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当涂赵炎少府粉图山水歌

明代 / 寻乐

"走马从边事,新恩受外台。勇看双节出,期破八蛮回。
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜,上林莺啭游丝起。
一曲新声惨画堂,可能心事忆周郎。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
殁后扬名徒尔为。"
有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。
"去去行人远,尘随马不穷。旅情斜日后,春色早烟中。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
乌林芳草远,赤壁健帆开。往事空遗恨,东流岂不回。
"凫鹥声暖野塘春,鞍马嘶风驿路尘。
"只应芸阁吏,知我僻兼愚。吟兴忘饥冻,生涯任有无。
相思唯有霜台月,望尽孤光见却生。"
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。


当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:

.zou ma cong bian shi .xin en shou wai tai .yong kan shuang jie chu .qi po ba man hui .
liu feng chui jin mei jian huang .bi cao han qing xing hua xi .shang lin ying zhuan you si qi .
yi qu xin sheng can hua tang .ke neng xin shi yi zhou lang .
xi shang si nian xiu bian he .hua an chu cheng chun zui shao .yue liang qin sai ye chou duo .
mo hou yang ming tu er wei ..
you qi gan niu dou .wu ren bian lu lu .ke lai zhen lv yi .qi shi ta qing fu .
.qu qu xing ren yuan .chen sui ma bu qiong .lv qing xie ri hou .chun se zao yan zhong .
.xiang yue ping feng zha chang jin .zhu qian jiang shui lian qian xun .xin qiu song yu neng wei fu .
nei ming fei you wu .shang shan ben wu yu .dan bo sui gao xia .bo lan zhu juan shu .
wu lin fang cao yuan .chi bi jian fan kai .wang shi kong yi hen .dong liu qi bu hui .
.fu yi sheng nuan ye tang chun .an ma si feng yi lu chen .
.zhi ying yun ge li .zhi wo pi jian yu .yin xing wang ji dong .sheng ya ren you wu .
xiang si wei you shuang tai yue .wang jin gu guang jian que sheng ..
zhi zi qian yi wen .gui lai he tai chi .gong shui zheng sui yue .ying de bin bian si .
xiang feng shi nian jiu .pin xiao deng huan qi .yi fan yu lu shu .zhong chang zhan dui ji .
zhao hou shen qing yu yi feng .hong bi ji liao ya mi jin .bi lian tiao di wu chao kong .

译文及注释

译文
人(ren)生中(zhong)多少次伤怀往事,山形依然不变靠着寒流。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却(que)不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
  越石父是个贤才,正在(zai)囚禁之中。晏子外出,在路上遇到他,就解开乘车左边的马,把他赎出来,用车拉回家。晏子没有向越石父告辞,就走进内室,过了(liao)好久没出来,越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊,匆忙整理好衣帽道歉说:“我即使说不上善良宽厚,也总算帮助您从困境中解脱出来,您为什么这么快就要求绝交呢?”越石父说:“不是这样的,我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中,那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟,把我赎买出来,这就是了解我;了解我却不能以礼相待,还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”,而今却已荡然无存,虚名又有何用呢?
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
  因为人的寿命短促,虽然临觞作乐,也只能悲歌慷慨,难以忘怀忧愁。人生在人世间,就好像早晨的露珠一样,转瞬就会逝去。时间不会重新再来,花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩,兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐,过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐,因与友人相会而快乐,以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触,只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好,就让自己尽情地品尝享受吧!去吟咏短歌,及时取乐,而不至于荒废岁月。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面八方。

注释
皇路:国运,国家的局势。清夷:清平,太平。
“问嫦娥”两句:想来月中嫦娥,孤冷凄寂白发。此暗用丰商隐《嫦娥》诗意:“嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。”孤令:即孤零。
47.“施瑰木”二句:谓用瑰奇之木做成斗拱以承屋栋,房间非常空阔。瑰木:瑰奇之木。欂栌(bólú):指斗拱。斗拱是我国木结构建筑中柱与梁之间的支承构件,主要由拱(弓形肘木)和斗(拱与拱之间的方斗形垫木)纵横交错,层层相叠而成,可使屋檐逐层外伸。委:堆积。参差:指斗、拱纵横交错、层层相叠的样子。槺(kāng):同“口”,空虚的样子。
7.尽:全,都。
⑴ 一夜霜:橘经霜之后,颜色开始变黄而味道也更美。白居易《拣贡橘书情》:“琼浆气味得霜成。”
162.平胁曼肤,何以肥之:平,通“骿(pián)”,并胁。曼肤:指腹肥盛大。闻一多认为,此二句“状有易女之美”。王逸《章句》:“言纣为无道,诸侯背畔,天下乖离,当怀忧癯(qú)瘦,而反形体曼泽,独何以能平胁肥盛乎?”
④道休孤二句:意谓说道不要辜负你我的密约,这绢丝上的深盟即可为凭。孤,辜负、对不住之义。唐贾岛《喜雍陶至》:“且莫孤此兴,勿论穷与通。” 鉴取,察知了解。 取,助词,表示动作之进行。深盟,指男女对天发誓,永结同心的盟约。

赏析

  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位,因而预言丈夫今日的背弃行为,日后必将在感情上受到自我惩罚,这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是,丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系:“不我以”引出“悔”,“不我与”带来“处”,“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情,其后果也就愈加严重。当然,这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上,那男子很可能事过境迁,在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说,重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实,而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为,其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼;预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦,这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱,也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点,既一唱三叹,极尽缠绵,又柔中见刚,沉着痛快。
  谢灵运本(yun ben)来出身士族高门,更兼“文章之美,江左莫逮”,“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后,诗人的地位便一再降跌,直至被排挤出京,出为永嘉太守。本来就恃才傲物,加上仕途上的再三挫折,其怀才不遇、寄情山水、期仙求道,便不难理解。就在写该诗当年的秋天,任永嘉太守刚好一年,诗人便称病辞官,回到会稽始宁南山经营庄园,与隐士名僧谈玄说法去了。所以,诗人的迷恋山水神仙,正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云:“谢公才廓落,与世不相遇。壮士郁不用,须有所泄处。泄为山水诗,逸韵有奇趣,岂为玩景物,亦欲摅心素。”
  首联“边烽警榆塞,侠客度桑乾”,指的是这边报警的烽火刚一燃起,那边御敌的军队就已到来,表现了“侠客”高昂的爱国热情与牺牲精神。与“烽火照西京,心中自不平”与“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”之类的诗句相比起(bi qi)来,更显陡率、有力。诗歌的主人公是“侠客”,唯有这样的诗句才能自然、准确地表现出“侠客”的性格,侠客既不同于书生,又迥异于一般的军人。他豪爽而又能雷厉风行。“榆塞”不仅是实际的地点,而且还暗示了战争的正义性。这里借用了秦国大将蒙恬的故事。秦统一六国之后,蒙恬率兵30万击退匈奴的侵犯,收复了河套失地,“以河为界,累石为城,树榆为塞,匈奴不敢饮马于河,置烽燧,然后敢牧马。”此后“榆塞”就成了边防要塞的代称。诗中点出“榆塞”,是想表明“侠客”是为了戍卫边疆而出征的。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  第二首用七绝的形式,描摹刻画,情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东,银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵,生活豪华;“落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真,展示其无限的青春活力(huo li)。在春风得意之际,这些五陵侠少驰骋着骏马,沐浴着明媚的阳光,出入于花海酒肆,无拘无束,在欢歌笑语中忘怀了一切,不知什么叫时光与金钱,不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬,也没有暗示出什么微言大义。这些青少年,是幸福的。从这些青少年的身上,似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情,似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
  第三章写晨曦已见,天渐向明,《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》:“煇,光也。”段玉裁注:“析言之,则煇、光有别:朝旦为煇,日中为光。”又《礼记·玉藻》:“揖私朝,煇如也;登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮,至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣,而爝火不息,其于光也,不亦难乎”相证,二则可知火炬即将燃尽,故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云:“上二章闻鸾声尔。今夜向明,我见其旂,是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
  此诗前以写景起兴,后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己,便落入水中,无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞,装点暮春,时节必然,为何又要临水自照呢?人莫不如此,一身于天地间,自然有命,却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰,圣人不对物。“不对物”则无我,无我则无须自见。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

寻乐( 明代 )

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简 介

寻乐 寻乐,字希颜,浏阳人,诸生。有《性影诗草》。

留侯论 / 狄君厚

别后冬节至,离心北风吹。坐孤雪扉夕,泉落石桥时。
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
一枝攀折回头是,莫向清秋惜马蹄。"
洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗,丽似鸳鸯养羽毛。
空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
"越客南来夸桂麖,良工用意巧缝成。看时共说茱萸皱,
"雪发不长寸,秋寒力更微。独寻一径叶,犹挈衲残衣。


宿赞公房 / 然修

泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。
上岸闲寻细草行,古查飞起黄金鹗。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
桂岭含芳远,莲塘属意疏。瑶姬与神女,长短定何如。"
"剑外春馀日更长,东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪,
庭树人书匝,栏花鸟坐低。相留永不忘,经宿话丹梯。"
"芳草萋萋新燕飞,芷汀南望雁书稀。


金陵五题·石头城 / 冯涯

系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。
光奔觉来眼,寒落梦中耳。曾向三峡行,巴江亦如此。"
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁,欲阴溪燕集书堂。
晚来又喜登楼见,一曲高歌和者谁。"
少年曾读古人书,本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦,
玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。敌国军营漂木柿,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
稳放骅骝步,高安翡翠巢。御风知有在,去国肯无聊。
莫将年少轻时节,王氏家风在石渠。"


题木兰庙 / 荣锡珩

蛮国人多富,炎方语不同。雁飞难度岭,书信若为通。"
落叶书胜纸,闲砧坐当床。东门因送客,相访也何妨。"
只向江东作步兵。昔岁芳声到童稚,老来佳句遍公卿。
"大白东西飞正狂,新刍石冻杂梅香。
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,遗恨丧贤良。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
"来经古城上,极目思无穷。寇尽烟萝外,人归蔓草中。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。


烛之武退秦师 / 顾廷枢

几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
蹋雪携琴相就宿,夜深开户斗牛斜。"
黄莺不语东风起,深闭朱门伴细腰。
霜下磬声在,月高坛影微。立听师语了,左肘系符归。"
寒草烟藏虎,高松月照雕。霜天期到寺,寺置即前朝。"
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄,终傍泉声拟置家。
送骥登长路,看鸿入远天。古墟烟幂幂,穷野草绵绵。
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。


琴赋 / 释今摄

昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
碧山曾共惜分阴,暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨,
昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"


论诗三十首·二十七 / 何仲举

星汉秋方会,关河梦几还。危弦伤远道,明镜惜红颜。
恶木人皆息,贪泉我独醒。轮辕无匠石,刀几有庖丁。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
欲吊灵均能赋否,秋风还有木兰开。"
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"
"淡云轻雨拂高唐,玉殿秋来夜正长。


田家元日 / 释良范

"思牢弩箭磨青石,绣额蛮渠三虎力。寻潮背日伺泅鳞,
那堪更见巢松鹤,飞入青云不下来。"
异域东风湿,中华上象宽。此楼堪北望,轻命倚危栏。"
楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,
纵倒芳尊心不醉,故人多在洛城东。"
月和风翠动,花落瀑泉飞。欲剪兰为佩,中林露未晞。"
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
竹院昼看笋,药栏春卖花。故园归未得,到此是天涯。


秋夜曲 / 徐振芳

菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。
翠桐犹入爨,青镜未辞尘。逸足常思骥,随群且退鳞。
地闭修茎孤,林振馀箨翻。适心在所好,非必寻湘沅。"
"暖溪寒井碧岩前,谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋,
幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"
相逢一笑怜疏放,他日扁舟有故人。"
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。


太常引·钱齐参议归山东 / 吴安谦

香拂轻尘玉殿空。翠辇不行青草路,金銮徒候白榆风。
少年跃马同心使,免得诗中道跨驴。"
"万里衔芦别故乡,云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪,
"天地三分魏蜀吴,武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术,
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
南渡宜终否,西迁冀小康。策非方正士,贡绝孝廉郎。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
白马朝天望不归。宝镜尘昏鸾影在,钿筝弦断雁行稀。