赤子之心,一是表现了英雄吞吐宇宙之概;一是苍凉悲壮,一是波澜壮阔;但其成功一样,可称曹操诗写景之双璧。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意,证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
  这因为南宋统治集团只顾自己的安乐,而不惜出卖国家、民族的利益。 “朱门”一句一针见血地揭露了他们妥协、投降的实质,在大敌当前,国土沦丧,民族危亡之际,统治者却是一味追求灯红酒绿,争歌逐舞的享乐生活。他们贪生怕死,向敌人屈膝投降,采取不抵抗政策,下什么自欺其人的“和戎诏”,致使那些养来抗敌的战马,用来杀敌的弓箭,死的死,断的断,而且马是肥死,弓是朽断。这是多么惨痛的现实呀!“厩马肥死弓断弦”是对“将军不战空临边”的补充,这两句都与和戎下诏有直接的因果关系。
  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  此时此刻,你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢?“何处”应上“二十四桥”,表现了想像中地点不确定的特点,且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景,不仅透露了诗人对扬州繁华景象,令风流才子们醉心不已的生活的怀恋,而且借此寄托了对往日旧游之地的思念,重温了彼此同游的情谊;既含蓄地表现了对友人的善意调侃,又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
  诗首(shi shou)句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。
  在山花丛中,你我相对饮酒,喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡,你可暂且离开,  如果有意明天抱琴再来。
  这首词虽有山明水秀,虽有求田问舍,骨子里仍是沉郁一格。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一幕;或者说,是诗人苦闷之(men zhi)际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。
  起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  全诗三章风格悲凉,反覆吟唱诗人的忧思,也正是《王风》中的黍离之悲,属乱世之音、亡国之音,方玉润评云:“词意凄怆,声情激越,(三国魏)阮步兵(籍)专学此种。”(《诗经原始》)
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧(tan you)愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

林伯元( 两汉 )

收录诗词 (1834)
简 介

林伯元 林伯元,理宗景定间乐清(今浙江乐清)人(《东瓯诗存》卷九)。

猿子 / 万俟诗谣

虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
老来东郡复西州,行处生尘为丧刘。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
百年愁里过,万感醉中来。惆怅城西别,愁眉两不开。
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖,丁字虽刚屈莫难。


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 图门凝云

魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
耒耜勤千亩,牲牢奉六禋。南郊礼天地,东野辟原匀。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。


柳梢青·过何郎石见早梅 / 湛冉冉

主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
兰索纫幽珮,蒲轮驻软车。林间箕踞坐,白眼向人斜。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
孤云难久留,十日告将归。款曲话平昔,殷勤勉衰羸。


江神子·恨别 / 况丙午

八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。


夏夜叹 / 应平卉

地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。


咏长城 / 罗之彤

"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
一身在天末,骨肉皆远道。旧国无来人,寇戎尘浩浩。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。


国风·郑风·有女同车 / 子车俊美

泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。


送征衣·过韶阳 / 富察司卿

"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,
夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。


踏莎行·寒草烟光阔 / 闾丘癸丑

时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
惜哉意未已,不使崔君听。"
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。


忆秦娥·杨花 / 醋合乐

驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
"病眼昏似夜,衰鬓飒如秋。除却须衣食,平生百事休。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
又闻贞观之初道欲昌,文皇仰天吞一蝗。