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小雅·渐渐之石

五代 / 唐赞衮

"一尉便垂白,数年唯草玄。出关策匹马,逆旅闻秋蝉。
早霜芦叶变,寒雨石榴新。莫怪谙风土,三年作逐臣。"
日晚兰亭北,烟开曲水滨。浴蚕逢姹女,采艾值幽人。
驰车一登眺,感慨中自恻。"
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪,枝头干快乱蝉吟。
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺,高秋背月转南湘。
敦煌太守才且贤,郡中无事高枕眠。太守到来山出泉,黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然,愿留太守更五年。城头月出星满天,曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜,侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前,不知钩在若个边。为君手把珊瑚鞭,射得半段黄金钱,此中乐事亦已偏。
胡马西北驰,香騣摇绿丝。鸣鞭从此去,逐虏荡边陲。
雷霆常间作,风雨时往还。象外悬清影,千载长跻攀。"
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
赠我累累珠,靡靡明月光。"


小雅·渐渐之石拼音解释:

.yi wei bian chui bai .shu nian wei cao xuan .chu guan ce pi ma .ni lv wen qiu chan .
zao shuang lu ye bian .han yu shi liu xin .mo guai an feng tu .san nian zuo zhu chen ..
ri wan lan ting bei .yan kai qu shui bin .yu can feng cha nv .cai ai zhi you ren .
chi che yi deng tiao .gan kai zhong zi ce ..
wei chu hua nu zou ya yin .zhang di qing cong gu que zao .zhi tou gan kuai luan chan yin .
ling di qing ci kan bi liang .die zhang ru yun cang gu si .gao qiu bei yue zhuan nan xiang .
dun huang tai shou cai qie xian .jun zhong wu shi gao zhen mian .tai shou dao lai shan chu quan .huang sha qi li ren zhong tian .dun huang qi jiu bin hao ran .yuan liu tai shou geng wu nian .cheng tou yue chu xing man tian .qu fang zhi jiu zhang jin yan .mei ren hong zhuang se zheng xian .ce chui gao ji cha jin dian .zui zuo cang gou hong zhu qian .bu zhi gou zai ruo ge bian .wei jun shou ba shan hu bian .she de ban duan huang jin qian .ci zhong le shi yi yi pian .
hu ma xi bei chi .xiang zong yao lv si .ming bian cong ci qu .zhu lu dang bian chui .
lei ting chang jian zuo .feng yu shi wang huan .xiang wai xuan qing ying .qian zai chang ji pan ..
.jia sheng qu guo yi san nian .duan he xian xing wan shui bian .jin ri ye yun sheng she xia .
zeng wo lei lei zhu .mi mi ming yue guang ..

译文及注释

译文
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对“华年”的阐释。)
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
一会儿在(zai)这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还(huan)是在西边,还是在南边,还是在北边。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
使人觉得仿(fang)佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
站在南天门长啸(xiao)一声,青风四面万里来。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
酒味清香最宜冰镇了喝,不能让仆役们偷饮。
可是贼心难料,致使官军溃败。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
有位卖炭(tan)的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。
当你得意之时,心灵与天地融合在一体。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽(li)。

注释
23自取病:即自取羞辱。
39.空中:中间是空的。
40.丽:附着、来到。
唯力是视:即“唯视力”,只看自己力量多大,就尽多大力量
3.蔽障:遮蔽、阻挠。
①呼卢:古代的博戏。
(11)门官:国君的卫士。
95于:比。

赏析

  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲(hua yu)燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画(fu hua)面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
其八
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主(duo zhu),所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  后两句,作者由花及人,生发奇想,深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句。此句转折一笔,写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时,诗人顿生满心怜意:《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂,不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情,此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
  这又另一种解释:
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  首联总起全篇,突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来。”登山面江望海,只见波浪滔天,西向而望,无边波浪拍天而来,缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山,使大水冲决而出,奔腾而下?北宋时狼山还孤悬江中,尚未和陆地相接,到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几(qing ji)点,极目是天涯。”王安石是登山眺望,又处于长江出海处,和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同,那是在长江中上游,从高处俯瞰,而狼山仅一百多公尺高,和长江入海处的江面开阔相比较,就更觉江阔水大,波浪拍天。“凿破昆仑,地势高,水量大,气势恢宏。用“谁凿破”的提问,更是想落天外。诗一开始就攫住读者,加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感,且有震撼力。这一开篇,不仅起笔不凡,而且为全诗抒情奠定了基础。
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  原诗五百字,可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折,层层如剥蕉心,出语的自然圆转。
  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间之苦,何况还有心病。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。

创作背景

  这首诗作于哲宗元祐四年(1089年),其时,苏轼54岁,以龙图阁学士出知杭州,苏辙迁翰林学士兼吏部尚书,在汴京。是年八月,苏辙奉命出使辽国,庆贺辽主生辰。

  

唐赞衮( 五代 )

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简 介

唐赞衮 唐赞衮,字韡之,善化人。同治癸酉举人,历官台南知府。有《鄂不斋集》。

双双燕·小桃谢后 / 裴谈

三朝倚天剑,十万浮云骑。可使河曲清,群公信儿戏。
暂出东城边,遂游西岩前。横天耸翠壁,喷壑鸣红泉。
曩为世人误,遂负平生爱。久与林壑辞,及来松杉大。
军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
"曾佐徐陵向北游,剖陈疑事动名流。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。


清平乐·风鬟雨鬓 / 金婉

"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
进与时乖不知退,可怜身计谩腾腾。
可叹东篱菊,茎疏叶且微。虽言异兰蕙,亦自有芳菲。
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
群水含时泽,野雉鸣朝阳。平生有壮志,不觉泪沾裳。
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。
心中万事如等闲。主人有黍百馀石,浊醪数斗应不惜。


殢人娇·或云赠朝云 / 赵必涟

古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
"贵贱平生隔,轩车是日来。青阳一觏止,云路豁然开。
长恨相逢即分首,含情掩泪独回头。"
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
逶迟岁已穷,当造巴子城。和风被草木,江水日夜清。


锦瑟 / 汪韫石

烟草凝衰屿,星汉泛归流。林高初上月,塘深未转舟。
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
"虏近人行少,怜君独出城。故关逢落叶,寒日逐徂征。
洒空深巷静,积素广庭闲。借问袁安舍,翛然尚闭关。"
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
抱琴来取醉,垂钓坐乘闲。归客莫相待,寻源殊未还。"
"西边虏尽平,何处更专征。幕下人无事,军中政已成。


奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字 / 吴寿昌

他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
清风激颓波,来者无以加。我志两不遂,漂沦浩无涯。
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
价以吹嘘长,恩从顾盼深。不栽桃李树,何日得成阴。"
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 沈枢

"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
夜色何时晓,泉台不复春。唯馀朝服在,金印已生尘。
水宿已淹时,芦花白如雪。颜容老难赪,把镜悲鬓发。
夹岸朱栏柳映楼,绿波平幔带花流。
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
历草何因见,衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋,霄汉谒羲皇。"


九字梅花咏 / 杨时芬

春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
壮图哀未立,斑白恨吾衰。夫子自南楚,缅怀嵩汝期。
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨,尺书谁与达相思。
休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
传闻海水上,乃有蓬莱山。玉树生绿叶,灵仙每登攀。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
传唿更何日,曳履闻无由。归魂藐修路,征棹舣邗沟。


晚春二首·其二 / 隐峰

高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
不遣前驺妨野逸,别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁,
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
"亡国秦韩代,荣身刘项年。金槌击政后,玉斗碎增前。
"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,


鹧鸪天·赏荷 / 王建常

"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
四海未知春色至,今宵先入九重城。
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,
"汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,
空城唯白骨,同往无贱贵。哀哉岂独今,千载当歔欷。"
临觞独无味,对榻已生尘。一咏舟中作,洒雪忽惊新。
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"


兰陵王·柳 / 李特

"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
兔子树下蹲,虾蟆池中游。如何名金波,不共水东流。
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。
出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"