庸医治驼
檐熘声何暴，邻僧影亦沈。谁知力耕者，桑麦最关心。"
"道力自超然，身亡同坐禅。水流元在海，月落不离天。
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
长如此，过平生，且把阴阳子细烹。"
抽添全藉坎兼离。晨昏点尽黄金粉，顷刻修成玉石脂。
白莲难问久修心。山围四面才容寺，月到中宵始满林。
"六月鹏尽化，鸿飞独冥冥。秋烽家不定，险路客频经。
狐神鼠圣兮薄社依墙，雷霆一发兮其孰敢当。
不见同心人，幽怀增踯躅。"
正悲千载无来者，果见僧中有个僧。"
清宵寒露滴，白昼野云隈。应是表灵异，凡情安可猜。"
庸医治驼拼音解释:
yan liu sheng he bao .lin seng ying yi shen .shui zhi li geng zhe .sang mai zui guan xin ..
.dao li zi chao ran .shen wang tong zuo chan .shui liu yuan zai hai .yue luo bu li tian .
yi zhi yue gui he yan xiu .wan shu jiang tao dai yu hong .
chang ru ci .guo ping sheng .qie ba yin yang zi xi peng ..
chou tian quan jie kan jian li .chen hun dian jin huang jin fen .qing ke xiu cheng yu shi zhi .
bai lian nan wen jiu xiu xin .shan wei si mian cai rong si .yue dao zhong xiao shi man lin .
.liu yue peng jin hua .hong fei du ming ming .qiu feng jia bu ding .xian lu ke pin jing .
hu shen shu sheng xi bao she yi qiang .lei ting yi fa xi qi shu gan dang .
bu jian tong xin ren .you huai zeng zhi zhu ..
zheng bei qian zai wu lai zhe .guo jian seng zhong you ge seng ..
qing xiao han lu di .bai zhou ye yun wei .ying shi biao ling yi .fan qing an ke cai ..
译文及注释
译文
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有(you)绝顶谁能登上顶峰。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处(chu)，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
他不识金弹的贵重，把它(ta)弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分爱惜，真无知啊。
巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
大城比铁还要坚固，小城依山而(er)筑，高达万丈。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫，就不由自主抬(tai)起手臂，听任泪水沾湿衣袖；
驾起小舟，乘着(zhuo)月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳(jia)人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑山一样的雄伟气魄。
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
注释
⑾胡：何。朱熹《诗集传》：“胡不万年，愿其寿考之辞也。”
1 食：食物。
[6]为甲：数第一。
5、几多：多少。
⑺行计：出行的打算。
献羔祭韭（jiǔ）：这句是说用羔羊和韭菜祭祖。《礼记·月令》说仲春献羔开冰，四之日正是仲春。
赏析
第四段，他进而举出阮籍受迫害之事，指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条，就是很有名的“必不堪者七，甚不可者二”。这九条排比而出，滚滚滔滔，一气贯注，丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪，二不可”，用我们今天的眼光看，似乎狂得过分一些，而在当时，一则疏狂成风，二则政治斗争使然，所谓“大知似狂”、“不狂不痴，不能成事”，所以并不足怪。在这一大段中，作者渲染出两种生活环境：一种是山涛企图把他拉进去的，那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处，千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”；一种是他自己向往的，是“抱琴行吟，弋钓草野”、“游山泽，观鱼鸟”。相形之下，孰浊孰清，不言而喻。至此，已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条，等于是和名教，以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇(dao pian)终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
3、洎乎晚节，秽乱春宫。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物(shi wu)互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连(lian lian)叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京(bian jing)和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇(dao pian)终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行，一路唯见寒霜遍地，这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中，诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写，借以表现对“故山”的留恋，而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡，蕙草色已陈”（《暮秋山行》），“颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等诗句一样，表现出岁月已晚，宿愿难酬的叹息，也反映出进退两难的心境。
3、洎乎晚节，秽乱春宫。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物(shi wu)互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连(lian lian)叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京(bian jing)和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
秦鐄( 五代 )
收录诗词 (4431) 首
简 介
秦鐄 秦鐄，字震远，号果亭，晚号桐轩，清无锡人，干隆二年游于庠，庚申拔贡生，乙丑登进士，改翰林院庶吉士，戊辰（1748）授编修，癸卯恩授五品翰林。甲辰（1784）入京，感疾卒于良乡。着有《果亭诗文》。
独坐敬亭山
故国路遥归去来（山叟），春风天远望不尽。（玠）
咏美歌谣。将恐尘栖弱草，露宿危条。无过日旦，
"造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路，石怪疑行雁荡间。
荒村残腊相逢夜，月满鸿多楚水濆。"
写心陟云峰，纵目还缥缈。宛转众浦分，差池群山绕。
"忆山归未得，画出亦堪怜。崩岸全隳路，荒村半有烟。
浣溪沙·万顷风涛不记苏
帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷，贝叶宫春好月停。
两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录，玉都长是有仙名。
"边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。
竹杖无斑点，纱巾不着簪。大朝名益重，后进力皆覃。
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉，行客潜窥眼亦痴。
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
玉芙蓉·雨窗小咏
狂夫犹自问弥勒，我亦当年学空寂，一得无心便休息。
"丹青妙写十才人，玉峭冰棱姑射神。醉舞离披真鸑鷟，
顽直到海。一气抟束，万物无态。唯有吾庭前杉松树枝，
野势盘空泽，江流合暮云。残阳催百鸟，各自着栖群。"
雨歇云埋阁，月明霜洒松。师心多似我，所以访师重。"
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
先生先生貌狞恶，拔剑当空气云错。
望庐山瀑布
"山开江色上，孤赏去应迟。绿水迎吴榜，秋风入楚词。
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
铜台老树作精魅，金谷野狐多子孙。几许繁华几更改，
咏白鹊，时诸侯兼并，王欲继好息民，故云。《高僧传》）"
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
"曾看颜氏传，多记晋时仙。却忆桐君老，俱还桂父年。
到日扫烦政，况今休黩兵。应怜禅家子，林下寂无营。
送张参明经举兼向泾州觐省
剑起星奔万里诛，风雷时逐雨声粗。
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
念得两卷经，欺他道鄽俗。岂知鄽俗士，大有根性熟。
月卦阳奇产正金。女妊朱砂男孕雪，北藏荧惑丙含壬。
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井，劚药秋崖倒瀑流。
"造化潜施迹莫穷，簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内，
"先生卧碧岑，诸祖是知音。得道无一法，孤云同寸心。
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
咏怀古迹五首·其四
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种，郡守何偏问姓名。
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
汲水和烟酌，栽松带雪移。好听玄旨处，猿啸岭南枝。
"擎钵貌清羸，天寒出寺迟。朱门当大路，风雪立多时。
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
拥烛明山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相逢。"
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
"杜叟学仙轻蕙质，韦公事佛畏青娥。
永遇乐·落日熔金
"伯休抱遐心，隐括自为美。卖药不二价，有名反深耻。
"古庙积烟萝，威灵及物多。因知曹孟德，争奈此公何。
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳，要须仙子驾方行。
罔厥矜骄。四德炎炎，阶蓂不凋。永孚于休，垂衣飘飖.
"八座镇雄军，歌谣满路新。汾川三月雨，晋水百花春。
陈王没后是童男。两轮日月从他载，九个山河一担担。
夜雨
醉后吟哦动鬼神，任意日头向西落。"
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。
"冥搜入仙窟，半夜水堂前。吾道只如此，古人多亦然。
偶然寂无喧，吾了心性源。可嫌虫食木，不笑鸟能言。
"鲁公邀省客，贫寺人过少。锦帐惟野花，竹屏有窗筱。
"有形皆朽孰不知，休吟春景与秋时。
忽作无期别，沈冥恨有馀。长安虽不远，无信可传书。
兀兀沈浪海，漂漂轮三界。可惜一灵物，无始被境埋。
唐多令·惜别
高步南山南，高歌北山北。数载买柑橙，山资近又足。
堪叹浮生今古事，北邙山下草芊芊。"
亲承大匠琢，况睹颓波振。错简记铅椠，阅书移玉镇。
从此于门转高大，可怜子子与孙孙。"
"僧录琵琶腿， ——程紫霄
多谢扶风大君子，相思时到寂寥间。"
"四海无拘系，行心兴自浓。百年三事衲，万里一枝筇。
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
题李凝幽居
如神若仙，似兰同雪。乐戒于极，胡不知辍。
萋萋御亭草，渺渺芜城云。相送目千里，空山独望君。"
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
春期越草秀，晴忆剡云浓。便拟将轻锡，携居入乱峰。"
面前小沼清如镜，终养琴高赤鲤鱼。"
可怜谷隐老禅伯，被唾如何见亦羞。"
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
"巨鳌转侧长鰌翻，狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本，