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忆王孙·番阳彭氏小楼作

元代 / 唐肃

夕阳入东篱,爽气高前山。霜蕙后时老,巢禽知暝还。
薄暮寒蝉三两声,回头故乡千万里。"
"芍药花开出旧栏,春衫掩泪再来看。
"二十青宫吏,成名似者稀。承颜陆郎去,携手谢娘归。
流活活,无冬春。任疏凿兮与汲引,若有意兮山中人。
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数,遥见玉华皆掩嫭。
"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
邺下淹留佳赏新,群公旧日心相亲。金盘晓鲙朱衣鲋,
"青丝白马谁家子,粗豪且逐风尘起。不闻汉主放妃嫔,
"饥虎呀呀立当路,万夫震恐百兽怒。彤弓金镞当者谁,
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"


忆王孙·番阳彭氏小楼作拼音解释:

xi yang ru dong li .shuang qi gao qian shan .shuang hui hou shi lao .chao qin zhi ming huan .
bao mu han chan san liang sheng .hui tou gu xiang qian wan li ..
.shao yao hua kai chu jiu lan .chun shan yan lei zai lai kan .
.er shi qing gong li .cheng ming si zhe xi .cheng yan lu lang qu .xie shou xie niang gui .
liu huo huo .wu dong chun .ren shu zao xi yu ji yin .ruo you yi xi shan zhong ren .
jiao yan qian sui fu rong hua .zi yang cai nv jin wu shu .yao jian yu hua jie yan hu .
.nan guo jia ren qu bu hui .luo yang cai zi geng xu mei .qi qin bai xue wu xin nong .
ye xia yan liu jia shang xin .qun gong jiu ri xin xiang qin .jin pan xiao kuai zhu yi fu .
.qing si bai ma shui jia zi .cu hao qie zhu feng chen qi .bu wen han zhu fang fei pin .
.ji hu ya ya li dang lu .wan fu zhen kong bai shou nu .tong gong jin zu dang zhe shui .
lin liu xi mu jing .hua bie qi xiang qing .li zhuo bu ci zui .xi jiang chun cao sheng ..

译文及注释

译文

那天听到这个噩耗的时候(hou),心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再(zai)是泪水,而是鲜血的时候,我们又能(neng)品味到其中多少的酸楚呢?
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
绝代佳人与(yu)红艳牡丹相(xiang)得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀(xi)也。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾(jiu)啾。
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
陶渊明自谓自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
回来吧,那里不能够长久留滞。

注释
⑷凡:即共,一作“经”。
50.节制二句:《荀子·议兵》:“秦之锐士,不可以当桓、文之节制。”此处反用其意,谓永王军队非春秋时齐桓公、晋文公约束有方之师。熊虎,喻勇猛的士兵。《书·牧誓》:“尚桓桓,如虎如貔,如熊如罴。”此句谓统帅无方,徒有强壮之兵。
⑵半轮秋:半圆的秋月,即上弦月或下弦月。
〔8〕为:做。
①南歌子:又名《断肠声》等。一说张衡《南都赋》的“坐南歌兮起郑舞”,当系此调名之来源。而李清照此词之立意,则与又名《肠断声》相合。
(17)三辰:指日、月、星。旂(qí):旗面绘有龙形图案,竿头系有小铃铛的旗子。
44.武帝:汉武帝,亦代指唐玄宗。唐玄宗为攻打南诏,曾在昆明池演习水兵。旌旗:指楼船上的军旗。《汉书·食货志(下)》:“乃大修昆明池,列馆环之,治楼船,高十余丈,旗帜加其上,甚壮。”
①元夕:农历正月十五之夜。

赏析

  将打桩设网的狩猎者,与捍卫公侯的甲士联系起来,似乎也太突兀了些。但在先秦时代,狩猎本就是习练行军布阵、指挥作战的“武事”之一。《周礼·大司马》曰:“中春,教振旅。司马以旗(yi qi)致民,平列陈(阵),如战之陈,辨鼓铎镯铙之用,……以教坐作、进退、疾徐、疏数之节,遂以蒐田(打猎)。”其他如“中夏”、“中秋”、“中冬”,亦各有“教茇舍(野外驻营)”、“教治兵”、“教大阅(检阅军队的综合训练)”的练兵活动,并与打猎结合在一起进行。按孔子的解释就是:“以不教民战,是谓弃之。兵者凶事,不可空设,因蒐狩(打猎)而习之。”打猎既为武事,则赞美公侯的卫士,偏从打桩设网的狩猎“兴起”,也正在情理之中了。
  次联选择植物传神写照,富含情思。草绿萦新带,《太平御览》九九四引《三齐略记》:“不其城东有郑玄教授山,山下生草,如薤叶,长尺馀,坚韧异常,士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱,榆荚形状像钱而小,色白成串,俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解,景象玲珑,清新隽永。
  为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
  此诗发言旷远,用笔委婉。前后部分的巧妙转折,是一个诗人心灵与自然对话的过程,自然的开阔之境将他从苦闷之际释放出来。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之(luo zhi)情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  “塞下曲”,唐代乐府题,多写边塞之事。此篇乃仿古之作,故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
  “石泉远逾响”,看来难以理解,然而这个“逾”字,却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣,固然也反衬出夜的静谧,同时也表明月色的皎洁,竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”,“鸟喧”采用可通感的手法,从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合,以动衬静,突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  一路行走,一路观赏,别墅终于出现在眼前。抬头一看,“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的,所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山,所以门又向山路而设。进门一看,院子里种了许多柳树,长条飘拂,主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
评价  这篇诗,极受后人重视,影响深远。苏轼与友人游南溪,解衣濯足,朗诵《《山石》韩愈 古诗》,慨然知其所以乐,因而依照原韵,作诗抒怀。他还写过一首七绝:“荦确何人似退之,意行无路欲从谁?宿云解驳晨光漏,独见山红涧碧诗。”诗意、词语,都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句,始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九(拟栩先生王中立传)说:“予尝从先生学,问作诗究竟当如何?先生举秦少游《春雨》诗为证,并云:此诗非不工,若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之,则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲,风格壮美,一直为后人所称道。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  首章以桑为比,桑本茂密,荫蔽甚广,因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民(xia min),受剥夺之深,不胜其苦,故诗人哀民困已深,呼天而诉曰:“倬彼昊天,宁不我矜。”意谓:高明在上的苍天啊,怎么不给我百姓以怜悯呢!诗意严肃,为全诗之主旨。
  “尧舜当之亦禅禹,君失臣兮龙为鱼,权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强,很像在追述造成别离的原因:奸邪当道,国运堪忧。君主用臣如果失当,大权旁落,就会像龙化为可怜的鱼类,而把权力窃取到手的野心家,则会像鼠一样变成吃人的猛虎。当此之际,就是尧亦得禅舜,舜亦得禅禹。诗人说:不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神圣的上古三代,证之典籍,确有尧被秘密囚禁,舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书纪年》载:尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》:“舜勤民事而野死。”由于忧念国事,诗人观察历史自然别具一副眼光:尧幽囚、舜野死之说,大概都与失权有关吧?“九疑联绵皆相似,重瞳孤坟竟何是?”舜的眼珠有两个瞳孔,人称重华。传说他死在湘南的九嶷山,但九座山峰联绵相似,究竟何处是重华的葬身之地呢?称舜墓为“孤坟”,并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道,更显凄凉。不是死得暧昧,不至于如此。娥皇、女英二位帝子,在绿云般的丛竹间哭泣,哭声随风波远逝,去而无应。“见苍梧之深山”,着一“深”字,令人可以想象群山迷茫,即使二妃远望也不知其所,这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝,竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕,乃二妃所洒,苍梧山应该是不会有崩倒之日,湘水也不会有涸绝之时,二妃的眼泪自然没有止期。这个悲剧实在是太深了。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词,如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车,字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮,以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳,更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应,借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘,往来不断,他们都对文姜的马车驻足而观,侧目而视,从而反衬出文姜的胆大妄为,目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外,多用联绵词,对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助,可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。

创作背景

  《《周颂·潜》佚名 古诗》是记述春祭供鱼盛况的乐歌。《毛诗序》云:“《潜》,季冬荐鱼,春献鲔也。”按此说法,这首诗所写的祭祀按时间分有两种,供奉鱼的品种亦不同。关于鱼的品种,孔疏的解释是:“冬则众鱼皆可荐,故总称鱼;春唯献鲔而已,故特言鲔。”

  

唐肃( 元代 )

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简 介

唐肃 杭州钱塘人,字叔元。真宗咸平元年进士。为泰州司理参军,平反冤狱有声,就辟观察推官。迁秘书省着作佐郎,拜监察御史。累迁工部郎中、知洪州,改江南东路转运使,擢三司度支副使,官终知审刑院。

祭石曼卿文 / 鲜于必仁

秋耕属地湿,山雨近甚匀。冬菁饭之半,牛力晚来新。
垂老遇知己,酬恩看寸阴。如何紫芝客,相忆白云深。"
丧乱秦公子,悲凉楚大夫。平生心已折,行路日荒芜。"
雨痕连地绿,日色出林斑。却笑兴公赋,临危滑石间。"
君有长才不贫贱。君今起柁春江流,余亦沙边具小舟。
"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
"沙禽相唿曙色分,渔浦鸣桹十里闻。正当秋风渡楚水,
"数株谿柳色依依,深巷斜阳暮鸟飞。


送渤海王子归本国 / 马毓华

忧人劳夕惕,乡事惫晨兴。远听知音骇,诚哉不可陵。"
莫信衡湘书不到,年年秋雁过巴东。"
"节物惊心两鬓华,东篱空绕未开花。百年将半仕三已,
夫子前年入朝后,高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新,
千室但扫地,闭关人事休。老夫转不乐,旅次兼百忧。
秋虫声不去,暮雀意何如。寒事今牢落,人生亦有初。"
"漫游樊水阴,忽见旧部曲。尚言军中好,犹望有所属。
"隳官就宾荐,时辈讵争先。盛业推儒行,高科独少年。


清平乐·春归何处 / 汪一丰

收枞橞兮梯险。跻予身之飘飘,承予步之eY々。
"问吉转征鞍,安仁道姓潘。归期明主赐,别酒故人欢。
鹊随金印喜,乌傍板舆飞。胜作东征赋,还家满路辉。"
脱身簿尉中,始与捶楚辞。借问今何官,触热向武威。
"一匮功盈尺,三峰意出群。望中疑在野,幽处欲生云。
应弦不碍苍山高。安得突骑只五千,崒然眉骨皆尔曹。
江水清源曲,荆门此路疑。晚来高兴尽,摇荡菊花期。"
"芍药花开出旧栏,春衫掩泪再来看。


致酒行 / 赵执端

"江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引,
鼓角凌天籁,关山信月轮。官场罗镇碛,贼火近洮岷。
阴崖却承霜雪干,偃盖反走虬龙形。老夫平生好奇古,
"孤烟灵洞远,积雪满山寒。松柏凌高殿,莓苔封古坛。
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧,华岳峰尖见秋隼。
回首青山独不语,羡君谈笑万年枝。"
禅床久卧虎溪水,兰若初开凤城里。不出嚣尘见远公,
来岁还舒满眼花。帘户每宜通乳燕,儿童莫信打慈鸦。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 杨咸章

山雨醒别酒,关云迎渡船。谢君贤主将,岂忘轮台边。"
山色日夜绿,下有清浅濑。愧作拳偻人,沈迷簿书内。
树隔朝云合,猿窥晓月啼。南方饶翠羽,知尔饮清溪。"
短小精悍姿,屹然强寇敌。贯穿百万众,出入由咫尺。
落景闭圜扉,春虫网丛棘。古人不念文,纷泪莫沾臆。"
木修修兮草鲜鲜。嗟魑魅兮淫厉,自古昔兮崇祭。
来雁无尽时,边风正骚屑。将从崖谷遁,且与沉浮绝。
始知世上术,劳苦化金玉。不见充所求,空闻肆耽欲。


鸳鸯 / 郑概

方驾曹刘不啻过。今日朝廷须汲黯,中原将帅忆廉颇。
良筹佐戎律,精理皆硕画。高文出诗骚,奥学穷讨赜。
"饯君嗟远别,为客念周旋。征路今如此,前军犹眇然。
举酒有馀恨,论边无远谋。河源望不见,旌旆去悠悠。"
上将新破胡,西郊绝烟埃。边城寂无事,抚剑空徘徊。
"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
片云隔苍翠,春雨半林湍。藤长穿松盖,花繁压药栏。
"信陵门下识君偏,骏马轻裘正少年。寒雨送归千里外,


北禽 / 杨云翼

"圃畦新雨润,愧子废锄来。竹杖交头拄,柴扉隔径开。
"泸水南州远,巴山北客稀。岭云撩乱起,谿鹭等闲飞。
夜月松江戍,秋风竹坞亭。不知行远近,芳草日青青。"
与子居最近,周官情又偏。闲时耐相访,正有床头钱。"
借问山阴远近,犹闻薄暮钟声。"
心死池塘草,声悲石径松。无因芳杜月,琴酒更相逢。"
力不能高飞逐走蓬。肉味不足登鼎俎,何为见羁虞罗中。
勐虎啸北风,麇麚皆载驰。深泥架疲牛,踸踔余何之。


留春令·画屏天畔 / 徐良弼

"寺有泉兮泉在山,锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内,
"玉山宴坐移年月,锡杖承恩诣丹阙。先朝亲与会龙华,
超然侔壮观,已谓殷寥廓。突兀犹趁人,及兹叹冥莫。"
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
"元戎小队出郊垧,问柳寻花到野亭。川合东西瞻使节,
为郡岂淹旬,政成应未秋。易俗去勐虎,化人似驯鸥。
朝士兼戎服,君王按湛卢。旄头初俶扰,鹑首丽泥涂。
"汉之广矣中有洲,洲如月兮水环流。流聒聒兮湍与濑,


金缕曲二首 / 邵元长

即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
徒然潜隙地,有腼屡鲜妆。何太龙钟极,于今出处妨。
典郡终微眇,治中实弃捐。安排求傲吏,比兴展归田。
驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢,载华毂,骋飞鸿。
遗庙空萧然,英灵贯千岁。"
"青青芳桂树,幽阴在庭轩。向日阴还合,从风叶乍翻。
二子声同日,诸生困一经。文章开穾奥,迁擢润朝廷。
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。


中秋 / 翁方钢

海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
西南汉宫月,复对绿窗琴。"
"雷霆空霹雳,云雨竟虚无。炎赫衣流汗,低垂气不苏。
"天书到法堂,朽质被荣光。自笑无功德,殊恩谬激扬。
归当再前席,适远非历试。须存武威郡,为画长久利。
"重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。竹叶于人既无分,
郊扉及我私,我圃日苍翠。恨无抱瓮力,庶减临江费。"
熊踞庭中树,龙蒸栋里云。