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咏菊

唐代 / 黎士弘

形骸为异物,委顺心犹足。幸得且归农,安知不为福。
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
"季夏中气候,烦暑自此收。萧飒风雨天,蝉声暮啾啾。
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。
空留风月在曹司。长嗟博士官犹屈,亦恐骚人道渐衰。
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。


咏菊拼音解释:

xing hai wei yi wu .wei shun xin you zu .xing de qie gui nong .an zhi bu wei fu .
.shi shi zhuang .shi shi zhuang .chu zi cheng zhong chuan si fang .shi shi liu xing wu yuan jin .
he kuang bao da zhi se shan gu huo .neng sang ren jia fu ren guo .
bu si zhu que jie dong gu .bu yi qing long si hou zhong .
.ji xia zhong qi hou .fan shu zi ci shou .xiao sa feng yu tian .chan sheng mu jiu jiu .
ji ci ke yi shi .he bi peng hu feng ..
an shui jian jian ru jiu chi .ping sha man man pu ming yue .rong wang qian jiang lai an wei .
ying luo jiang xin yue .sheng yi gu kou quan .xian kan juan lian zuo .zui ting yan chuang mian .
kong liu feng yue zai cao si .chang jie bo shi guan you qu .yi kong sao ren dao jian shuai .
feng tou jian gao jia jiu jiang .gong zhan yan fan han dan ye .wu huan bai luo zhu yu fang .
huang en zhi xu zhu san nian .lv teng yin xia pu ge xi .hong ou hua zhong bo ji chuan .

译文及注释

译文
从书本上得来的知识,毕竟是不(bu)够完善的。如果想要深入理解其中的道理,必(bi)须要亲自实践才行。
  我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩,目睹春色已到远山,四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对着溪边流水,坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒,辜负十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明佳节,又遇着晴朗的好天气,极宜游乐,但不可乐而忘返。
有朝一日,我要当了春神,我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
采莲少女的绿罗裙(qun)融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
  商的子孙臣服周朝,可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏,在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役,身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣,要感念你的祖先。
  贞元十九年,子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位,又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪,他也被按例贬出京城当刺史,还未到任,又被依例贬为永州司马。身处清闲之地,自己更加刻苦为学,专心诵读,写作诗文,文笔汪洋恣肆,雄厚凝练,像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
杀人要有限制,各个国家都有边界。只要能够制止敌人的侵犯就可以了,难道打仗就是为了多杀人吗?
能得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气,就想干脆隐居在城南算了。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
  燕王后悔了,又怕赵国任用乐毅,乘燕国战败之机来攻燕,便派人去责备乐毅,又向乐毅表(biao)歉意,说:“先王把整个燕国托付将军,将军为燕攻破了齐国,为先王报(bao)了仇,天下人莫不震动。寡人怎敢一刻忘记将军的功勋啊!不幸先王抛弃群(qun)臣而去,寡人刚刚继位,左右蒙骗了寡人。不过,寡人派骑劫代替将军,只是因为将军长久在野外作战,所以调将军回国,休养休养,共商国是。将军却误信流言,和寡人有了隔阂,抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算,固然可以;但是又怎样报答先王对将军的恩情呢?”
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。

注释
垆边:指酒家。垆,旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。《史记·司马相如列传》记载,司马相如妻卓文君长得很美,曾当垆卖酒:“买一酒舍沽就,而令文君当垆。”
⑷翁媪(ǎo):老翁、老妇。
8.王师:指南宋朝廷的军队。
⑦齐之姜:齐国的姜姓美女。姜姓在齐国为贵族。
85. 立:使……立,动词的使动用法。“市中”前省介词“于”(在)。
(20)古之人:指文王。无斁(yì):无厌,无倦。

赏析

  “青云未得平行去,梦到江南身旅羁”,意思是说:遗憾啊,仕途多阻,未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡,而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应,又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细(zai xi)雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  这是一首代言体的诗,要“言”的是“春怨(yuan)”。诗中无一“春”字,但从写景可见;至于“怨”字,则只能从字里行间细加品味,仔细琢磨了。
  其一
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句,又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  最后三句言祭后宴饮,也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛,不吵不闹,合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章(yi zhang):“兕觥其觩,旨酒思柔。彼(通‘匪’)交(儌)匪敖,万福来求(聚)。”与这三句正可互相印证。
  诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州,内心愁怨很深。在他看来,最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境,所谓“静中情味世无双”(《沧浪静吟》)。他所讲的“静中清味”,无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣,即他说的“迹与豺狼远,心随鱼鸟闲气(《沧浪亭》)。其实他何曾自得闲适,在同诗中,他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”,暗写流连其中的情景,表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”(《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二),此诗可为一例。
  此诗的结构,以“双珠瑇瑁簪”这一爱情信物为线索,通过“赠”与“毁”及毁后三个阶段,来表现主人公的爱与恨,决绝与不忍的感情波折,由大起大落到余波不竭。中间又以“摧烧之”、“相思与君绝”两个顶真句,作为爱憎感情递增与递减的关纽;再以“妃呼豨”的长叹,来联缀贯通昔与今、疑与断的意脉,从而构成了描写女子热恋、失恋、眷恋的心理三部曲。层次清晰而又错综,感情跌宕而有韵致。其次,这首诗通过典型的行动细节描写(选赠礼物的精心装饰,摧毁礼物的连贯动作)和景物的比兴烘托(“鸡鸣狗吠”及末尾二句)来刻画人物的细微心曲,也是相当成功的。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  在这种环境中忽然听到了羌笛声,所吹的曲调恰好是《折杨柳》,这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音,赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时(qu shi)折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是,杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时,就难免会触动离愁别恨。于是,诗人用豁达的语调排解道:羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢?要知道,玉门关外本来就是春风吹不到的地方,哪有杨柳可折!说“何须怨”,并不是没有怨,也不是劝戍卒不要怨,而是说怨也没用。用了“何须怨”三字,使诗意更加含蓄,更有深意。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟(gu zhou)一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联(wu lian)是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜(de xian)明特点。

创作背景

  《《卖炭翁》白居易 古诗》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首,自注云:“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和(唐宪宗年号,806—820)初年,这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解,对人民又有深切的同情,所以才能写出这首感人至深的《《卖炭翁》白居易 古诗》来。“宫市”的“宫”指皇宫,“市”是买的意思。皇宫所需的物品,本来由官吏采买。中唐时期,宦官专权,横行无忌,连这种采购权也抓了过去,常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊,以低价强购货物,甚至不给分文,还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”,实际是一种公开的掠夺。(其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷一四〇《张建封传》及《通鉴》卷二三五。)

  

黎士弘( 唐代 )

收录诗词 (1192)
简 介

黎士弘 黎士弘,字愧曾,长汀濯田陈屋人。生于明万历四十七年(1618)。14岁补博士弟子员,36岁中举人。清康熙元年(1662)任广信府推官,为政清廉,听断精明,六载审理十三县案件,释放无辜数百人,人们称赞他为“黎青天”。康熙三年,广信府属玉山县迭遭战乱,百姓离乡背井,士弘前往省问疾苦,招集流散各地百姓,垦田定赋,恢复生产,重建家园。不到一年,百废俱兴,民气渐复。

念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 李璆

芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,
以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"


花犯·苔梅 / 蔡寿祺

"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
诗思闲仍在,乡愁醉暂无。狂来欲起舞,惭见白髭须。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。


出塞 / 侯寘

尽令区中击壤块,燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废,
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
觜大命又长,生来十馀冬。物老颜色变,头毛白茸茸。
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。


满江红·敲碎离愁 / 王俊彦

"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
亭亭自抬举,鼎鼎难藏擫.不学着水荃,一生长怗怗."
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。


石竹咏 / 萧子显

忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,


古柏行 / 袁天麒

不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
捧出光华动,尝看气味殊。手中稀琥珀,舌上冷醍醐。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
"朝从紫禁归,暮出青门去。勿言城东陌,便是江南路。
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 释禧誧

天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
子弟多寂寞,僮仆少精光。衣食虽充给,神意不扬扬。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
"炎光昼方炽,暑气宵弥毒。摇扇风甚微,褰裳汗霢霂。
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"


口号吴王美人半醉 / 冯惟健

忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。
愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
亲宾盛辉赫,妓乐纷晔煜。宿醉才解酲,朝欢俄枕麹.
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"


新雷 / 周真一

"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
始出里北闬,稍转市西阛.晨烛照朝服,紫烂复朱殷。
那知今日蜀门路,带月夜行缘问囚。"
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,


春闺思 / 欧阳瑾

"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
松际雪相映,鸡群尘不侵。殷勤远来意,一只重千金。"
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。